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《醫(yī)生，我的心不見了》和《腦汁工廠》兩篇文章的藝術手法都非常新穎別致，都在荒誕的氛圍中以戲謔的口吻向我們頻頻發(fā)問。

《醫(yī)生，我的心不見了》一文的故事類型比較常見——奧賽羅式的因誤會而導致的愛情悲劇。但是作者在探尋悲劇產(chǎn)生的根源時卻機智地設計了兩條情節(jié)線索：一是在現(xiàn)實世界里，敘述主人公在治療心臟病時對女友逐漸產(chǎn)生誤會，最終導致敘述主人公準備雙雙殉情的抉擇；另一條線索是敘述主人公在想象中設計小說世界，從主題、人物、結構以及故事最后高潮均有敘述者的精心安排，作者采用“交叉并進”的敘述方法來推進這兩條線索的情節(jié)。因此我們看到的作品結構是：現(xiàn)實生活與小說世界交替并列的藝術形態(tài)。兩條線索的故事交錯敘述后產(chǎn)生了一種互為因果的藝術聯(lián)結——現(xiàn)實生活中敘述主人公患病、治病的內(nèi)容為小說世界提供了展開想象的藝術材料；小說世界在構思過程中的想象力又為現(xiàn)實生活中的“我”制造了誤會。

《腦汁工廠》一文的題材有一種少見的新穎性?，F(xiàn)在的人們只知道尋找職業(yè)是出售自己的體力和技能，但有誰會想到有這么一種“出售腦汁”的公司，而且盡管這家公司“征聘條件”十分苛刻，但在全球性的失業(yè)浪潮里，像敘述主人公這樣的長期失業(yè)者們?nèi)匀悔呏酊F。

作者描繪的這種人們爭相“出售腦汁”的悲劇將會在我們的生活中上演。作者的發(fā)現(xiàn)和描繪是警世的，他用科幻微型小說演示了我們越來越發(fā)達的科技社會在不遠的將來要產(chǎn)生的可怕可悲的前景。作者犀利地洞察了這種前景，又通過這篇題材新穎的微型小說傳達出那些人們還未警覺的“人類未來的悲劇”。因此，題材新穎+立意深刻，便是這篇看似荒唐可笑實則意味深遠的作品的成功之處。