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      論亂針繡的工巧表現(xiàn)

      2017-06-10 18:39銀霞
      文藝生活·中旬刊 2017年5期
      關(guān)鍵詞:針法肌理刺繡

      銀霞

      摘 要:來源與刺繡,又突破了刺繡傳統(tǒng)范式的亂針繡,在工巧的表現(xiàn)上來講,亂針繡藝術(shù)作為一種全新獨(dú)立的刺繡種類,“畫繡一體”與“亂針技法”是構(gòu)成其最重要的兩大要素。

      關(guān)鍵詞:刺繡;亂針繡;針法;肌理

      中圖分類號:J523.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)14-0148-02

      一、亂針繡基本針法、特殊針法

      針法即運(yùn)針的方法,亦是刺繡組成線條的一種形式?!皝y針技法”就是把不同方向的直線用交叉、重疊刺針來表現(xiàn)物體的空間感、層次感、體積感和色彩的變化,在針法上分基礎(chǔ)針法和特殊針法。

      (一)基礎(chǔ)針法

      1.小亂針

      又叫三角針形狀如一個個大小不規(guī)則但又有一定排列規(guī)律的“五角星”,首尾不用銜接,但不可生硬的套上,須自然的搭上,在開口的地方和每個邊都是可以任意添加針腳,一個邊、兩個邊,…擴(kuò)散…形成。這種針法適宜表現(xiàn)“面”的圖形。

      2.大亂針

      常稱亂針這種針法在運(yùn)用時,線條交叉都是有一定的方向性。大亂針又分:豎交叉、橫交叉。

      豎交叉:形狀如同一個豎形的交叉,在這之上的交叉上加一針,接著又加,就這樣繡面上出現(xiàn)了一個一個豎形的交叉。

      橫交叉:繡法與豎交叉的方法一樣,只是把豎的橫過來,豎交叉和橫交叉的針法,能使繡面顏色靈活。

      3.樹梢針

      又叫雞腳針,顧名思義,這種針法看上去像是一個樹杈的形狀。針腳夸張,跨度也大,這種針法適宜表現(xiàn)風(fēng)景寫生中的樹梢、

      (二)特殊針法

      “亂針繡”在創(chuàng)作中,也并非單一的使用基礎(chǔ)針法,在一些局部地方也常借用傳統(tǒng)刺繡中的肉入針、打子針、施針等針法,來表現(xiàn)物體的特殊肌理和光澤,進(jìn)一步的加強(qiáng)了空間表現(xiàn),但特殊針法不宜大面積使用,適宜表現(xiàn)局部的精到之處,如:花心、果粒等。否則畫面就會顯得凌亂,落入俗套,缺乏美感。

      不管是用基礎(chǔ)針法還是特殊針法來作畫,都是要遵循著繪畫中的點(diǎn)、線、面的三大造型元素來構(gòu)筑所繡物象的結(jié)構(gòu)和色彩,并且要向觀者傳達(dá)出作者的精神世界中的審美情緒。

      二、亂針繡構(gòu)圖布要

      (一)構(gòu)圖

      傳統(tǒng)刺繡無論在配色還是在題材的布局上,都嚴(yán)格沿用傳統(tǒng)的范式,而亂針繡首先要遵循的原則之一就是要“畫繡一體”,畫和繡必須要緊密的結(jié)合在一起,在構(gòu)圖上也必須要遵循繪畫原理:

      1.講究均衡與對稱。但這種均衡與對稱不是絕對的,它是一種合乎邏輯的關(guān)系。

      2.巧妙的運(yùn)用對比關(guān)系。如形狀的對比、色彩的對比、灰與灰的對比,在一幅作品中,可運(yùn)用單一的對比,也可同時運(yùn)用各種對比。

      在這近乎平面的方寸之中巧妙布局,不僅著重于細(xì)節(jié)之中的安排,更要呼應(yīng)全局的統(tǒng)一。其實(shí),當(dāng)創(chuàng)作者把要表現(xiàn)的物體與表現(xiàn)的形式、主體和所處的背景、造型和色彩,及線條、筆觸、材質(zhì)都統(tǒng)一起來表達(dá)作者的內(nèi)心感受時,就已經(jīng)接近了“構(gòu)圖”要表達(dá)的宗旨了。

      (二)線條

      1.線條是構(gòu)圖的要素

      西方傳統(tǒng)繪畫的空間感是憑借畫面上那些看不見的焦點(diǎn)透視線營造出來的,而亂針繡富有立體感的畫面效果,正是借鑒了這一繪畫原理,繪畫原理中的“線條”,隱藏在畫面的構(gòu)圖當(dāng)中,表現(xiàn)為構(gòu)圖的韻律感和節(jié)奏感。郝淑萍的《豐收》(亂針繡作品),在這幅作品中,那種豐收后的喜悅,就是由貫穿于形象之間潛在的曲線關(guān)系構(gòu)成的。畫面沒有一個明顯的中心,三個身背背簍的彝族少女的背影處于一個平等的地位,我們看不到她們的笑顏,但從三個人物之間又以各自的動態(tài)相呼應(yīng),以及貫穿于其中的富有流動的音樂的韻律感,又能真真實(shí)實(shí)讓我們體會到那種溢于言表的豐收后的喜悅;畫面上方結(jié)滿累累果實(shí)的向日葵花,延續(xù)著這份歡樂,并以柔和的節(jié)奏與三個少女的背影聯(lián)成整體,使甜蜜、歡喜的詩意,滲透在那婉轉(zhuǎn)流麗的曲線中,在這幅繡作中,層層密布、針針錯亂的亂針表現(xiàn)技法,更是對豐收后的欣喜表現(xiàn)得淋漓盡致!

      2.線條是造型語言

      不論是西方還是東方,繪畫都是要從以線為造型開始的。除中世紀(jì)外,西方傳統(tǒng)繪畫的線條嚴(yán)格遵守造型的要求,是一種描繪性的線條,緊貼對象真實(shí)體積和運(yùn)動的表現(xiàn),隨著形體的體、面變化而自然的形成。如:陳亞先的《伊文思》(亂針繡作品),在電影史上,尤里斯?伊文思被稱為是記錄電影的先驅(qū),有“先鋒電影詩人”的美譽(yù)。這幅作品中,線條縱橫交叉、粗細(xì)長短參差變化;疏密得當(dāng),細(xì)膩奔放又對比呼應(yīng),在干凈利落的畫面中,這位偉大的電影人,雙手交錯,撐著面頰,映襯著深色的背景,一代藝術(shù)大師凝神思考的形象躍然于畫面,出色的發(fā)揮了以亂針線條來造型和傳神的作用。這幅作品首次在北京工藝美術(shù)展上亮相時,獲得了高度的評價,并獲得了“當(dāng)今刺繡史上最完美的作品”。

      3.線條的審美

      西方繪畫十分注重線條審美意味的獨(dú)立表現(xiàn)。如孫燕云的《荷花》(亂針繡作品)。在作品當(dāng)中,線條富有美感,卻絕不招搖,整個都服從于畫面形與色的關(guān)系之中,讓荷花那種出淤泥而不染的高潔,從這個獨(dú)立的方寸之間仿佛是自然而然的流露出來。

      (三)筆觸

      1.筆觸是創(chuàng)作者藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)

      筆觸產(chǎn)生于筆法,也是藝術(shù)家的個性氣質(zhì)。在中國畫中講究“骨法用筆”,西方繪畫中,早在提香那里,就開始了在畫作中呈現(xiàn)筆觸效果的嘗試,魯本斯還直言不諱的宣稱,筆觸是否有表現(xiàn)力,是衡量一個畫家能否稱得是大畫家的標(biāo)準(zhǔn)。因此,筆觸猶如一個建筑大師,在畫作中構(gòu)筑著繪畫作品的審美基石。

      在亂針繡作品中,針是繡者手中的畫筆,繡線是手中經(jīng)過調(diào)和的顏料,而針腳的變化,是針下的筆觸。繡制一幅作品,短則數(shù)月,長則幾年,因此,繡者常常在落針繡畫時,受到情緒的影響,于是我們可以從針腳的長短、粗細(xì)、松緊、方向及落針的位置,看出繡者的情緒變化和藝術(shù)氣質(zhì)。針腳過長又連接成片,是心不在焉,沒有思考的表現(xiàn);線條排列松散,是心緒不安、忙亂的表現(xiàn);針腳細(xì)而短促,表現(xiàn)繡者謹(jǐn)小慎微、缺乏膽識;針腳凌亂,沒有章法,是繡者煩躁不安的表現(xiàn)……??梢哉f,有什么樣的性格特點(diǎn),就有什么樣的針法表現(xiàn)。

      2.筆觸是心靈忠實(shí)的記錄

      優(yōu)秀的畫家總能用輕快跳躍的用筆去表現(xiàn)他對技法的駕輕就熟和心靈的自由。比如,凡?高狂放勁扭、翻滾的筆觸,讓人仿佛能觸摸到畫家那暴烈的神經(jīng)、那顆孤獨(dú)而又澎湃的心靈。

      筆觸不是創(chuàng)作者玩弄的筆墨游戲,更多的是創(chuàng)作者對生命熱愛與深厚藝術(shù)修養(yǎng)的產(chǎn)物,也是創(chuàng)作者對身邊萬事萬物的理解,是那種對心靈變化的最忠實(shí)的記錄。

      (四)色彩

      亂針繡之所以與傳統(tǒng)的刺繡有區(qū)別,還有一個重要原因在于“畫繡一體”是構(gòu)成亂針繡最重要的要素。即是說,亂針繡必須把畫和繡緊密的結(jié)合在一起,繪畫是為繡服務(wù)的。繡是目的,繪畫是手段,畫與繡密切分不開的,做繡的同時必須要懂得繪畫原理,只有通曉畫理才能繡好亂針繡。這點(diǎn)也符合亂針繡首創(chuàng)者楊守玉先生的理想:把亂針繡打造成一個用針線和色彩融為一體的新的繪畫品種。因此在亂針繡的色彩運(yùn)用中,著重表現(xiàn)畫面的空間感和物體的立體感,在針法上施以不規(guī)則的亂針,以繡線為筆觸,線條交叉、重疊,畫面明暗層次分明;運(yùn)用色彩美學(xué)原理,再利用色彩空間混合技巧,在那方寸之間的特定的空間關(guān)系中,自如的,不拘泥程式的用色配色,并且明暗的強(qiáng)弱對比、前后空間的映照、色彩、色調(diào)、色相等諸多因素都統(tǒng)一于協(xié)調(diào)之中,這樣整個畫面不俗,色調(diào)和諧不斗艷.。

      三、結(jié)語

      亂針繡藝術(shù)作為一種全新獨(dú)立的刺繡種類,“畫繡一體”與“亂針技法”是構(gòu)成其最重要的兩大要素。在同一個畫面中,用不同的針法和不同的色彩搭配來表現(xiàn)物體的質(zhì)感,即“針”亂“色”也亂,使整體與局部、主體與陪襯、物與物、物與背景等,都統(tǒng)一在特定的方寸之間,因其在題材上沒有世俗的條條框框束縛,所以創(chuàng)作者得以廣闊的創(chuàng)作空間,在畫面的表現(xiàn)上,往往可以寄物寓意,抒情為長,在創(chuàng)作上突顯了特有的畫者與文人的氣質(zhì),使得亂針繡作品達(dá)到了雅俗共賞的高度。

      參考文獻(xiàn):

      [1]鐘茂蘭,范樸.中國民間美術(shù)[M].北京:中國紡織出版社,2008.

      [2]林樂成.纖維藝術(shù)[M].上海:上海出版社,2006.

      [3]王受之.世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)史[M].北京:新世紀(jì)出版社,1999.

      [4]金鐵峰,馬耀庭.任慧嫻刺繡藝術(shù)[M].北京:古吳軒出版社,2000.

      [5]賀琛.中國女紅[M].北京:古吳軒出版社,2009.

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