忻穎

今年2月17日，一代越劇宗師范瑞娟逝世。生前她希望低調(diào)辦喪，于是用舞臺演出來致敬和緬懷這位越劇大師成為一種最好的紀(jì)念方式。3月31日和4月1日，云集了九代范派藝術(shù)傳人的“風(fēng)·范”越劇宗師范瑞娟紀(jì)念演出在上海大劇院舉行。4月2日上海文藝會堂隆重舉行越劇宗師范瑞娟追思會，隨后范派經(jīng)典劇目《李娃傳》《孔雀東南飛》《梁山伯與祝英臺》也在天蟾逸夫舞臺進(jìn)行連續(xù)展演。

上海大劇院的紀(jì)念演出在范派著名的《梁祝·十八相送》片段中拉開帷幕，整場演出以“夢”為題，分八個版塊呈現(xiàn)，眾多范派弟子一一登臺表演，為現(xiàn)場觀眾再現(xiàn)了一曲曲范派劇目的經(jīng)典唱段。范瑞娟曾參演過一百多部劇目，她在舞臺上不僅塑造了梁山伯、焦仲卿、鄭元和等溫文爾雅、性格迥異的書生形象，也演繹出了文天祥、韓世忠、李秀成等鏗鏘剛韌的一代武將，更賦予了賀老六、扎西等近現(xiàn)代男子特有的生活氣息。吳鳳花介紹說：“這次專場演出雖然創(chuàng)作排練時間短，但是盡可能地容納了范派的諸多劇目和人物，是一次比較完整的梳理和呈現(xiàn)。對于越劇觀眾來說，我相信會很過癮。對我們學(xué)生來說，是一次很好的集體創(chuàng)作。這次排練中的每一個細(xì)節(jié)，真像是好好上了一課，有些唱段我還是第一次聽到。老師們、師哥師姐們的演唱，又給我補了一課，我收獲很大?！?/p>

徐銘這次又唱起了《一縷麻·洞房》“新娘子真好看”這段，在接受采訪時她感慨地回憶道：“2004年范派演唱會的時候，老師剛剛收了我為弟子。當(dāng)時她特地為我選了《一縷麻》的這段唱，和現(xiàn)在演真是完全不同的心境。當(dāng)時我覺得我也可以演小生，為什么讓我演傻傻的呆大？當(dāng)時我是被動接受這個任務(wù)的。事實上，老師眼光真的很好。這個戲本來已經(jīng)鮮少演出了，正是這次專場，促使了我之后排《一縷麻》整個戲，還憑這個戲奪得了梅花獎。今天這個專場里，我去演繹這一段時是能很熟練地駕馭了，不同的是，老師已經(jīng)不在了，我更會用心去唱，因為意義不同了。”

演出中最年長的學(xué)生包括82歲的邵文娟和78歲的史濟華，很多已經(jīng)定居海外的弟子，也特地從國外趕來上海參與演出。九代同堂，通過演繹范瑞娟的經(jīng)典唱段緬懷恩師，寄托哀思。

范派男弟子史濟華再次演繹了他最為知名的藝術(shù)形象——賀老六，他說：“我的老師是個女小生，但是她卻培養(yǎng)了許多男小生，推動了越劇的男女合演。我今年也七十多歲了，之所以今天在臺上還翻得動，也要感謝老師的教導(dǎo)。范老師對于藝術(shù)，從來都是一絲不茍的，哪怕再小的一個動作做得不到位，她都不會放過。即便到了八十多歲，她依舊每天壓腿、練嗓?！?/p>

蔡新芬很早便去了美國，離開舞臺之后，她便一直沒有再登臺，2004年范老希望她能回來演出范派專場，她因為怯場而拒絕了老師，如今成為了遺憾。于是為了不再遺憾，這一次她特意從美國飛回來，主動請纓要求參加演出?！拔疫@次唱的《梅花魂·重臺別》對我也有特別的意義。當(dāng)年越劇大獎賽的時候，老師為我選了這一段，但是當(dāng)時我年紀(jì)小，真是沒有眼光，練習(xí)的時候不太努力，比賽的時候也沒有發(fā)揮好。這次（專場）我說隨便哪一段哪一句分配給我都行，我也沒主動提，沒想到分給我的就是《梅花魂》這段，真是一種因緣。”

紀(jì)念演出中，尚長榮、岳美緹、何占豪、梁波羅，以及范瑞娟的弟弟范志興等嘉賓則分別回憶了范老絢爛多彩的藝術(shù)生涯，以及生活中動人往事。范志興老人的講述尤其感人，他回顧了范老艱難的學(xué)藝生涯，對家人的體貼關(guān)愛，以及對越劇藝術(shù)孜孜不倦的追求。在退休之后的二十年間，范志興一直在為大姐范瑞娟做范派藝術(shù)的資料收集和整理工作。他說：“幾十年來，大姐成功地創(chuàng)造了那么多的角色，也成功地設(shè)計和創(chuàng)作了那么多精彩的唱段。她是邊學(xué)戲邊認(rèn)字，邊學(xué)文化邊學(xué)做人。她不僅向身邊的良師益友學(xué)，同時她還向自己演的這些忠義之士學(xué)，她崇拜文天祥、韓世忠、陸游，她就向這些人學(xué)。我本人是從事教育科學(xué)研究工作的，從大姐的身上，我深切地感受到：一個人想要成功的話，三分靠天分，七分靠勤奮?！?/p>

戲曲學(xué)者翁思再認(rèn)為，范派應(yīng)該成為越劇傳承中的基礎(chǔ)性流派。他說：“如果我們把袁雪芬作為旦角藝術(shù)的基礎(chǔ)性流派，我認(rèn)為范瑞娟可以是小生的基礎(chǔ)性流派。我認(rèn)為，這個基礎(chǔ)性的流派將來可以作為后學(xué)者和戲校的基礎(chǔ)性教材——在基礎(chǔ)的平臺上發(fā)展，會有更大的空間。如果在特色的基礎(chǔ)上再發(fā)展特色，這個空間就相對小一些。所以我提倡將其作為一個基礎(chǔ)性的教材。范瑞娟的風(fēng)格、特色，這種基礎(chǔ)性，可以適應(yīng)更廣泛的題材，可以適應(yīng)現(xiàn)代戲也可以適應(yīng)傳統(tǒng)戲，可以當(dāng)主角也可以當(dāng)配角，而且不僅小生，老生也可以借鑒，許多男腔也可以用，這是基礎(chǔ)性流派的一個特色。我們繼承范瑞娟先生的藝術(shù)，認(rèn)真總結(jié)她的經(jīng)驗，并且努力地把這種經(jīng)驗提升為理論，是我們當(dāng)前紀(jì)念范瑞娟先生的最好方式?！?/p>

章瑞虹說：“通過這次紀(jì)念活動，對我們學(xué)生來講是一次很好的學(xué)習(xí)機會，讓我們更深更全面地了解到老師。當(dāng)然，了解老師的偉大之后，作為學(xué)生，我覺得肩上的責(zé)任更大了，怎么把老師的藝術(shù)傳承下去，真的不是一件容易的事情。這段時間我們在排練過程當(dāng)中，我們的師哥師姐妹聊的都是藝術(shù)以外的老師的藝術(shù)精神。所以我想，我們不僅要傳承老師的藝術(shù)，更要傳承老師的這種精神。”

（攝影：祖忠人）