【摘 要】一個(gè)演員，不論有多少生活積累和美好的思想，對(duì)于角色認(rèn)識(shí)多么正確，分析得多么深刻、透徹，體驗(yàn)得多么真實(shí)，如果不通過(guò)形體動(dòng)作和語(yǔ)言，就不能把他（她）所扮演的人物準(zhǔn)確、鮮明地揭示出來(lái)。形體與語(yǔ)言是創(chuàng)作的工具，是表現(xiàn)演員內(nèi)心的基礎(chǔ)。要在表現(xiàn)內(nèi)心體驗(yàn)時(shí)能夠在物質(zhì)上有所寄托，就必須使語(yǔ)言擁有表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】語(yǔ)言；表現(xiàn)力

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0038-01

一、語(yǔ)言要具有表現(xiàn)力

若所有的語(yǔ)言都只是一種表達(dá)方式，那就像沒(méi)有感染力的音響而已。把字說(shuō)出聲，是氣和口的摩擦，但想要把字說(shuō)出情，則需要找到語(yǔ)氣的強(qiáng)柔和語(yǔ)音的節(jié)奏，同時(shí)輔以相應(yīng)的表情、手勢(shì)、體態(tài)等。

演員要對(duì)自己的聲音控制自如，說(shuō)好角色的語(yǔ)言、把握好角色語(yǔ)言行動(dòng)的準(zhǔn)確性、處理好角色的性格化語(yǔ)言，這些都需在訓(xùn)練有素的聲音和氣息、清晰流利的口齒、準(zhǔn)確純正的普通話的基礎(chǔ)上，通過(guò)語(yǔ)言的內(nèi)外部技巧的訓(xùn)練，達(dá)到更深層次的創(chuàng)作。能夠準(zhǔn)確體現(xiàn)角色的性格、年齡、情緒、職業(yè)，并能夠感染觀眾，這才是具有表現(xiàn)力的語(yǔ)言。

二、如何使語(yǔ)言具有表現(xiàn)力

每個(gè)人的聲音都有自己的特征，這些特征又會(huì)反映這個(gè)人物的性格特點(diǎn)。演員在塑造角色時(shí)，要從角色的外形特征、氣質(zhì)、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷等方面去考慮自己所扮演的角色說(shuō)話時(shí)的聲音是怎樣的。然后演員再在音色、音質(zhì)、音量、音域以及聲音的力度等方面加以細(xì)致考慮。使聲音和人物形象相協(xié)調(diào)。

表演中，聲音的運(yùn)用，也要考慮到角色當(dāng)時(shí)生理上、心理上和情感上的狀態(tài)，讓聲音真正為揭示角色的思想情感服務(wù)。

（一）語(yǔ)言表現(xiàn)力需要個(gè)性。一個(gè)人說(shuō)話時(shí)的節(jié)奏與語(yǔ)調(diào)，可以顯示出其性格特征與內(nèi)心狀態(tài)。因此演員要有意識(shí)地運(yùn)用語(yǔ)言的速度節(jié)奏和語(yǔ)調(diào)特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)角色的性格特征。但是，無(wú)論是聲音的運(yùn)用還是角色的說(shuō)話習(xí)慣，在創(chuàng)造上演員在注意一般的規(guī)律，同時(shí)要去發(fā)現(xiàn)一些特點(diǎn)。切忌出現(xiàn)模式化的聲音和語(yǔ)言處理，影響了語(yǔ)言的表現(xiàn)力。

（二） 多樣化的語(yǔ)言表達(dá)方式。單從語(yǔ)言的外部表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，演員在處理臺(tái)詞時(shí)，可以運(yùn)用停歇、重音、語(yǔ)調(diào)、速度節(jié)奏和氣息。

大家都知道，沒(méi)有邏輯的停歇，其語(yǔ)言是不通的，那么沒(méi)有心理停歇的語(yǔ)言就是沒(méi)有生命的。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“心理停歇是不服從任何規(guī)則的，全部語(yǔ)法都要毫無(wú)例外地來(lái)服從它。在邏輯和語(yǔ)法上仿佛不能停頓的地方，心理停歇可以大膽地做出這種停頓?！毖輪T應(yīng)從角色所處的規(guī)定情境和思想感情出發(fā)，在一些句子中運(yùn)用停歇來(lái)表現(xiàn)角色的內(nèi)在情感體驗(yàn)。運(yùn)用心理停歇，會(huì)產(chǎn)生短暫的沉默，在保證沉默時(shí)，內(nèi)心上要非常充實(shí)、具體。再運(yùn)用眼睛、面部表情，以及許多其他有意識(shí)和下意識(shí)的交流手段，會(huì)使沉默比說(shuō)話更有感染力。

如果一句臺(tái)詞的重音處理錯(cuò)誤，那么就會(huì)使角色的行動(dòng)產(chǎn)生偏差，角色的思想也就不清楚了。演員要提前弄清楚這句話的語(yǔ)言行動(dòng)是什么，主要是要通過(guò)這句話表達(dá)怎樣的思想。

語(yǔ)調(diào)可以說(shuō)是語(yǔ)言的旋律。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)本身就對(duì)語(yǔ)調(diào)有所要求，但僅僅完成這些是不夠的，還應(yīng)該通過(guò)語(yǔ)言揭示出角色內(nèi)在的心理活動(dòng)與情緒體驗(yàn)。

演員想創(chuàng)造出豐富多彩能夠揭示人物內(nèi)在心理活動(dòng)的語(yǔ)調(diào)，首先要把握住角色的行動(dòng)。其次，真實(shí)的情緒體驗(yàn)會(huì)給臺(tái)詞的語(yǔ)調(diào)增添微妙的情感色彩。根據(jù)語(yǔ)言的相互作用，如果演員把握住了臺(tái)詞的正確語(yǔ)調(diào)，可能就會(huì)引發(fā)演員心中相應(yīng)的情緒體驗(yàn)來(lái)。第三，正確語(yǔ)調(diào)的產(chǎn)生同演員之間的交流是分不開(kāi)的。表演時(shí)，要去注意對(duì)手在形體上（表情上）的細(xì)微變化，也要學(xué)會(huì)傾聽(tīng)對(duì)手的臺(tái)詞。在感受到對(duì)手行動(dòng)的同時(shí)，從對(duì)手的形體動(dòng)作、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣等接受相應(yīng)的刺激，敏銳捕捉到這些能夠引起心理上產(chǎn)生感應(yīng)的東西，并在即興中說(shuō)好自己的臺(tái)詞。在和對(duì)手一起演戲時(shí)，不論之前做了多么充分的準(zhǔn)備，千萬(wàn)不要只是自顧自地演，一定要從對(duì)手那里吸收多的刺激，在即興的適應(yīng)中去創(chuàng)造，這樣，新鮮生動(dòng)的即興表演才會(huì)充滿(mǎn)生命力和表現(xiàn)力。

語(yǔ)言的速度節(jié)奏是指言語(yǔ)的快、慢、緩、急、強(qiáng)、弱、頓、挫等。它是由人物的性格與當(dāng)時(shí)所處的特定情境，以及內(nèi)在的思想情感所決定的。

說(shuō)話時(shí)，聲音離不開(kāi)氣息的支持，聲音的狀態(tài)有深、淺、虛、實(shí)、沉、穩(wěn)、浮、躁等各種變化。生活中要仔細(xì)研究人在不同的情緒狀態(tài)下氣息活動(dòng)的特點(diǎn)和規(guī)律。表演中，結(jié)合考慮人物的性格與說(shuō)話時(shí)的心理狀態(tài)和情緒狀態(tài)，這樣才能較為準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)人物的情感變化。

停歇、重音、語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏和氣息都是處理角色語(yǔ)言的外部技巧手段，它們之間有著十分密切的關(guān)系。相互之間密切配合，才能使語(yǔ)言表現(xiàn)力有聲有色。

三、結(jié)語(yǔ)

真摯的情感體驗(yàn)是體現(xiàn)角色的內(nèi)在基礎(chǔ)；多樣化語(yǔ)言是外化人物內(nèi)在思想情感最重要的手段。在真摯深刻體驗(yàn)角色的基礎(chǔ)上，要努力探求精確而多樣化的語(yǔ)言表現(xiàn)形式，不斷探索和追求最新鮮、最生動(dòng)、最有特色的語(yǔ)言表現(xiàn)力。

作者簡(jiǎn)介：

袁澤光（1985- ），男 安徽省蕪湖市人，本科，助教，研究方向：表演臺(tái)詞教學(xué)及理論研究。