彭蔚瓊 （廣東省話劇院有限公司 510000）

情感調(diào)動(dòng)及運(yùn)用在話劇表演中的體現(xiàn)

彭蔚瓊 （廣東省話劇院有限公司 510000）

情感是藝術(shù)表演中非常重要的部分，也是表演藝術(shù)中最核心藝術(shù)魅力，在話劇表演中演員情感控制，會(huì)直接反應(yīng)到現(xiàn)場(chǎng)效果。本文通過對(duì)于話劇情感因素變現(xiàn)手法分析，話劇邊沿過程中情感運(yùn)用技術(shù)直接關(guān)系演員表演效果。

情感；調(diào)動(dòng)；話劇表演

一、情感作用在話劇表演過程中的體現(xiàn)

1.情感是人類社會(huì)發(fā)展非常重要財(cái)富，也是人際交往中必不可少組成部分，藝術(shù)表演中最重要的生活元素，藝術(shù)表演藝術(shù)影響力和表現(xiàn)力主要都是通過演員情感流露出來(lái)的。在話劇表演藝術(shù)中需要演員能夠運(yùn)用情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)對(duì)于話劇劇情直觀展示，情感表達(dá)在話劇表演中作用非常重要。

2.情感是演員和觀眾相互聯(lián)系最重要因素，話劇表演一般都是現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)展示，需要演員在舞臺(tái)上能夠合理運(yùn)用感情表達(dá)方式和技巧，實(shí)現(xiàn)在話劇表演中提高觀眾關(guān)注度。話劇觀看觀眾通過演員情感流露實(shí)現(xiàn)對(duì)于話劇劇情理解，在表演過程中演員也要做好觀眾相互溝通，人類的感情都是相互作用的，感情具有雙向度，演員也可以根據(jù)觀眾情感變化實(shí)現(xiàn)對(duì)于表演方式和技術(shù)及時(shí)調(diào)整，通過感情表達(dá)實(shí)現(xiàn)和觀眾溝通，讓觀眾能夠成為話劇表演重要參與者，從而實(shí)現(xiàn)話劇表演最高境界藝術(shù)展示和藝術(shù)情感共融。

3.情感是觀眾尋求相互共鳴的最關(guān)鍵因素，話劇表演中最重要問題就是情感相互理解，情感因素是最能夠引起觀眾共鳴的因素，需要演員在表演中能夠合理把握好情感表達(dá)方式。情感在話劇藝術(shù)表演中是一個(gè)動(dòng)態(tài)變量，在很大程度上都是由于演員自己決定的，如何體現(xiàn)一步話劇成功最關(guān)鍵因素就是感情因素的表達(dá)是否深入人心，觀眾能夠通過演員的表演透徹的理解話劇表達(dá)的內(nèi)涵，情感表達(dá)就是話劇藝術(shù)最具魅力的地方。藝術(shù)的表演理論最重要問題就是演員是否得到觀眾認(rèn)同，這也是話劇藝術(shù)價(jià)值最重要組成部分，實(shí)現(xiàn)了情感的共鳴，就是話劇標(biāo)準(zhǔn)中情感表現(xiàn)最重要組成部分。

4.情感是話劇表演中最能體現(xiàn)演員能力和水平重要因素，話劇表演的演員能力和水平不僅會(huì)受到日常生活影響，同時(shí)還會(huì)受到外界因素影響，在話劇表演中有時(shí)候需要演員能夠臨時(shí)發(fā)揮表演水平和對(duì)于情感運(yùn)用。話劇演員要能夠游刃有余在話劇表演中實(shí)現(xiàn)對(duì)于話劇情感內(nèi)涵表達(dá)，情感的表達(dá)能夠讓演員更加深刻塑造表演的人物形象，通過自己的表演替身體會(huì)人物身份和思想動(dòng)態(tài)，這樣表演可以使得話劇獲得巨大的成功。演員在舞臺(tái)上情感表達(dá)不是一朝一夕能力，需要日常馴良不斷積累，從而不斷提高表演技巧合理發(fā)揮情感表達(dá)，演員表演中不能有所畏懼，要盡情發(fā)揮自己表演天賦，全力以赴塑造人物形象，演員要充分運(yùn)用自己豐富情感實(shí)現(xiàn)對(duì)于話劇藝術(shù)情感內(nèi)涵表達(dá)。

二、情感調(diào)動(dòng)如何在話劇表演過程中體現(xiàn)

1.演員要不斷提高自己情感體驗(yàn)，按照心理學(xué)理論演員要實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)在話劇表演過程中，讓自己對(duì)于人物理解及時(shí)轉(zhuǎn)化為清晰體驗(yàn)，最終實(shí)現(xiàn)對(duì)于情感表達(dá)，話劇演員在舞臺(tái)表演過程中具有非常豐富情感，需要大量實(shí)踐積累學(xué)習(xí)和大量生活體驗(yàn)。藝術(shù)來(lái)源于生活，但是不同于真實(shí)生活，話劇演員要提高自己對(duì)于生活體現(xiàn)，能夠深入到顯示生活中，深入到基層對(duì)生活有自己深刻感知，在真實(shí)生活中體現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)魅力。

2.年輕演員要深入到現(xiàn)實(shí)生活，演員要從生活艱辛中體驗(yàn)藝術(shù)魅力，這也是以為優(yōu)秀演員必須具備的素質(zhì)，要想成為一名完美和優(yōu)秀的藝術(shù)家，要深入生活和體驗(yàn)生活，現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)文化寶貴財(cái)富。年輕演員要及時(shí)克服急功近利情緒，用自己實(shí)際行動(dòng)表達(dá)話劇藝術(shù)，提高對(duì)自己藝術(shù)思想和素養(yǎng)水平提高。

3.舞臺(tái)表演過程中情感調(diào)動(dòng)能力需要不斷提高，話劇演員要自然提高對(duì)于話劇藝術(shù)表達(dá)，切身體會(huì)話劇人物情感，合理把握感情表達(dá)方式，深刻理解人物性格特點(diǎn)，提高話劇表演藝術(shù)魅力，對(duì)于不自然和僵硬的表現(xiàn)模式要及時(shí)改正。

三、情感運(yùn)用方式在話劇表演過程中的體現(xiàn)

1.話劇表演過程中演員要堅(jiān)持深入實(shí)際生活，體驗(yàn)真實(shí)生活，牢記實(shí)踐是理論源泉，學(xué)習(xí)老一輩藝術(shù)家傳統(tǒng)藝術(shù)思想，堅(jiān)持深入實(shí)際生活，增加對(duì)于感情體驗(yàn)，熟悉實(shí)現(xiàn)真實(shí)生活中各種人物的思想情感變化方式和悲歡離合。話劇演員只有能夠深入到現(xiàn)實(shí)生活人物感情，才能夠提高演員表演能力，大千世界林林種種，什么樣的人都有，需要演員能夠深入生活，體會(huì)各種類的真實(shí)生活狀態(tài)，才能理解不同人群情感和思想動(dòng)態(tài)，這樣在表演中就能夠非常逼真展示人物情感藝術(shù)魅力，提高話劇表現(xiàn)感染力和影響力。

2.演員還要做好表演前提準(zhǔn)備工作，演員要能夠切實(shí)深入生活，對(duì)于表演人物進(jìn)行深入研究和心理分析，使得表演更加深入人心，同時(shí)按照藝術(shù)表演順序和編導(dǎo)要求進(jìn)行表演，只有充分準(zhǔn)備工作得到保證，才能使得表演更加深入人心，同時(shí)演員要能充分利用表演角度情感實(shí)現(xiàn)對(duì)于人物高度表演，最終實(shí)現(xiàn)表演成功。

3.演員還要掌握好對(duì)于情感運(yùn)用，及時(shí)調(diào)動(dòng)表演技巧和積極性，情感表達(dá)運(yùn)用是演員表演技巧中最重要環(huán)節(jié)，也是演員表演能力做真實(shí)體現(xiàn)，演員要自動(dòng)調(diào)節(jié)自己情緒和感情，在臨場(chǎng)表演中要及時(shí)做好調(diào)動(dòng)準(zhǔn)備，實(shí)現(xiàn)對(duì)于演員情感表達(dá)，演員要學(xué)會(huì)自己調(diào)整身體語(yǔ)言，提高演員多層次、細(xì)膩化和真實(shí)化的情感表達(dá)能力。演員還要不斷提高對(duì)于人物研究和審美習(xí)慣，及時(shí)抓住觀眾興趣，合理引導(dǎo)觀眾抒發(fā)情感，讓觀眾得到移動(dòng)共鳴，最終實(shí)現(xiàn)觀眾對(duì)于情感切實(shí)體驗(yàn)。

4.情感是話劇表演最靈魂，各個(gè)人物角度塑造都需要話劇情感表達(dá)，情感表達(dá)同時(shí)需要演員本身激情演繹，人類天性就對(duì)情感具有高度敏感，話劇表演演員可以深入挖掘劇本。對(duì)于人物內(nèi)心分析，對(duì)于人物具有的情感深刻了解，只有這樣才能條對(duì)于話劇意識(shí)表達(dá)，提高話劇成功率。

綜上所述，話劇的真實(shí)性不僅是演員自身表演方式，同時(shí)需要臺(tái)詞和動(dòng)作相互結(jié)合，在話劇表演中在有限的空間里讓觀眾能夠感受到話劇內(nèi)容真感情，這就需要演員能生動(dòng)表演人物情感。在話劇表演中細(xì)節(jié)表演最能體現(xiàn)話劇情感表達(dá)，話劇本身就是一種非常注重情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式，感情表達(dá)也是話劇靈魂和核心，在話劇表演中演員可以將情感和臺(tái)詞融合，通過巧妙情感運(yùn)用，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)于話劇思想內(nèi)涵深刻表演。

[1]吳世奎．話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J]．戲劇之家（上半月），2013（09）．

[2]趙繼峰．話劇表演中應(yīng)注意的幾個(gè)問題[J]．大眾文藝，2015（11）．

[3]趙英，淺析形體在話劇表演中的重要性[J]．遼寧師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015（04）．