英語電影片名翻譯差異分析

張明月 香港城市大學

一、電影片名的功能

電影片名的主要任務是摘要電影的內容，揭示電影的主題，并激發(fā)觀眾的聯(lián)想。一旦觀眾的想象力受到啟發(fā)，就會產(chǎn)生購買電影票的愿望以滿足他們的好奇心。 因此，電影片名的一個重要功能是吸引觀眾購買電影票。由此可見電影的名字很大的一個作用即為宣傳。一般來說，電影名的翻譯是一個“重新創(chuàng)造的過程”，譯者應該永遠記住電影翻譯的使命是吸引觀眾。 因此，電影片名的翻譯也可以跳出傳統(tǒng)文學翻譯的規(guī)范，使譯者有更大的自由空間，譯出簡潔而精彩的影名。

二、內地與香港電影名稱差異翻譯分析

自外國電影引入以來，中國大陸和香港的外國電影片名翻譯出現(xiàn)了很大的差異。大陸的電影審查制度更為嚴格，翻譯更加忠實于原來的名字。因此大陸電影名稱采用的翻譯方法大多是直譯，相對意譯影名比較保守而嚴謹。這種翻譯方法最大的好處是保留了原名的本來意義，可以更好的總結電影內容，同時保持了電影的異域感，為觀眾提供了更豐富的想象空間。但直譯同樣存在著明顯的缺點。直譯一般比較僵化，觀眾很難欣賞和領略到電影隱含的藝術特色。例如，好萊塢的經(jīng)典電影“Runaway Bride”，講述了一個記者和逃婚的新娘之間的愛情故事。大陸直譯為“落跑新娘”，其基本意思是正確的。而與香港版“走佬俏佳人”相比，大陸的翻譯過于死板，而香港翻譯則頗具吸引力：“走佬”在粵語中包含有偷偷逃跑的意思，而“俏佳人”則有另一層意思，因為本片是男女主角既大熱影片“風月俏佳人”之后第二次合作，沿用片名中的一部分對觀眾的吸引力會大幅增加。電影“The Pianist” 描寫了一個波蘭猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事。大陸版直譯成“鋼琴家”是很合適的，但對主題和背景反映的并不明確。相比之下，香港翻譯“鋼琴戰(zhàn)曲”加入了時代背景，有助于觀眾更好地理解。

有些情況下，對于一些抽象或模棱兩可的電影名稱，大陸也會把直譯和意譯結合起來。如經(jīng)典的電影“The Bridges of Madison County”，為避免直譯引起的模糊性，譯者仍保留原電影名中的“橋”，并在其基礎上做適當意譯，譯為“廊橋遺夢”。這個浪漫詩意的中文翻譯直到今天依然被津津樂道。當電影原名按直譯會使觀眾會難以理解時，會使用完全自由的譯法。如“Inception”被翻譯成“盜夢空間”; “Cast Away”被翻譯成“荒島余生”。

為了使翻譯的形式或內容適應當?shù)氐奈幕h(huán)境，香港地區(qū)對電影名稱的翻譯往往在原名上做了很多改變。香港市場最為流行的電影種類又警匪電影，武打電影和恐怖電影。因此，譯者也往往追求刺激的風格來迎合觀眾。有些字詞在翻譯中會經(jīng)常使用，例如“Sunset After Dark”譯為“欲艷殺人狂”，“Drop Zone”譯為“越空狂龍”，“Pirates of Caribbean”譯為“魔盜王”，“The Gladiator is translated”譯為“帝國驕雄”。從這些翻譯上不難看出名稱翻譯的娛樂目的，譯者通常使用吸引觀眾的詞語來提高觀眾的觀影欲望。但是，從文學翻譯的角度來看，這樣的翻譯方法還有待改進。

相比之下，大陸翻譯更加忠實于原片名，香港翻譯可以更好地表達電影的意義。由于香港很看重經(jīng)濟發(fā)展，電影的翻譯受經(jīng)濟影響很大。因此，香港電影名稱的翻譯經(jīng)常偏離原來的名稱翻譯。

三、目的論視角下的電影翻譯

“目的論”是德國翻譯理論家Katharina Reiss和Hans L. Vermeer提出的，這是德國功能主義翻譯理論的核心內容。“目的論理論包括三個重要原則：目的規(guī)則，連貫性規(guī)則和忠實性規(guī)則?！币话愣裕龡l規(guī)則遵守的等級秩序應該先是目的論規(guī)則，其次是連貫性規(guī)則，然后是忠實性規(guī)則，或者換句話說，對忠實性的要求是從屬于內在連貫性規(guī)則，而且兩者都服從于目的規(guī)則。目的原則是指翻譯行為所要達到的目的決定整個翻譯行為的過程，即結果決定方法。目的論的提出使人們在翻譯過程中更加注重語言功能和使用意圖，對翻譯實踐產(chǎn)生了較大的影響。在翻譯英文電影名稱的過程中，譯者應充分考慮電影名稱的功能和翻譯目的，從而使翻譯的名字更好地表達電影的內涵。在現(xiàn)代商業(yè)社會，電影作為文化交流的重要工具，其片名的翻譯應該具有審美價值，不僅僅有吸引觀眾的眼球的作用，更重要的是內以及能否經(jīng)得起時間的考驗。因此，譯者在翻譯電影時，應該從經(jīng)濟，文化，美學的角度來考慮，以提高譯名的質量。

（一）從經(jīng)濟角度看電影名稱的翻譯

“在充滿激烈競爭的電影市場中，優(yōu)秀的電影片名翻譯能夠使電影錦上添花，而平淡的翻譯卻使電影失去了原有的吸引力。在翻譯過程中，為了更好地適應當?shù)厥袌觯梢愿脑~語甚至整個片名的意義。

如果“Ghost”被直譯成“鬼”，中國觀眾會認為這是一個平淡的恐怖故事，第一觀感是非常沉悶的。但譯者們巧妙地將其翻譯成了 “人鬼情未了”，點明了電影是有關愛情的故事，而又提起了觀眾的好奇心，是一個明智的選擇。在電影“Catch Me If You Can”中，大陸的譯文是“我知道你是誰”，不僅拗口而且令人不知所云，比起港臺的 “逍遙法外”或“貓捉老鼠 ”顯得遜色了許多。這些例子都在翻譯中考慮到了上座率和票房。因此，以經(jīng)濟為目的適當翻譯電影名稱也是提高電影片名翻譯質量的一種方法。

（二）從文化角度看電影名稱的翻譯

電影作為現(xiàn)代社會文化傳播的重要工具，其名稱蘊含著豐富的文化內涵和信息。

例如美國電影“Seven”主要講述了圣經(jīng)中人類的七宗罪，如果譯者完全沒有考慮到圣經(jīng)中的文化內涵，直接把它翻譯成“七”，毫無疑問會使觀眾感到困惑。電影名稱中的宗教意義，在把電影的內容，情節(jié)和相關的文化背景翻譯成中文的“七宗罪”之后就可以正確地表達出來。美國電影“Waterloo Bridge”講述了一個令人感動的浪漫故事：1914年二戰(zhàn)期間，陸軍上尉羅伊在滑鐵盧橋遇到一位芭蕾舞演員邁拉，兩人一見鐘情，但兩人的感情經(jīng)歷了種種波折。最后，邁拉在他們相遇的滑鐵盧大橋自殺了。原名中的滑鐵盧對于外國觀眾是個很熟悉的地名，并隱含這一定的悲傷含義，為了避免中國觀眾不了解背景知識而造成困惑，譯者將其翻譯成符合電影內容的“魂斷藍橋”，也展現(xiàn)了這部電影的悲傷氛圍。

（三）從美學角度看電影名稱的翻譯

一個優(yōu)美而富有深意的電影片名可以顯著的引起潛在觀眾的興趣，并起到增加票房的作用。一個出色的電影片名不僅富含文化內涵，同時從美學角度上也可圈可點。如何結合文化內涵和審美意象并同時簡潔的概括電影內容，是譯員面臨的一個難題 。如美國電影“Red Shoes”的譯名“紅菱艷”獲得了高度評價。電影名字的字面含義就是“紅舞鞋”。這部電影講述了一個芭蕾舞女演員佩姬在事業(yè)與愛情之間做出艱難抉擇的故事。譯名中，菱角比喻芭蕾舞鞋的樣子，紅菱就是紅舞鞋，加上一個艷字既表現(xiàn)了女主角的美貌也包含了她面對感情的復雜心境，形象貼切，含義深刻。

四、總結

由于文化背景，價值取向等方面的差異，大陸與香港電影名稱翻譯在翻譯標準和策略上存在差異。譯名面對的主體是當?shù)赜^眾，因此翻譯就必須滿足當?shù)赜^眾的口味。兩地的翻譯都在一定程度上滿足了當?shù)赜^眾的需求。 因此，哪種翻譯風格更優(yōu)秀是不能簡單地下結論的。翻譯沒有絕對的標準，作為一種文化現(xiàn)象，電影片名的具體翻譯也應該結合現(xiàn)實，不同的電影片名翻譯也給譯者提供了大量的比較素材，從譯者的互相學習之中總結出更好的翻譯，這有利于中國電影片名翻譯的提高。

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