沼澤地

◎［日］芥川龍之介

沼澤地

◎［日］芥川龍之介

一個雨天的午后，我在某畫展的一個房間里發(fā)現(xiàn)了一幅小油畫。說“發(fā)現(xiàn)”未免有些夸大，然而，唯獨這幅畫就像被遺忘了似的掛在光線最幽暗的角落里，框子也簡陋不堪，所以這么說也未嘗不可。記得標(biāo)題是《沼澤地》，畫家不是什么知名的人。畫面上也只畫著濁水、濕土以及地上叢生的草木?？峙聦σ话愕膮⒂^者來說，是名副其實的不屑一顧吧。

而且奇怪的是，這位畫家盡管畫的是郁郁蔥蔥的草木，卻絲毫也沒有使用綠色。蘆葦、白楊和無花果樹，到處涂著混濁的黃色，就像潮濕的墻上一般晦暗的黃色。莫非這位畫家真的把草木看成這種顏色嗎？也許是出于其他偏好，故意加以夸張吧？——我站在這幅畫前面，一邊對它玩味，一邊不由得心里冒出這樣的疑問。

我越看越感到這幅畫里蘊蓄著一股可怕的力量。尤其是前景中的泥土，畫得那么精細(xì)，甚至使人聯(lián)想到踏上去時腳底下的感覺。這是一片滑溜溜的淤泥，踩上去噗哧一聲，會沒腳脖子。我在這幅小油畫上找到了試圖敏銳地捕捉大自然的那個凄慘的藝術(shù)家的形象。正如從所有優(yōu)秀的藝術(shù)品感受到的一樣，那片黃色的沼澤地上的草木也使我產(chǎn)生了恍惚的悲壯的激情。說實在的，掛在同一會場上的大大小小、各種風(fēng)格的繪畫當(dāng)中，沒有一幅給人的印象強烈得足以和這幅相抗衡。

“很欣賞它呢?！庇腥诉呎f邊拍了一下我的肩膀。我覺得恰似心里的什么東西給甩掉了，就猛地回過頭來。

“怎么樣，這幅畫？”對方一邊悠然自得地說著，一邊朝著《沼澤地》這幅畫努了努他那剛刮過的下巴。他是一家報紙的美術(shù)記者，向來以消息靈通人士自居，身材魁梧，穿著時新的淡褐色西裝。

這個記者以前曾經(jīng)給過我一兩次不愉快的印象，所以我勉強回答了他一句：“是杰作?！?/p>

“杰作——嗎？這可有意思啦。”記者捧腹大笑。

大概是被他這聲音驚動了吧，左近看畫的兩三個人不約而同地朝這邊望了望。我越發(fā)不痛快了。

“真有意思。這幅畫本來不是會員畫的?？墒且驗樽髡弑救嗽磸?fù)念叨非要拿到這兒來展出不可，經(jīng)他的遺族央求審查員，好容易才得以掛在這個角落里?！?/p>

“遺族？那么畫這幅畫的人已經(jīng)故去了嗎？”

“死了。其實他生前就等于是死了?！?/p>

不知不覺間，好奇心戰(zhàn)勝了我對這個記者的反感。我問道：“為什么呢？”

“這個畫家老早就瘋了。”

“畫這幅畫的時候也是瘋著的嗎？”

“當(dāng)然嘍。要不是瘋子，誰會畫出這種顏色的畫呢？可你還在贊賞，說它是杰作哩。這可太有趣兒啦！”

記者又得意洋洋地放聲大笑起來。他大概料想我會對自己的無知感到羞愧；要不就是更進(jìn)一步，想使我對他鑒賞上的優(yōu)越留下印象吧。然而他這兩個指望都落空了。因為他的話音未落，一種近乎肅然起敬的感情，像難以描述的波瀾震撼了我的整個身心。我十分鄭重地重新凝視這幅沼澤地的畫。我在這張小小畫布上再一次看到了為可怕的焦躁與不安所折磨的藝術(shù)家痛苦的形象。

“不過，聽說他好像是因為不能隨心所欲地作畫才發(fā)瘋的呢。要說可取嘛，這一點倒是可取的?！?/p>

記者露出爽快的樣子，幾乎是高興般地微笑著。這就是無名的藝術(shù)家——我們當(dāng)中的一個人，犧牲了自己的生命，從人世間換到的唯一報償！我渾身奇怪地打著寒戰(zhàn)，第三次觀察這幅憂郁的畫。畫面上，在陰沉沉的天與水之間，潮濕的黃土色的蘆葦、白楊和無花果樹，長得那么生氣蓬勃，宛如看到了大自然本身一般……

“是杰作。”我盯著記者的臉，斬釘截鐵地重復(fù)了一遍。

（選自《羅生門》，華夏出版社）

品讀

作為日本文壇的鬼才，芥川龍之介的創(chuàng)作生涯并不算長，卻在題材內(nèi)容和藝術(shù)構(gòu)思上苦心孤詣，不斷探索，為我們留下了大量的短篇佳構(gòu)。《沼澤地》文筆冷峻，精深洗練，很好地體現(xiàn)出了這一點?！胺钢幸姳堋痹谖闹畜w現(xiàn)之一，是“我”三次對畫作的觀察。第一次是詳寫，不厭其煩地說明了油畫的布局和色澤，以及自己隨著觀察的深入，由冒出疑惑到產(chǎn)生悲情的過程，客觀的畫面與主觀的感受相結(jié)合，有著打動人心的藝術(shù)效果。同時運用對比，顯現(xiàn)出《沼澤地》與其他畫作、“我”與其他參觀者的不同，為下文作了鋪墊。第二次是略寫，不涉及油畫內(nèi)容，“我”根據(jù)記者對畫家生平的介紹，重新審視畫作，表達(dá)了對藝術(shù)家的敬重。第三次仍是略寫，“我”透過油畫上最具代表性的元素，完全領(lǐng)悟了藝術(shù)家的精神與價值?！胺钢幸姳堋钡牧硪槐憩F(xiàn)，是“我”對油畫的兩次評價——“杰作”，而內(nèi)涵有所差異：第一次是“我”的初步印象，著眼于油畫的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力；而第二次與記者的針鋒相對，不僅堅持了獨立的價值評判，更頌揚了藝術(shù)家為藝術(shù)獻(xiàn)身的崇高精神，彰顯了主旨。

本欄目責(zé)任編輯：陸姹妮