人藝演員隊(duì)新隊(duì)長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征把規(guī)矩變規(guī)定
北京人藝,三樓排練廳,“戲比天大”四個(gè)大字高高掛在南面的墻上,在“戲”字的底下,新添了一個(gè)不大的相框,里面壓著一張赭紅色的紙,紙上印著100多個(gè)白字,內(nèi)容是“演員隊(duì)后臺(tái)管理制度”,一共五條。如果不是特意尋找,可能很多人都不會(huì)注意到它的存在,但對(duì)北京人藝而言,這個(gè)小相框不容忽視——這是北京人藝建院60多年來(lái),演員隊(duì)制定的第一套管理制度。同樣的相框,在首都劇場(chǎng)的后臺(tái)也有一個(gè)。
“現(xiàn)在必須先把規(guī)矩變成規(guī)定,然后才能把規(guī)矩建立在每個(gè)人的心里?!北本┤怂囆氯窝輪T隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征說(shuō)。這五條“規(guī)定”就是他和兩位副隊(duì)長(zhǎng)——王斑、王剛,一起制定的。
人藝演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)雖然官不大,但負(fù)責(zé)的事不少,而且大多是雜事兒:安排演員上戲,協(xié)調(diào)演員和劇組的關(guān)系,管理演員外出拍戲,演員有個(gè)頭疼腦熱、懷孕生孩子的事兒,也都要關(guān)心。一般來(lái)說(shuō),演員隊(duì)長(zhǎng)在劇院待的時(shí)間要比別人都多,像馮遠(yuǎn)征這種正當(dāng)年、在外面也是戲約不斷的演員,是不愿意把自己綁在劇院的。
“從幾年前開(kāi)始,我無(wú)形中有了一種責(zé)任感,也正是這種對(duì)北京人藝的責(zé)任感讓我接受了這個(gè)安排?!瘪T遠(yuǎn)征說(shuō)。
現(xiàn)在,馮遠(yuǎn)征對(duì)接外面的戲很是挑剔,今年上半年都在劇院演戲,隨后是在幾所藝術(shù)院校上課,要到8月份以后,才會(huì)出去拍電視劇《老中醫(yī)》。
馮遠(yuǎn)征是北京人藝培訓(xùn)班培養(yǎng)出來(lái)的演員,與吳剛、丁志誠(chéng)等人都是同學(xué)。剛進(jìn)劇院那會(huì)兒,他們都還年輕,調(diào)皮搗蛋的事兒也沒(méi)少干,總是被老演員們批評(píng),倒也不大往心里去。后來(lái),老在外面拍戲,在外面拍戲的時(shí)間多了,回劇院的時(shí)間就少了,總覺(jué)得劇院的事跟自己沒(méi)什么關(guān)系,只要把院里分派的演戲任務(wù)完成了,就可以了。
“那時(shí),特別的自由自在,人藝的天塌了,上面有老藝術(shù)家們頂著,下面還有更年輕的演員,和我們好像沒(méi)什么關(guān)系?”馮遠(yuǎn)征說(shuō),“可是近幾年,我發(fā)現(xiàn)事情在慢慢地變化,老藝術(shù)家們一個(gè)個(gè)地走了,濮存昕和楊立新都快退休了,我也開(kāi)始看不慣年輕人了,開(kāi)始意識(shí)到人藝要延續(xù)輝煌,就得有人站出來(lái),告訴年輕人們?cè)撛趺醋?。?/p>
馮遠(yuǎn)征認(rèn)為,演員的品質(zhì)關(guān)乎北京人藝金字招牌的成色?!氨本┤怂囘@個(gè)牌子要靠劇院上下共同打造,北京人藝的舞美和服、化、道都特別厲害,但演員是劇院的門(mén)臉兒,觀眾看到的北京人藝是以演員為主,所以一定不能忽視對(duì)演員素質(zhì)的提升?!边@也是他接任演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)后工作的重點(diǎn)。
馮遠(yuǎn)征、宋丹丹、何冰、梁冠華、吳剛、岳秀清、丁志誠(chéng)……北京人藝有一大批優(yōu)秀的中年演員,他們都是人藝演員培訓(xùn)班培養(yǎng)出來(lái)的,是在人藝傳統(tǒng)的藝術(shù)氛圍中熏陶出來(lái)的,是在老藝術(shù)家們的言傳身教中成長(zhǎng)起來(lái)的。
馮遠(yuǎn)征和他的同學(xué)們,自然而然地從老藝術(shù)家們身上繼承了人藝的“家風(fēng)”,但如今的年輕演員都是從高校畢業(yè)后,分配到人藝的,缺少了在類似于“家長(zhǎng)制”的成才環(huán)境中熏陶的環(huán)節(jié)。
“他們剛進(jìn)劇院時(shí),也會(huì)接受一些培訓(xùn),但那種一天半天的培訓(xùn)就是了解一下人藝的歷史而已,不足以使他們對(duì)北京人藝產(chǎn)生感情。”馮遠(yuǎn)征說(shuō),很多人在劇院外面看到的是人藝的表象,抱著夢(mèng)想進(jìn)入了劇院,看見(jiàn)的仍然是表象,大多數(shù)人進(jìn)到劇院后,很長(zhǎng)時(shí)間只能跑龍?zhí)?,難免會(huì)產(chǎn)生怨言,覺(jué)得還不如去外面拍戲。
“其實(shí)他們誤解了北京人藝的工作方法。沒(méi)有人告訴他們,那些如今在外面已經(jīng)是腕兒的演員,在北京人藝也曾跑過(guò)十幾年的龍?zhí)祝凰麄儾⒉恢滥切┩髢簜優(yōu)榱颂岣咦约旱乃囆g(shù)水平,在側(cè)幕條看過(guò)多少次老藝術(shù)家們的表演;他們光看見(jiàn)腕兒們到了后臺(tái)也玩兒手機(jī),但不知道他們每個(gè)人都有一套自己的排練、表演方法。”馮遠(yuǎn)征說(shuō),為了把這些年輕人不知道的秘密告訴他們,演員隊(duì)從今年1月份開(kāi)始,已經(jīng)舉辦了幾期青年演員培訓(xùn)班,還請(qǐng)來(lái)劇院的前輩藝術(shù)家們來(lái)給他們上課。
積累上的傳統(tǒng)。濮存昕講了第二課,講述臺(tái)詞對(duì)演員的重要性,講自己在北京人藝如何從自卑到自信。隨后,楊立新、馮遠(yuǎn)征也都要給年輕人講課,“每個(gè)月上一堂課,讓年輕人經(jīng)常到劇院來(lái),不僅是為了上課,也是希望大家能夠見(jiàn)見(jiàn)面、聊聊天,產(chǎn)生一種向心力?!?/p>
“演員演出前一小時(shí)到達(dá)后臺(tái)化裝間,做好各項(xiàng)準(zhǔn)備工作;無(wú)特殊原因,不得遲到、早退,舞臺(tái)監(jiān)督做好考勤登記工作?!?/p>
《演員隊(duì)后臺(tái)管理制度》第一條是關(guān)于時(shí)間的,這看似冷冰冰的文字,在以前的后臺(tái)是不需要的。馮遠(yuǎn)征說(shuō),人藝的規(guī)矩很多,但都沒(méi)有掛在墻上,以前都是老藝術(shù)家們用自己的言行讓年輕人感受到,然后傳承下來(lái)。
馮遠(yuǎn)片還回憶了自己剛進(jìn)劇院時(shí),演出通常是晚上7點(diǎn)鐘,他6點(diǎn)多到了后臺(tái),發(fā)現(xiàn)老藝術(shù)家們都早早就到了,各自忙碌著化裝。下一次,他再早到一點(diǎn),還是有老藝術(shù)家到的比他更早,“不用說(shuō),看著他們這么做,你就知道自己下回應(yīng)該早點(diǎn)到了?!瘪T遠(yuǎn)征現(xiàn)在也會(huì)用這種方法去影響年輕人,每次有演出的時(shí)候,下午四五點(diǎn)就到劇院了,但影響卻比不上當(dāng)年。晚上7點(diǎn)半開(kāi)戲,有的演員就因?yàn)榍懊鏇](méi)有自己的戲,竟然到了晚上8點(diǎn)鐘才來(lái)。這讓他們不得不制定獎(jiǎng)罰分明的制度。
“現(xiàn)在必須先把規(guī)矩變成規(guī)定,然后才能把規(guī)矩建立在每個(gè)人的心里。”今天雖然把規(guī)定掛在了后臺(tái),但馮遠(yuǎn)征希望有一天還能把掛在墻上的規(guī)定摘下來(lái),而那一天,一定是這些規(guī)定已經(jīng)成為長(zhǎng)在每一個(gè)人心里的規(guī)矩。
針對(duì)每個(gè)演員的問(wèn)題開(kāi)設(shè)表演課,請(qǐng)昆曲老師來(lái)教身段,請(qǐng)研究公共關(guān)系的老師來(lái)講課,請(qǐng)軍事專家們來(lái)講課,還要帶演員們?nèi)ソ值荔w驗(yàn)生活,看看今天基層街道的工作狀態(tài)是什么樣的……“馮隊(duì)長(zhǎng)”的工作計(jì)劃非常豐富,他希望讓年輕人知道,北京人藝是愛(ài)他們的,也希望他們能像他一樣愛(ài)北京人藝,“不只是在嘴上把劇院當(dāng)家,還要在心里真正把它當(dāng)家,你才會(huì)心甘情愿地為它付出?!?/p>
據(jù)中國(guó)新聞網(wǎng)牛春梅/文 整理