劉路祥,駱映心,任 猛,田朝陽

(河南農(nóng)業(yè)大學 林學院,河南 鄭州 450002)

中國傳統(tǒng)園林“小中見大”造園手法在現(xiàn)代園林中的應用分析
——以王向榮教授展園作品為例

劉路祥,駱映心,任 猛,田朝陽*

(河南農(nóng)業(yè)大學 林學院,河南 鄭州 450002)

以竹園、青島園、四盒園、快樂田園、天地之間和心靈的花園為對象,以王向榮教授的展園作品為例，分析了中國傳統(tǒng)園林5種“小中見大”造園手法(遮擋地面、框景、框景錯位、俯視和仰視)在其中的應用。分析表明這些展園的設計手法是對中國傳統(tǒng)園林空間手法的繼承和發(fā)展;小中見大造園手法對構建中國園林的獨特空間屬性具有重要的理論和實踐意義。

中國傳統(tǒng)園林;小中見大造園手法;遮擋地面;框景;框景錯位；俯視；仰視

目前,中國城市用地緊張,綠地更為緊張,如何在小的綠地空間內(nèi)創(chuàng)造大的空間體驗,是中國現(xiàn)代園林面臨的重要難題之一?！靶≈幸姶蟆弊鳛橹袊鴤鹘y(tǒng)園林尤其是明清江南私家園林的獨特造園手法,正是解決這一問題的良策。

實現(xiàn)“小中見大”的造園手法有多種,前人多有論述,如金柏岺先生提出了空間的先抑后放、空間層次增加、路徑的曲折變化、景物尺度縮小、園外借景等[1]；楊玲等提出空間分隔、延長路徑、借景、障景、意境聯(lián)想等[2]。本文總結了在傳統(tǒng)園林中應用極廣的5種“新”的“小中見大”手法:遮擋地面、框景、框景錯位、仰視和俯視,以王向榮教授現(xiàn)有的全部展園作品竹園、青島園、四盒園、快樂田園、天地之間、心靈的花園[3-8]為例,分析了這些手法在現(xiàn)代園林中如何被應用、繼承和發(fā)展,以及這些手法對構建中國園林的獨特空間屬性的意義，旨在為今后現(xiàn)代園林空間營造起到一定的借鑒意義。

1 “小中見大”手法的概念

直接視覺感受的小中見大是通過距離的模糊以達到對空間的視覺誤判,進而使園林空間在人的主觀感受中比實際更大更深。

馮仕達先生通過分析蘇州留園內(nèi)幾個案例,指出遮擋地面(圖1左)、框景(圖2左)、框景錯位(圖2右)具有模糊空間距離的作用[9]。坐在恰航之中,北側欄桿在視覺上屏蔽了室外地面,水面大部分被遮擋,在視覺上似乎將北面假山上的可亭拉得比預判距離更近。在涵碧山房外的平臺向北望時(圖1右),可亭立于假山和駁岸之后,顯得更遠。從古木交柯向北望去的入口框景,從古木交柯看向綠蔭軒,3個八邊形墻面開口呈現(xiàn)明顯的錯位,分割了視域,框與框、框與景之間的距離都是模糊的,給人空間深遠的感覺。

圖2 從古木交柯向北望去(左)和從古木交柯望向綠蔭軒[3](右)

筆者對比研究何園內(nèi)拍攝的幾張照片,圖3左為地面視角(平視),圖3中為二樓視角(俯視),兩者造成的空間距離巨大的反差十分明顯,人站在園內(nèi)同一水平距離不同高度上,距離感不同,同樣達到模糊空間距離的作用。同理,仰視(圖3右)亦可達到同樣的模糊空間距離的效果。

張家驥先生曾言通過視界的模糊以達到對空間的視覺誤判,突破有限空間的視界局限,進而使園林空間在人的主觀感受中比實際大,達到“無往不復”的空間意識[10]。這里的“視界”是針對人的視覺心理特點而言的,是視覺所感知的界限或界面(有實有虛)。張家驥先生所說的正是通過模糊空間距離以使園林空間在人的主觀感受中比實際大,其實質(zhì)是“小中見大”。而達到這種模糊空間距離的手法:遮擋地面、框景、框景錯位、仰視和俯視,正是“小中見大”的手法。

圖3 在何園內(nèi)平視(左)、俯視(中)和仰視(右)

2 “小中見大”手法應用結果分析

2.1 遮擋地面手法

遮擋地面使人失去判斷物體遠近的參照物(地面),從而模糊人對物體實際距離的判斷。這種距離的模糊可以通過2種形式的遮擋地面來實現(xiàn)。

2.1.1 窗框遮擋地面 窗框又可以分為倒角景框和普通景框。倒角景框(圖4左)以上部開窗、下部實墻的形式,使得上部空間滲透,下部視線被阻隔。人透過景框的視線無法看到地面,失去對墻后景物實際距離的判斷,產(chǎn)生墻后景物被拉近的錯覺。四盒園中的玄關入口與此種形式有異曲同工之妙(圖5右)。此外,四盒園中窗框遮擋地面的新手法也被大量使用。

2.1.2 矮墻遮擋地面 這種矮墻形式有兩種,一種是分割空間的地面矮墻(圖4中、圖4右、圖5右),另一種是護欄矮墻(圖5左)。矮墻遮擋地面,使得墻后地面全部被遮擋(圖4中)或大部分被遮擋(圖4右),使得墻后人物或景物像被一下拉近到墻邊。護欄矮墻與欄桿在青島園中被同時使用(圖5左),實現(xiàn)遮擋地面的效果。當走動的人物出現(xiàn)在矮墻后邊時,矮墻的遮擋使墻后的人物像被拉近,感覺人物是緊鄰矮墻在走動,當人走出矮墻,走到欄桿時,對人物的距離判斷瞬間恢復正常,會產(chǎn)生時近時遠的模糊感。墻體遮擋地面的手法在四盒園中亦多處出現(xiàn)(圖5右)。

作者根據(jù)王向榮教授作品自繪。圖5～圖14與此相同。

圖5 青島園矮墻護欄(左)、四盒園玄關入口(中)及外墻(右)

這種通過墻或景框?qū)崿F(xiàn)遮擋地面的做法使得景與墻、景與框之間的距離是模糊的,此時人對景物的判斷會出現(xiàn)含糊的尺度感,當這種遮擋消失時人對距離的判斷會經(jīng)過短暫記憶[11]后恢復正常。有意識地創(chuàng)造人對園林空間視覺誤判的手法是中國傳統(tǒng)園林中常用的小中見大的造景手法。

2.2 框景手法

框景在傳統(tǒng)園林中的應用極為普遍,框景的物理載體——景框既可以劃分空間層次又有空間的滲透。景框另一至關作用是收縮視線,對于同一對象,直接地看和隔著一重層次看其距離感是不盡相同的,倘若透過許多重層次去看它,盡管實際距離不變,但給人感覺上距離似乎要遠得多[12]。故此,景框可以使距離變遠,空間變大,起到小中見大的效果。

竹園中框景被大量應用且形式豐富(圖6),主要分為兩大類型:實頂景框和開頂景框(表1)。王向榮教授在其作品中大量應用框景,借助框景來創(chuàng)造小中見大的效果。其中倒角景框這種獨特的形式在竹園中亦有出現(xiàn)(圖6f),角處開窗是對傳統(tǒng)框景形式的創(chuàng)新。

2.3 框景錯位手法

框景錯位的作用同框景之理?？蚓板e位既有劃分多重空間層次的作用，亦有明顯壓縮視線的效果,且比平行框景效果顯著。景框之間錯位角度越大,那么通過景框的視線被壓縮得越明顯,透過景框視線看到的景物也顯得越小,空間也會感覺越深遠。

竹園中利用框景錯位的做法甚多,可分為2層、3層、4層和5層框景錯位(圖7、圖9)等形式。由圖8、圖10、圖11可明顯感知,框景錯位的層次越多,視線穿越空間層次也越多,同時視線被壓縮也越明顯,空間距離感亦越遠。由圖7～圖11總結出表2。

框景錯位用法在四盒園中的體現(xiàn)更加明顯,做法更加巧妙,形式也更多樣,不但有門框與門框的錯位,還有窗框與窗框、窗框與門框的錯位。這種產(chǎn)生距離模糊、空間模糊的框景錯位造景手法正是傳統(tǒng)園林慣用的小中見大手法。

圖6 竹園框景透視圖

圖7 竹園2層框景錯位水平剖面視線(左)及其鳥瞰視線(右)分析

圖8 竹園2層框景錯位透視圖

圖11 竹園4層及5層框景錯位透視圖

表2 竹園框景錯位的空間、視線

2.4 仰視與俯視手法

仰視和俯視也可以造成空間距離模糊感，產(chǎn)生小中見大的效果。

在同一景物的水平距離保持不變下,景物的抬升形成的仰視或人被抬升形成的俯視會使視線距離大于實際水平距離,那么仰視和俯視時會比平視同一景物感覺要小。此外,舒爾也曾有關于月亮錯覺的調(diào)查,即物體大小的恒常性會受到高度的影響。月亮在地平線看起來較大,而在天頂時看起來較小[13]。

當人仰視(或俯視)另外一處或透過景框仰視高處(或俯視低處)時(圖12右、圖13左),由于仰視(或俯視)會使被看物體感覺比實際小,給人感覺距離比實際要遠,因此感覺空間被拉大。在青島園中這種仰視和俯視的做法非常之多。除上述高處眺望形成的俯視外,還通過坡道創(chuàng)造仰視和俯視(圖13),使人不知不覺中高度緩緩抬升,當突然看到一景物時由于不覺中自己已經(jīng)被抬升許多,此時所看到的景物已不是原來的距離,會比心中感知的實際景物尺度或大或小?！秷@冶》所言:“高方欲就亭臺”就是這種通過高差創(chuàng)造仰視和俯視的效果。此外通過坡道創(chuàng)造頻繁的仰視和俯視的做法在傳統(tǒng)園林中亦比比皆是。在四盒園作品中的這種應用也頗為突出。

3 “小中見大”手法應用的發(fā)展與演化

3.1 5種小中見大手法在王向榮展園作品中均有體現(xiàn)

從表3可以看出,青島園和四盒園中應用了全部5種手法,其它展園作品分別使用了5種手法中的部分造園手法?？蚓昂涂蚓板e位在6個展園作品中都有應用,是最常用的手法。仰視、俯視和遮擋地面的手法需要自然地形或人工創(chuàng)造豎向變化,因此,這些手法的使用受制于場地、成本和造園目的等諸多因素的限制,使用頻率較低。

3.2 5種小中見大手法的形式和材料呈現(xiàn)出動態(tài)演化和創(chuàng)新趨勢

從竹園(2007年)、青島園(2007年)到四盒園(2011年),隨著時間的推移,四盒園(圖15左)中框景形式的應用比竹園(圖14左)和青島園(圖14右)更加豐富,框景錯位的使用也更加多樣;四盒園中遮擋地面的做法比青島園更具創(chuàng)新性,仰視和俯視的手法愈加巧妙。快樂田園(2009年)(圖15右)中的框景材料變?yōu)橹窀?框景形式更加復雜;天地之間(2010～2011年)(圖16左)中的框景材料變?yōu)椴紬l,框景形式更加繁復;心靈的花園(2012年)(圖16右)中框景材料變?yōu)橹褡优c布幔的結合,框景及錯位的形式達到了撲朔迷離的程度。王向榮教授不僅大量使用了中國傳統(tǒng)園林空間以小見大的手法,而且對手法形式(倒角框景、橫向門框)、使用的材料(竹竿、竹子、布條、布幔)進行了革命性的再創(chuàng)造。

圖12 青島園平面圖及剖切位置(左)、青島園北立面和西立面(右)

圖13 青島園A-A剖面(左)和B-B剖面(右)

圖14 竹園鳥瞰圖(左)和青島園鳥瞰圖(右)

圖15 四盒園鳥瞰圖(左)、快樂田園中框景材料和形式的創(chuàng)新[6](右)

4 結論

在竹園、青島園、四盒園、快樂田園、天地之間、心靈的花園中“小中見大”手法創(chuàng)造性的使用是對中國傳統(tǒng)園林空間手法的繼承和發(fā)展,是對“中國傳統(tǒng)”與“西方現(xiàn)代”二元對立[14]的擺脫,是對中國傳統(tǒng)園林的理性注解與探索。

圖16 天地之間中框景材料和形式的創(chuàng)新[7](左)、心靈的花園中框景材料和形式的創(chuàng)新[8](右)

表3 展園作品中“小中見大”造景手法的應用情況

中國傳統(tǒng)園林的“小中見大”手法對構建中國園林獨特空間屬性具有極其重要的理論和實踐意義。這些經(jīng)典的小中見大空間造景手法只有經(jīng)過融會貫通、創(chuàng)新改變,才能在現(xiàn)代園林中發(fā)揮它的內(nèi)涵價值。

[1] 金柏苓.中國式園林的觀念與創(chuàng)造系列論文之五:小中見大、得意忘象[J].北京園林,1991(3):11-16.

[2] 楊玲,王中德.空間與意境的擴張:中國古典園林中的以小見大[J].中國園林,2008(4):57-60.

[3] 王向榮,林菁.竹園:詩意的空間,空間的詩意[J].中國園林,2007(9):26-29.

[4] 王向榮.用空間色彩和材料構建的城市印象:第六屆中國(廈門)國際園林花卉博覽會青島園設計方案[J].風景園林,2007(6):52-53.

[5] 王向榮.四盒園:空間和詩意的花園[J].風景園林,2010(2):142-146.

[6] 王向榮,林菁.快樂田園[J].城市環(huán)境設計,2009(9):119-121.

[7] 王向榮,林菁.15號花園天地之間[J].城市環(huán)境設計,2011(3):116-117.

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[9] 馮仕達.蘇州留園的非透視效果[J].建筑學報,2016(1):36-39.

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[12] 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2007:58-65.

[13] 庫爾特·考夫卡.格式塔心理學原理[M].李維,譯.北京：北京大學出版社,2010.

[14] 翟俊.折疊在傳統(tǒng)園林里的現(xiàn)代性:以北京2013年園博會設計師廣場獲獎作品“步移景異”為例[J].中國園林,2014(12):63-66.

(責任編輯:黃榮華)

Analysis of Application of Chinese Traditional “Imaging Big from Small” Landscape Architectural Techniques in Modern Garden: Taking Exhibited Garden Works of Professor WANG Xiang-rong as Examples

LIU Lu-xiang, LUO Ying-xin, REN Meng, TIAN Chao-yang*

(College of Forestry, Henan Agricultural University, Zhengzhou 450002, China)

Taking the exhibited garden works (Bamboo Garden, Qingdao Park, Four-box Garden, Happy Countryside, Garden between Sky and Earth, and Psychical Garden) of Professor WANG Xiang-rong as examples, the author analyzed the application of 5 kinds of Chinese traditional “Imaging the big from the small” landscape architectural techniques (covering the ground, enframed scenery, enframed scenery dislocation, looking down, and looking up) in modern garden. We considered that: the design techniques in these exhibited garden works were the inheritance and development of Chinese traditional garden space method; these “Imaging the big from the small” landscape architectural techniques had important theoretical and practical significance for the construction of the unique space properties of Chinese garden.

Chinese traditional garden; “Imaging the big from the small” landscape architectural technique; Covering ground; Enframed scenery; Enframed scenery dislocation; Looking down; Looking up

2016-12-16

劉路祥(1990─),男,碩士研究生,研究方向:風景園林規(guī)劃設計與理論。*通訊作者:田朝陽。

TU986

A

1001-8581(2017)05-0028-07