博物館展陳設(shè)計的形式與空間布局研究

李 穎 （北京天圖設(shè)計工程有限公司 100029）

博物館展陳設(shè)計的形式與空間布局研究

李 穎 （北京天圖設(shè)計工程有限公司 100029）

改革開放以來，我國的經(jīng)濟建設(shè)獲得了長足的發(fā)展，而社會文化生活也日漸繁榮。事實上，作為國家軟實力，文化事業(yè)的發(fā)展以及繁榮不僅有助于促進我國居民精神文化需求得到滿足，還能夠在一定程度上增強我國的國際影響力，帶動經(jīng)濟建設(shè)的繁榮。在這樣的背景之下，我國的政府部門加強了對于博物館等文化場所的構(gòu)建，確保我國的文化事業(yè)能夠得到顯著的發(fā)展，迎合時代發(fā)展的需要。事實上，作為集研究、教育、觀賞為一體的建筑類型，博物館在運行的過程中往往能夠?qū)崿F(xiàn)相關(guān)文化產(chǎn)品的搜集、保存、研究、傳播、展覽工作，實現(xiàn)我國文化事業(yè)的繁榮，并在最大程度上滿足社會居民的精神需求。目前，我國的博物館在設(shè)計、建設(shè)的過程中往往加強對于展陳設(shè)計、空間布局等方面關(guān)注，確保民眾在博物館參觀的過程中能夠得到更好的參觀體驗，將博物館教育功能得到充分的展現(xiàn)。為此，筆者總結(jié)了周口店博物館、殷墟婦好墓發(fā)掘特展等案例，分析探討我國博物館的展陳設(shè)計，并就博物館的空間布局方法進行研究，希望由此實現(xiàn)我國博物館事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，并帶動我國文化事業(yè)的繁榮，促進我國文化軟實力的進一步增強，帶動各項經(jīng)濟、社會效益的取得。

博物館；展陳設(shè)計；形式類別；空間布局

為了進一步滿足我國居民的精神需求，我國的相關(guān)部門加強了對于博物館的構(gòu)建。目前，我國的博物館主要分為四大類別：藝術(shù)類、歷史類、綜合類、科學(xué)與技術(shù)類。各類型的博物館除了展覽內(nèi)容不一之外，其在陳列形式以及空間布局方面仍舊存在一定的差異性。本文基于此，注重分析我國博物館的陳列設(shè)計，并就博物館內(nèi)部的空間布局進行分析，從而由此確保展覽效益的提升。

一、博物館展陳設(shè)計的特點

通過對于我國博物館的展陳案例進行分析可以得知：我國博物館展陳設(shè)計缺乏理論化、系統(tǒng)化的研究，而其在具體的表現(xiàn)方面則過多的沿用室內(nèi)設(shè)計、商展等方式。這一狀況的出現(xiàn)往往導(dǎo)致博物館展陳設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)力較弱，無法對其展品的文化、社會價值進行展現(xiàn)。關(guān)于博物館展陳設(shè)計的特點，筆者進行了相關(guān)總結(jié)，具體內(nèi)容如下。

（一）歷史性與人文性

博物館在開展展陳設(shè)計作業(yè)時，其往往需要凸出博物館的歷史性以及人文性。所謂的歷史性，指的是博物館的館藏需要實現(xiàn)對于各類歷史文化信息的展示以及引導(dǎo)。目前，我國的博物館所搜集到的文物分為兩大類：一類是不可移動文物，諸如古墓室、古遺址、古建筑、石刻、壁畫等；一類是可移動文物，諸如各歷史時期具有代表性的藝術(shù)品、文獻、手稿、圖書資料等可。一般情況下，在進行上述文物展陳的過程中，設(shè)計人員需要對博物館進行空間的分割，從而以此為基礎(chǔ)構(gòu)建起多層次歷史空間、遞進式人文空間。這一空間改造設(shè)計工作的開展往往能夠在最大程度上實現(xiàn)對于觀眾的引導(dǎo)，確保其在參觀的過程中，能夠了解到博物館展覽陳列的主線，并以此形成強烈的時空感。

人類在創(chuàng)造文化的過程中，往往借助各類的文化符號進行價值觀、道德觀的傳遞。基于此可以得知，我國的博物館所展覽的陳列品中往往涉及到諸多的人文因素?；诖?，博物館展陳設(shè)計人員需要對文物中符號、元素、形態(tài)等因素的變化進行呈現(xiàn)，從而將文物所代表的人文內(nèi)涵凸顯出來，從而賦予空間特定的文化涵義。

（二）專業(yè)性與科學(xué)性

伴隨著1974年國際博物館協(xié)會會議的召開，相關(guān)機構(gòu)實現(xiàn)了對于博物館的科學(xué)定義，即博物館是不盈利，為社會發(fā)展服務(wù)的公開的永久性機構(gòu)，其實現(xiàn)了對于見證人類、環(huán)境實物的收集、保存、研究、展覽，并為社會居民提供學(xué)習(xí)、教育、欣賞的機會。事實上，各國的博物館在運行的過程中均加強了對于這一定義、原則的遵循。此外，博物館中的展品由于年代較為久遠，故而其在保存、展覽的過程中對于環(huán)境等因素的要求較高。基于此，博物館在建設(shè)的過程中，其所開展的商業(yè)展陳工作普遍存在投資大、技術(shù)高的特點。

此外，博物館中所存放的文物，其往往會因為外界環(huán)境的影響而出現(xiàn)破損、氧化等問題，進而導(dǎo)致其展覽效益的降低。為此，博物館在展陳設(shè)計的過程中，需要做好防水、防火、防潮、防塵等工作?；诖?，設(shè)計人員需要加強對于博物館功能性、文物保護等工作的了解，并以此為基礎(chǔ)協(xié)調(diào)各單位的合作；另一方面，博物館在開展展陳設(shè)計的過程中，需要依據(jù)文物保護的規(guī)律，對展陳的照明、安防、溫濕度等指標(biāo)參數(shù)進行把握，從而促進展陳效果、質(zhì)量的提升，促進各項效益的取得。

更為重要的是，為了確保展陳效果、質(zhì)量的提升，作業(yè)人員需要確保展覽主題多樣性得到提升，并確保相關(guān)的人員能夠?qū)脊艑W(xué)、歷史學(xué)、博物館學(xué)等知識有所了解，從而促進該項工作的穩(wěn)步開展1。

二、博物館展陳設(shè)計形式

博物館為了實現(xiàn)自身文化內(nèi)涵以及市場效益的提升，其不能單純的依靠館藏文化的種類，其還需要借助各類的展覽、文化活動，促進其效益的提升?；诖?，為了確保博物館運行效益的提升，工作人員在相關(guān)的處理過程中需要科學(xué)有效的構(gòu)建起展陳設(shè)計。關(guān)于博物館展陳設(shè)計形式，筆者進行了相關(guān)總結(jié)，具體內(nèi)容如下。

（一）遺址與室內(nèi)展示相結(jié)合

我國的傳統(tǒng)博物館在建設(shè)以及運行的過程中，往往獨立于歷史遺跡而重新建立，這就導(dǎo)致博物館的文化根基較為薄弱。近年來，隨著時代發(fā)展理念的不斷變革，我國的博物館在建設(shè)發(fā)展的過程中，逐步加強了對于歷史遺址與博物館建設(shè)的重視，并以歷史遺址為基礎(chǔ)，實現(xiàn)博物館展陳設(shè)計的優(yōu)越性、獨特性得到顯著的提升。

在歷史遺跡上進行博物館建設(shè)的最為成功的案例，就是陜西的秦始皇兵馬俑博物館。該館在歷史發(fā)掘遺跡上進行構(gòu)建，從而能夠完整的向民眾展示秦兵馬俑的恢弘氣勢，并將陶塑的特點進行了完美的展示，能夠給參觀者最直接的視覺沖擊。此外，金沙博物館也是在歷史遺跡的基礎(chǔ)之上構(gòu)建的，該博物館最大的特點就是借助大規(guī)模的玻璃結(jié)構(gòu)將展區(qū)進行劃分，這種無障礙的空間設(shè)計往往能夠幫助參觀者較為直接的觀賞文物，并對考古挖掘的過程進行了解2。

再者，博物館在開展室內(nèi)展陳區(qū)域的設(shè)計過程中，往往會依據(jù)藏品的尺寸進行展柜、展臺的量身定做，并借助區(qū)域化的展陳空間，引導(dǎo)參觀者走入不同的展示空間，了解到不同的文物。仍舊以金沙博物館的室內(nèi)展陳狀況為例，該博物館實現(xiàn)了對于金沙時期，川蜀人民的生態(tài)環(huán)境、場景以及宗教祭祀方式等內(nèi)容，并以此為基礎(chǔ)讓參觀者不知不覺中走入古代蜀文明。此外，各展區(qū)中所展覽的各類文物，也能夠讓參觀者更為直接的了解到遠古先民的創(chuàng)造力以及工藝技術(shù)。

（二）實物展示與虛擬現(xiàn)實相結(jié)合

作為博物館運行的物質(zhì)基礎(chǔ)，文物的陳列展覽能夠引導(dǎo)參觀者更為直接的了解到當(dāng)?shù)氐膮^(qū)域文化。此外，博物館文物的數(shù)量、質(zhì)量，往往都是博物館價值的直接體現(xiàn)。目前，博物館的實物展示主要分為兩大類：一是文物的展示；二是歷史遺跡的展示3。

關(guān)于文物實物展示，筆者以中國國家博物館《復(fù)興之路》的展廳為例進行相關(guān)敘述。據(jù)悉，該展廳所展覽的實物高達過1330多件套，所涵蓋的歷史時間段為鴉片戰(zhàn)爭至新中國成立。該展廳中展示了林則徐呈報禁煙的奏折、清朝傳位玉璽、開國大典上升起的第一面五星紅旗等實物，并以此勾起了參觀者對于歷史的追憶。

而關(guān)于歷史遺跡的展覽，筆者以周口店遺址博物館為例。據(jù)悉，該博物館共分為四大展廳，第一展廳主要展現(xiàn)了北京猿人頭蓋骨化石模型，并就古人類的用火遺跡進行展示。而第二展廳則借助了復(fù)原技術(shù)向民眾展示了北京猿人居住的洞穴。而第三、四展廳在運行的過程中則展示了脊椎動物化石遺址、遺物，以及我國和世界各地的古人類化石、繪畫、雕刻等藝術(shù)品。

所謂的虛擬現(xiàn)實技術(shù)，指的是VR（Virtual Realit）。該技術(shù)主要借助計算機等高新技術(shù)而構(gòu)造起的逼真、生動的虛擬事物4。一般情況下，參觀者能夠借助相關(guān)的技術(shù)設(shè)備，與虛擬世界中的事物進行互動，而參觀者的各類感官能夠與虛擬世界相關(guān)交融，進而有助于其構(gòu)建起身臨其境的感受。關(guān)于虛擬展覽，筆者以北京天文館新館中的太陽系虛擬天象設(shè)計為例，進行相關(guān)的敘述。據(jù)悉，該博物館借助月球、木星、土星等劇場的3D、4D體驗劇場展，讓參觀者感受到太陽系各星球的概況；而北京天文館為了進一步突出宇宙星際的渺茫感，其借助圖片與視頻的混合利用技術(shù)，為參觀者營造變幻莫測星視覺空間，產(chǎn)生了較強的科普性，趣味性、藝術(shù)效果5。

三、博物館展陳設(shè)計的空間布局

為了確保博物館在運行的過程中，能夠促進其展覽效果的提升，滿足民眾對于歷史、科技、藝術(shù)的了解需求，有關(guān)單位以及設(shè)計人員需要科學(xué)的開展博物館空間布局工作，并借助展館線條、色彩等因素的合理化設(shè)置，促進其構(gòu)造合理性的提升。事實上，對于博物館而言，設(shè)計人員在相關(guān)的設(shè)計作業(yè)時，需要加強對空間與流線的合理化設(shè)計，從而促進博物館設(shè)計效果以及質(zhì)量的提升。

在進行博物館空間設(shè)計的過程中，設(shè)計人員需要重點凸出展線的靈動性、變化性，確保方圓相濟。此外，設(shè)計人員在建筑平面劃分的過程中，需要規(guī)避平均化狀況的出現(xiàn)，需要遵循“重點突出、以點帶面”原則進行作業(yè)，從而實現(xiàn)展廳中心突出，有助于提升參觀者的興奮點，促進展覽效果的提升6。

而在展示形式方面，設(shè)計人員需要確保設(shè)計的多樣統(tǒng)一、主次分明，并依據(jù)觀眾的參觀心理，合理的安排多媒體演示、場景復(fù)原等展示亮點，從而由此激發(fā)參觀者的參觀熱情。此外，在博物館設(shè)計的過程中，工作人員需要確保展線的擴大，并增強博物館的信息量。以“王后 母親 女將——紀念殷墟婦好墓考古發(fā)掘四十周年特展”為例，設(shè)計人員在展覽設(shè)計的過程中，以婦好的一生為線索，將展館分為四大板塊：她的時代、她的生活、她的故事、她的葬禮。期間借助多媒體設(shè)備還原了婦好生活的宮殿概況，并利用燈光設(shè)計營造出良好的參觀氛圍。此外，為了展現(xiàn)女性的柔美，展覽設(shè)計人員還加強了對于珠簾等設(shè)計元素的運用，從而凸顯出婦好剛?cè)岵奶匦裕瑢崿F(xiàn)了展館層次性、整體性效果的提升。

此外，設(shè)計人員在開展博物館展陳設(shè)計的空間布局作業(yè)時，其除了開展博物館館藏品的展覽之外，為了確保參觀者能夠更加直接的了解到藝術(shù)、歷史、科技的內(nèi)涵，博物館還需要加強對于博物館體驗區(qū)的構(gòu)建，從而確保參觀者能夠得到不一樣的參觀體驗，并能夠加強對于歷史、科學(xué)技術(shù)的興趣7。

以歷史博物館為例，在進行展覽館空間設(shè)計的過程中，設(shè)計人員可以加強對于傳統(tǒng)空間布局方式的革新，并加強對于考古體驗區(qū)的設(shè)置。對此，筆者以蚌埠市新博物館中的考古體驗區(qū)設(shè)計為例，進行相關(guān)的敘述。據(jù)悉，該博物館考古體驗區(qū)的面積雖然較小，僅350m2，但為了實現(xiàn)考古體驗效益的提升，設(shè)計人員將將該區(qū)域進一步劃分為“田野考古”“考古地層學(xué)”等區(qū)域，并在各區(qū)域中放置關(guān)于考古的文獻、實物等資料。

一般而言，參觀者在考古體驗區(qū)中能夠?qū)脊艃?nèi)涵進行了解，并對考古工具，諸如洛陽鏟進行了解，并對辨別土樣等考古技巧進行的初步的掌握。此外，該博物館中的體驗區(qū)還加強了對于考古發(fā)掘體驗區(qū)的設(shè)置，而其能夠利用手鏟、竹簽、刷子等專業(yè)工具親感受考古的魅力，從而讓公眾從考古學(xué)的角度認識不一樣的歷史8。

四、結(jié)語

為了實現(xiàn)對于我國居民精神需求的進一步滿足，我國的有關(guān)部門加強了對于博物館的科學(xué)設(shè)計。本文基于此，分析探討博物館展陳設(shè)計的特點（歷史性與人文性、專業(yè)性與科學(xué)性），并就博物館展陳設(shè)計形式（遺址與室內(nèi)展示相結(jié)合、實物展示與虛擬現(xiàn)實相結(jié)合）進行分析，最后論述了博物館展陳設(shè)計的空間布局。筆者認為，隨著相關(guān)措施的落實到位，我國的博物館必將獲得長足的發(fā)展，促進更高效益的取得。此外，博物館在運行的過程中為了實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，還需要加強對于新技術(shù)、新設(shè)備的運用，確保展館整體性、藝術(shù)性、層次性效果的提升，為參觀者營造良好的參觀環(huán)境，實現(xiàn)我國文化事業(yè)的繁榮。

注釋：

1．王少斌．構(gòu)建地域文化特征的展示形式和空間體驗——以云浮城市規(guī)劃展覽館展陳設(shè)計實踐為例[J]．裝飾，2014，（1）：86-87．

2．黃亦工，張寶鑫，李煒民，劉勇，趙丹蘋．中國園林博物館展覽陳列設(shè)計與實施[J]．風(fēng)景園林，2014，（3）：62-66．

3．王方，田湘萍．關(guān)于考古遺址公園文化景觀及其展陳問題的一些探討[J]．中國博物館，2016，（3）19-24．

4．吳云一，項秉仁．“容”與“器”——淺探展陳設(shè)計的演進與博物館建筑空間建構(gòu)的時代特征[J]．城市建筑，2011，（12）：93-95．

5．袁啟明．園林空間在展陳設(shè)計中的應(yīng)用上海博物館“竹鏤文心”竹刻藝術(shù)特展設(shè)計簡析[J]．上海工藝美術(shù)，2016，（1）：43-45．

6．陶松．關(guān)于博物館陳列展覽程序的總結(jié)和反思——以崇州市博物館為例[J]．博物館研究，2016，（3）：40-45．

7．辛藝華，涂樂．社會轉(zhuǎn)型與公共視覺信息溝通的關(guān)系——以博物館功能轉(zhuǎn)型中的視覺信息設(shè)計為例[J]．華中師范大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版)，2012，（3）：125-130．

8．鄒鋒．博物館展陳設(shè)計的特點與形式研究[J]．藝術(shù)與設(shè)計(理論)，2012，（8）：100-102．

李穎，女，1982年5月出生，大學(xué)本科，中級工藝美術(shù)師（現(xiàn)在是），室內(nèi)設(shè)計，博物館展陳設(shè)計。