臧萌

摘 要：打擊樂是人類社會(huì)最早出現(xiàn)的樂器演奏形式。打擊樂的演奏形式多樣，樂器類型豐富，其中鼓類打擊樂器是最受歡迎的打擊樂器之一。鼓類打擊樂器演奏方式看似簡(jiǎn)單，實(shí)際則蘊(yùn)含著許多技巧。為了充分體現(xiàn)出打擊樂演奏的藝術(shù)性，達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)效果，需要對(duì)演奏者的鼓類演奏技巧進(jìn)行專項(xiàng)訓(xùn)練，以達(dá)到事半功倍的目標(biāo)。

關(guān)鍵詞：鼓類 打擊樂器 演奏 技巧

打擊樂器又稱“敲擊樂器”，是人類歷史上出現(xiàn)最早的樂器演奏形式之一。早在原始社會(huì)，人類的祖先就已經(jīng)開始使用簡(jiǎn)單的打擊樂器進(jìn)行有節(jié)奏的敲擊，用以抒發(fā)和表達(dá)感情，這就是打擊樂的雛形。隨著人類歷史的發(fā)展和社會(huì)文明的進(jìn)步，鼓類打擊樂器得到了充分的發(fā)展空間，并成為了現(xiàn)代樂器演奏的最主要形式之一。在現(xiàn)代音樂演奏領(lǐng)域，鼓類不僅可以作為獨(dú)立的演奏形式，還可以與其他樂器演奏形式配合使用，實(shí)現(xiàn)全新的藝術(shù)效果。

鼓類打擊樂器演奏形式較為多樣，在看似簡(jiǎn)單的演奏形式背后實(shí)則蘊(yùn)含著很多的技巧。打擊樂的演奏者只有在充分掌握了這些技巧的基礎(chǔ)上，才有可能準(zhǔn)確完整地將鼓類表演活動(dòng)完成。

一、 鼓類演奏的主要藝術(shù)特點(diǎn)

筆者認(rèn)為，相比于其他樂器演奏形式，鼓類演奏的主要藝術(shù)特點(diǎn)包括如下幾方面：

1. 鼓類演奏具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。鼓類演奏是通過演奏者敲擊鼓身發(fā)聲來實(shí)現(xiàn)的。無論是敲擊小軍鼓還是定音鼓都具有強(qiáng)烈而明快的節(jié)奏。這種明快的節(jié)奏是鼓類演奏的最主要藝術(shù)特點(diǎn)，也是其精華所在。當(dāng)然，鼓類的節(jié)奏是具有高度規(guī)律性的，敲擊的力度、音量、強(qiáng)弱等等，都是構(gòu)成節(jié)奏感的要素。

2. 鼓類演奏具有極強(qiáng)的動(dòng)感。鼓類演奏的動(dòng)感很強(qiáng)，主要來源于其鮮明的節(jié)奏。這種跳躍的節(jié)奏感給聽眾帶來的是強(qiáng)烈的聽覺沖擊力和震撼力，也使得鼓類演奏可以產(chǎn)生出震撼心靈的力量，很多影視作品的配樂都采用鼓類演奏的形式，為作品增加了許多動(dòng)感。

3. 鼓類演奏需要演奏者具有良好的手腳協(xié)調(diào)能力。在鼓類演奏過程中，演奏者需要有效調(diào)動(dòng)雙手，通過雙手相互配合打出節(jié)奏感極強(qiáng)的作品。在演奏的過程中，不僅包括單手動(dòng)作，還包括雙手并用和交叉運(yùn)用等動(dòng)作，這些動(dòng)作對(duì)于演奏者的雙手協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)能力是一個(gè)極大的考驗(yàn)，而這也正是鼓類的重要演奏技巧之一。

在鼓類演奏的諸多技巧中，滾奏的運(yùn)用頻率最高，表現(xiàn)力最為豐富，表演難度也最大，地位十分重要。除了滾奏以外，鼓類演奏的其他技術(shù)對(duì)于演奏者的技巧要求也很高，特別是在音色控制、力度控制、單擊、雙擊、復(fù)合跳等技巧的運(yùn)用都需要演奏者具備良好的專業(yè)能力，只有加強(qiáng)專業(yè)訓(xùn)練，才有可能獲得事半功倍的效果。

二、 鼓類演奏的幾個(gè)關(guān)鍵技術(shù)及特點(diǎn)

筆者認(rèn)為，在打擊樂演奏的過程中，有幾個(gè)關(guān)鍵技術(shù)需要演奏者著重加以關(guān)注和注意：

1.鼓棒的握法。一般來說，在鼓類演奏的過程中，鼓棒的握法可以分為直腕、標(biāo)準(zhǔn)腕和扣腕三種。無論采取哪一種握法，演奏者都要握住鼓棒尾端三分之一處，只有這種握棒的姿勢(shì)才能夠最大限度地保證敲擊的力度、平衡感和彈性。

直腕式又稱法式腕，是一種較為常見的鼓棒握棒方式。在握棒的過程中，演奏者的左右手姿勢(shì)基本一致，以大拇指、食指和中指緊緊捏住鼓棒，無名指與小指自然并攏并貼在鼓棒后側(cè)。直腕式握棒的最主要原則是不能影響鼓棒的運(yùn)動(dòng)，演奏者的雙手應(yīng)當(dāng)手心相對(duì)，注意保持對(duì)稱及平衡，敲擊節(jié)奏要?jiǎng)蚍Q集中。

標(biāo)準(zhǔn)式是鼓類演奏的最主要握棒方法。在運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)式握棒法之時(shí)，演奏者的右手姿勢(shì)與直腕式完全一致，同時(shí)利用左手的虎口部位夾住鼓棒，并將鼓棒放置在無名指與小指并攏后的關(guān)節(jié)部位，其余手指呈自然彎曲，整個(gè)手掌呈半握拳狀。在標(biāo)準(zhǔn)式握棒方法中，左手虎口部位是主要發(fā)力點(diǎn)，左手的無名指與小指主要用于托住鼓棒，左右手鼓棒之間呈大約90度的夾角。在敲擊過程中，主要依靠左手翻轉(zhuǎn)力實(shí)現(xiàn)敲擊。

扣腕式是標(biāo)準(zhǔn)式的變異體，握棒方式與標(biāo)準(zhǔn)式大致相同，較大的區(qū)別在于扣腕式需要演奏者的雙手向內(nèi)翻轉(zhuǎn)，手心向下，雙手鼓棒都集中在敲擊點(diǎn)至少，呈現(xiàn)約90度夾角。

值得一提的是，在鼓類演奏的過程中，無論采取何種握棒方式，演奏者都必須要確保手臂、手腕和手指的靈活，讓雙手與鼓棒保持一體。只有如此，才能夠確保演奏過程中的自然和輕松。

2. 打擊位置。在鼓類演奏的過程中，演奏者的打擊位置有明確的要求，那就是兩個(gè)鼓棒頭之間的距離應(yīng)當(dāng)盡量縮短。如果兩個(gè)棒頭打擊的位置之間的距離過大，那就會(huì)相應(yīng)地影響到鼓的音色，雙手打擊部位的音色會(huì)體現(xiàn)出巨大的差異，這無疑會(huì)嚴(yán)重影響到演奏效果和音色品質(zhì)。因此，在日常訓(xùn)練的過程中，演奏者應(yīng)當(dāng)保持這個(gè)良好的習(xí)慣。

當(dāng)然，不同類型的鼓的打擊位置并不完全相同。以小鼓為例，在小鼓敲擊的過程中，演奏者的打擊位置通常都不在小鼓的正中央，如果將敲擊位置確定在中央，那么呈現(xiàn)出的音色過于直接并且容易產(chǎn)生“炸音”。為了在小鼓演奏的過程中取得理想的音色和效果，應(yīng)當(dāng)將小鼓鼓面視為一個(gè)圓圈，將敲擊部位確定為圓圈的圓周位置，這樣的敲擊音色才能確保達(dá)到最佳效果。除此以外，在敲擊的過程中，演奏者不要緊握鼓棒，要保持鼓棒的充分震動(dòng)，確保音色的正確與純正。

三、 如何通過科學(xué)訓(xùn)練提高打擊樂演奏技巧

筆者認(rèn)為，科學(xué)的訓(xùn)練可以有效地提高打擊樂的演奏技巧，具體來說，可以采取如下訓(xùn)練方式和方法：

1. 放松訓(xùn)練。在打擊樂演奏的過程中，為了取得理想的演奏效果，演奏者必須要做到放松。當(dāng)然，這種放松絕不是指松散和散漫，而更多的是指一種演奏的狀態(tài)，演奏者的頸、肩、背部、雙手手臂等都要處于肌肉松弛的狀態(tài)。對(duì)于剛剛接觸鼓類演奏的表演者來說，要做到完全放松是一件非常困難的事。如果演奏者在一場(chǎng)音樂會(huì)過后感到手臂或者半身酸痛，那么他在演奏的過程中就沒有完全實(shí)現(xiàn)放松，也就是不稱職的演奏者。為了做到在演奏的過程中完全放松，在日常訓(xùn)練的過程中，演奏者應(yīng)當(dāng)確保手臂完全不動(dòng)，僅靠手腕的運(yùn)動(dòng)敲擊樂器。無論敲擊的節(jié)奏和力度如何，都要保證手腕的順暢運(yùn)動(dòng)。

2. 單擊和雙擊練習(xí)。單擊和雙擊練習(xí)是鼓類演奏訓(xùn)練的重要內(nèi)容。為了做好單擊和雙擊練習(xí)，應(yīng)當(dāng)注意如下幾方面：

（1）單擊練習(xí)。對(duì)于一般的演奏者來說，單擊練習(xí)通常不會(huì)出現(xiàn)很大的問題。在單擊練習(xí)的過程中，主要是鍛煉演奏者左手、右手單獨(dú)敲擊的能力。值得一提的是，在單擊練習(xí)中，熱手練習(xí)的環(huán)節(jié)十分重要。所謂的熱手練習(xí)類似于體育訓(xùn)練中的熱身，主要鍛煉的是演奏者左右手的平衡能力和穩(wěn)定性等。在每次演奏練習(xí)前，演奏者都要進(jìn)行熱手，通過熱手活動(dòng)筋骨，加快手部血液循環(huán)，避免練習(xí)時(shí)產(chǎn)生的意外傷害，達(dá)到最佳的訓(xùn)練效果。特別是在冬季訓(xùn)練的過程中，演奏者的雙手冰涼僵硬，通過熱手練習(xí)可以迅速進(jìn)入訓(xùn)練狀態(tài)。

總結(jié)起來，熱手練習(xí)主要有三種方法。一是尾端手握法，握住鼓棒尾部的手指不放松，手部握住鼓棒但不要握緊，與此同時(shí)僅活動(dòng)手腕。通過這種方法可以迅速提高手部靈活度，但是切記不宜時(shí)間過長(zhǎng)，否則容易導(dǎo)致手臂部的肌肉僵硬。二是正常手握法，即采用標(biāo)準(zhǔn)式的握棒姿勢(shì)，只動(dòng)手指不動(dòng)手腕進(jìn)行速度練習(xí)。這種練習(xí)方法的主要目的在于訓(xùn)練手指的靈活程度、敏感度以及肌肉的力量，對(duì)于提高鼓類演奏過程中的速度技巧有著十分重要的作用。在鼓類演奏的過程中，速度是演奏者重要的技巧之一，而決定敲擊速度的關(guān)鍵是手指的力量和靈活程度。在熱手練習(xí)過程中，演奏者要注意保持打擊拍子的穩(wěn)定以及左右手的平衡，利用大拇指和食指緊捏鼓棒，運(yùn)用手指的運(yùn)動(dòng)來控制訓(xùn)練的過程。在打擊位置選擇上要盡量靠近最佳音色區(qū)域，運(yùn)用節(jié)拍器作為輔助，先慢后快，逐步提高。三是正常手握鼓棒的單擊訓(xùn)練，也可以起到熱手練習(xí)的效果。

（2） 雙擊練習(xí)。雙擊練習(xí)又稱為滾奏練習(xí)，是在單擊練習(xí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的一種更加復(fù)雜的敲擊練習(xí)方式。在雙擊練習(xí)的過程中，演奏者敲擊鼓的次數(shù)由1次變?yōu)?次，為了保持音色和速度，就對(duì)演奏者的技巧提出了更高的要求。在進(jìn)行雙擊練習(xí)之時(shí)，演奏者要盡量放慢速度，不能操之過急，保持力度和音色的平均。在練習(xí)開始階段可以利用節(jié)拍器進(jìn)行輔助，初始階段可以從每分鐘40拍左右的速度開始。要注重掌握滾奏練習(xí)的總體節(jié)奏，如演奏者每分鐘保持40次左右敲擊而且保持節(jié)奏音色不出錯(cuò)誤，就可以適當(dāng)提高速度，但是提高的過程也要循序漸進(jìn)，不宜幅度過大，以每個(gè)階段每分鐘提高20次左右為宜。

在進(jìn)行了一個(gè)階段的訓(xùn)練以后，演奏者會(huì)找到適合自己的速度并進(jìn)行長(zhǎng)期保持，直到雙手感到酸痛后再進(jìn)一步增加敲擊次數(shù)，每次訓(xùn)練時(shí)間保持在2分鐘左右。在進(jìn)行雙擊訓(xùn)練的過程中，演奏者不宜單純追求高速度和快節(jié)奏，而是要注重保持速度和節(jié)奏的穩(wěn)定，而且應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持階段性和長(zhǎng)期性訓(xùn)練，培養(yǎng)一種良好的節(jié)奏感。

3. 力度練習(xí)。在鼓類演奏練習(xí)過程中，力度練習(xí)又被稱為表情記號(hào)練習(xí)。演奏的過程中，演奏者在看到樂譜的強(qiáng)弱標(biāo)記之時(shí)，會(huì)在內(nèi)心深處不自覺地產(chǎn)生情緒和情感的變化，這種內(nèi)心深處的細(xì)微變化將會(huì)直接反應(yīng)在整個(gè)樂器的演奏過程之中。受到樂譜中強(qiáng)弱記號(hào)的影響，演奏者很容易出現(xiàn)敲擊張力不足或過強(qiáng)等現(xiàn)象。為了有效克服這個(gè)因素的影響，在強(qiáng)弱訓(xùn)練的過程中，演奏者應(yīng)當(dāng)通過系統(tǒng)訓(xùn)練合理控制演奏張力，適當(dāng)進(jìn)行增減。具體來說，在練習(xí)過程中要以4連音為基礎(chǔ)、4拍為小節(jié)單位，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行多小節(jié)、多節(jié)拍的增加或者減弱練習(xí)，從盡量小聲調(diào)整到盡量大聲。通過反復(fù)進(jìn)行強(qiáng)化練習(xí)鞏固訓(xùn)練效果，在演奏的過程中就能夠更加合理有效地控制和運(yùn)用演出張力。

總而言之，打擊樂藝術(shù)的門類非常多樣化，鼓類只是打擊樂器的類型之一。本文以鼓類演奏作為研究對(duì)象，對(duì)提高鼓類打擊樂器演奏技巧進(jìn)行探索和思考，研究的結(jié)論還不能完全代表打擊樂演奏的全部技巧和要求。但是，鼓類打擊樂器演奏技巧中對(duì)于打擊速度、力度、穩(wěn)定性以及放松的方面的要求，卻是帶有共通性的。只有不斷加強(qiáng)技巧訓(xùn)練，遵照打擊樂器的藝術(shù)規(guī)律，演奏者才能夠有效提高演奏技巧，成為一名合格的打擊樂表演者。

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院教育學(xué)院