劉 媛 （江蘇省連云港市連云區(qū)文化館 222000）

試析影視表演與話劇表演的異同

劉 媛 （江蘇省連云港市連云區(qū)文化館 222000）

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，信息技術(shù)的高速發(fā)展，影視作品的創(chuàng)作對于技術(shù)的依賴程度越來越高，且體現(xiàn)的熒幕效果越來越好，觀眾對于影視作品的反響越來越好，也不斷的滿足了人們精神需求。而話劇表演同樣以高超藝術(shù)價值影響這人們的日常生活。本文對比分析影視表演以及話劇表演之間的異同，從而為二者的融合發(fā)展，共同進(jìn)步提供了更多的可能。且作為當(dāng)今社會人們茶余飯后的主要娛樂形式，影視表演和話劇表演的影響不容小覷。

影視表演；話劇表演；異同

影視表演和話劇表演獨具特色，二者在表演的形式、技巧以及對演員表演的功底要求存在著差異性，尤其是表演的受眾，表演追求的境界等多個角度都存在著不同的需求，而且對于演員的素質(zhì)和表演的方法等多有不同。影視表演和話劇表演都存在著藝術(shù)層次的欣賞，無論是創(chuàng)作還是在表演技巧除不同點之外，還存在著共同發(fā)展的規(guī)律，都是通過創(chuàng)作表演展現(xiàn)給觀眾面前，賦予故事情節(jié)和人物以形象的特征，并將深刻的文化內(nèi)涵融入到創(chuàng)作中，引起觀眾的共鳴，在整個藝術(shù)創(chuàng)作時，需要結(jié)合不同的創(chuàng)作元素、創(chuàng)作方法吸收各類藝術(shù)的精華，展現(xiàn)出影視表演和話劇表演的魅力。

一、影視表演與話劇表演的共同點

影視表演語話劇表演，都是通過塑造人物形象，在人物創(chuàng)作中演繹人物內(nèi)心世界以及故事發(fā)展，掌握現(xiàn)實經(jīng)驗，借助自身的專業(yè)演技，從而呈現(xiàn)出與眾不同的表演效果。

1.綜合藝術(shù)的體現(xiàn)

影視表演和話劇表演，綜合了藝術(shù)發(fā)展的特征，在體現(xiàn)藝術(shù)之美，融入科學(xué)技術(shù)之時，在空間、時間以及視覺效應(yīng)藝術(shù)方面展示了完美的藝術(shù)表演，將藝術(shù)與紀(jì)實有機(jī)的結(jié)合，吸收各類藝術(shù)發(fā)展的特點，豐富影視表演和話劇表演的感染力，更好的完成人物形象的塑造，使得故事情節(jié)發(fā)展更加的飽滿，達(dá)到感染鼓舞觀眾的作用。

2.真實生活化的體現(xiàn)

影視表演和話劇表演同樣要求演員具備良好的表演功底，同時需要表演具有一定的真實性和生活化的特征，表演者能夠全身心的投入到整個作品中，詮釋作品的內(nèi)涵。影視表演和話劇表演同樣追求的都是真實生活化的內(nèi)容所在，融入觀眾的喜怒哀樂，完成對人生的思考和跨越。影視表演以及話劇表演源于生活，因此，表演者只有充分發(fā)揮自身的演技，將故事情節(jié)還原到生活中，才會使得表演不失真實，成為人們茶余飯后欣賞的藝術(shù)佳品。

3.情感演技一致性的體現(xiàn)

影視演員和話劇演員不僅在創(chuàng)作中借助工具材料完成創(chuàng)作對象，深入的挖掘人物形象的內(nèi)心感受，并通過形體語言傳達(dá)影視劇和話劇中的角色特征，精準(zhǔn)的定位人物形象特征，才能更好的塑造人物。因此，在情感演技方面，影視演員與話劇演員都需要努力的豐富自身的演繹技巧，尤其是在情感表達(dá)方面通過，多角度演技，使得表演者的情感與人物形象達(dá)到高度的統(tǒng)一，而且又能很好地詮釋影視和話劇作品。

二、影視表演與話劇表演的差異性

1.創(chuàng)作程序不同

影視表演和話劇表演存在的差異性較大，尤其是在作品創(chuàng)作的程序中，話劇表演是循序漸進(jìn)的，具有鮮明的連貫性特征，在整個表演中表演者的任務(wù)非常的明確，逐步的引人入勝直至高潮，而且話劇創(chuàng)作圍繞著作品的人物形象展開，使得觀眾能夠全身心的融入到話劇表演的人物情感變化中。而影視作品創(chuàng)作過程中，由于劇本的故事情節(jié)限制，以及錄像后期制作的間斷性，使得故事情節(jié)發(fā)展和表演的同步性較差，場景之間的穿插較多，而且通常使用道具的形式，在表演的過程當(dāng)中受到氣候等自然因素的影響，制約表演的完整性和連貫性，往往呈現(xiàn)中斷性。影視表演和戲劇表演，最終都是呈現(xiàn)在觀眾面前，但是二者的呈現(xiàn)方式不同，戲劇表演是以舞臺的形式呈現(xiàn)給觀眾，而影視表演則是通過媒體傳播的方式呈現(xiàn)給觀眾，話劇表演與觀眾的交流、溝通的方式較多，尤其是形體語言的溝通交流具有影視作品達(dá)不到的效果。影視作品多是通過場景、背景以及人物形象的來傳達(dá)情感，在影視表演中觀眾反饋的信息具有滯后性。而話劇表演者則可以通過現(xiàn)場觀眾的反饋及時的調(diào)整個人的表演形式，并加以修正和完善，這是影視作品難以達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)。

2.表演場所不同

影視表演和話劇表演的場所差異性，話劇表演主要集中在舞臺上，集中的將故事情節(jié)、人物關(guān)系巧妙地呈現(xiàn)在觀眾面前，具有相當(dāng)高的時效性，影視作品則是通過鏡頭轉(zhuǎn)化，使得觀眾能夠觀看到影視藝術(shù)作品，在表演場所上的差異可以看出話劇表演具有一定的優(yōu)勢，在濃縮了抽象的藝術(shù)同時，也給予觀眾以更多的現(xiàn)場感受和體驗，在表演中話劇表演的夸張性以及表演者的高超技藝，能夠帶動觀眾的思維以及情感，使得表演具有更好的效果。而影視表演需要鏡頭的轉(zhuǎn)化，在表演上夸張的程度較少，而且在追求現(xiàn)實的同時，不能夠給予更多的虛無縹緲的想象思維空間。影視表演和話劇表演都是在特定的情境中，將復(fù)雜的人物無情接關(guān)系集中起來進(jìn)行創(chuàng)作。受到各自藝術(shù)特性和審美理論的引導(dǎo)，使得二者的差異不斷的擴(kuò)大。話劇表演具有不可重復(fù)性，其發(fā)展過程隨著時間、地點而呈現(xiàn)不同表演效果。即使是同樣的演員，在舞臺上所呈現(xiàn)出來的相同的作品，所傳達(dá)的信息和情感差異較大。因此戲劇表演具有獨特的魅力。而作為影視表演來說，在應(yīng)用高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)對其進(jìn)行處理之后，使得表演者的表演效果提高，能夠更好的呈現(xiàn)給觀眾，觀眾能夠感受到影視的藝術(shù)發(fā)展，同時在現(xiàn)實生活中通過影視作品能夠反應(yīng)出現(xiàn)實社會的發(fā)展情況。而影視作品卻可以以回放的方式循環(huán)觀看。影視演員的表演是在攝像機(jī)鏡頭前，以間接的形式展現(xiàn)給觀眾。而話劇演員的表現(xiàn)則是通過舞臺直接表演而已，拉近了觀眾和話劇演員自身的距離，話劇演員不加修飾的展示給觀眾最真實的感受，感染觀眾在傳達(dá)情感效果方面，話劇表演略勝一籌。

三、結(jié)論

影視表演和話劇表演作為藝術(shù)表現(xiàn)的形式，在不同程度上提高了人們的精神品味和審美意識，不僅豐富人們業(yè)余生活，同時使得社會的文明程度不斷的提高，尤其是影視表演和戲劇表演源于生活，而在高于生活的基礎(chǔ)上，向人們傳遞日常生活的正能量，有效的規(guī)避負(fù)能量對人們的影響。未來影視表演和話劇表演之間的轉(zhuǎn)化和互相融合，將提高影視表演提升到新高度，增強(qiáng)話劇表演應(yīng)用信息技術(shù)能力，發(fā)展新型的話劇形式。話劇表演極具表現(xiàn)力，具有相當(dāng)高的藝術(shù)價值，二者之間的共同進(jìn)步與發(fā)展，相互融合，必然促進(jìn)影視表演和話劇表演的創(chuàng)新發(fā)展。在繼承傳統(tǒng)的影視表演以及話劇表演的優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將影視表演和話劇表演的異同對比，可以豐富影視創(chuàng)作和話劇創(chuàng)作的形式，使其能夠繼承傳統(tǒng)，同時又能夠?qū)鹘y(tǒng)發(fā)揚光大，創(chuàng)造出符合地區(qū)特色的影視作品以及話劇作品等。

[1]白楠．淺談話劇表演中“共情”技巧的運用[J]．時代教育（教育教學(xué)），2011（06）．

[2]劉海霞．淺議新時期話劇劇本文本創(chuàng)作的新趨勢[J]．時代教育（教育教學(xué)），2011（06）．

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[4]黃迎偉，單小書．“我愿一生與話劇相伴”——記撫順市滿族藝術(shù)劇院話劇演員林萍[J]．共產(chǎn)黨員，2011（11）．

[5]解晴;蘇靜．論影視及話劇舞臺中的海派建筑特色[J]．電影評介，2011（12）．

劉媛（1989．07- ）,女，江蘇連云港人，畢業(yè)于四川音樂學(xué)院戲劇影視表演專業(yè)。