朱玲麗

【摘 要】本文意在探討地方戲曲唱腔的“倒字”問(wèn)題及成因，希望避免“倒字”現(xiàn)象給地方戲曲的普及、傳承造成的危害。

【關(guān)鍵詞】地方戲曲；唱腔；“倒字”

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0040-01

所謂“倒字”是指演唱中違反四聲規(guī)律，造成聲調(diào)和字的音調(diào)值錯(cuò)位；讓觀眾對(duì)唱詞中的字音、字意產(chǎn)生誤解的現(xiàn)象。漢語(yǔ)拼音對(duì)普通話(huà)語(yǔ)境下所有漢字都進(jìn)行了聲調(diào)規(guī)范（即四聲規(guī)律）。同理，地方話(huà)在聲調(diào)方面也有自己的四聲規(guī)律。演唱地方戲時(shí)，應(yīng)充分尊重地方話(huà)的四聲規(guī)律。使唱詞（字）的音調(diào)與唱腔音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，才能符合觀眾對(duì)本地劇種唱腔的欣賞習(xí)慣。反之，不僅會(huì)給觀眾造成欣賞障礙，甚至?xí)?duì)唱詞產(chǎn)生錯(cuò)誤理解。如某句唱詞“我不要利我要名”，可能會(huì)誤聽(tīng)為“我不要 ‘理我要‘命”。這種“倒字”現(xiàn)象如果在一臺(tái)劇目中頻頻出現(xiàn)，就會(huì)讓觀眾大倒胃口，長(zhǎng)期下去，必然導(dǎo)致觀眾與地方戲漸行漸遠(yuǎn)。必須說(shuō)明的是，這種“倒字”現(xiàn)象在許多地方劇種的演出中已成為普遍，并沒(méi)有引起業(yè)內(nèi)人士，尤其是戲曲作曲老師們的高度重視。筆者作為一名戲曲演員經(jīng)常受到“倒字”問(wèn)題的困擾，初步認(rèn)為，造成“倒字”現(xiàn)象，應(yīng)該有以下幾方面原因。

一、對(duì)地方戲的本質(zhì)特征認(rèn)識(shí)不足

《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》對(duì)地方戲的解釋是：“產(chǎn)生在某一地區(qū)，用當(dāng)?shù)胤窖匝莩?，具有鄉(xiāng)土色彩的劇種?！笨梢?jiàn)，用當(dāng)?shù)胤窖匝莩堑胤綉蜃畋举|(zhì)的特征。而用地方方言演唱的無(wú)外乎劇種的念白和唱腔。用方言表演念白基本不會(huì)出現(xiàn)“倒字”現(xiàn)象。難點(diǎn)是在唱腔上。優(yōu)秀的唱腔設(shè)計(jì)既能彰顯地方劇種聲腔魅力，又能把唱詞中每個(gè)字的音調(diào)值與本劇種的聲腔音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，如水在渠中，和諧統(tǒng)一。地方劇種的作曲，如不重視或不了解地方方言的四聲規(guī)律，其作品就會(huì)造成大量的“倒字”現(xiàn)象。這種唱腔演員不愛(ài)唱，觀眾也不愛(ài)聽(tīng)。原因就在于它背離了地方戲用當(dāng)?shù)胤窖匝莩谋举|(zhì)特征。

二、“以腔行字”的簡(jiǎn)單作曲模式

傳統(tǒng)的戲曲作曲模式主要有以字行腔和以腔行字這兩種。以字行腔就是按照唱詞的字音譜寫(xiě)旋律，盡量尊重唱詞中每個(gè)字的音調(diào)值。這種作曲模式雖說(shuō)限制了曲作者對(duì)唱腔音樂(lè)的自由發(fā)揮，在旋律色彩上有所損失，但不會(huì)出現(xiàn)“倒字”現(xiàn)象。

所謂以腔行字，簡(jiǎn)單說(shuō)就是先寫(xiě)好一段音樂(lè)，再把某段唱詞填進(jìn)去。在這種模式下創(chuàng)作的唱段可能音樂(lè)旋律很美，但一定會(huì)出現(xiàn)大量“倒字”問(wèn)題。原因是作者強(qiáng)調(diào)了唱腔旋律，卻忽視了唱詞（字）的聲調(diào)規(guī)律，“倒字”現(xiàn)象也就再所難免。還有執(zhí)著于以腔行字模式的作者，認(rèn)為“倒字”現(xiàn)象并無(wú)不妥，反而認(rèn)為過(guò)于糾纏“倒字”問(wèn)題不利于他們?cè)谛蓜?chuàng)作上的自由發(fā)揮，從而造成了“倒字”問(wèn)題更加嚴(yán)重。筆者認(rèn)為，戲曲作曲應(yīng)當(dāng)取上述兩種作曲模式之長(zhǎng)，既可寫(xiě)出優(yōu)美的地方戲曲旋律，又避免出現(xiàn)“倒字”問(wèn)題。

三、外來(lái)的“和尚”，念錯(cuò)的“經(jīng)”

一個(gè)時(shí)期以來(lái)，多種原因?qū)е聭蚯鷳B(tài)退化，戲曲從業(yè)人員也面臨生存危機(jī)。人才缺乏日趨嚴(yán)重，尤其是基層院團(tuán)在新劇目創(chuàng)作時(shí)，主創(chuàng)人員基本靠借。這些外請(qǐng)的作曲者由于對(duì)本地方言的聲調(diào)規(guī)律和本劇種聲腔體系了解得不夠全面、深入和細(xì)致，其快餐式作品想不“倒字”都難。

“倒字”現(xiàn)象不僅會(huì)出現(xiàn)在外請(qǐng)作曲者的筆下，還會(huì)出現(xiàn)在外請(qǐng)演員的口中。只要不是“土生土長(zhǎng)”的當(dāng)?shù)厝耍瑢?duì)當(dāng)?shù)胤窖缘穆曊{(diào)掌握都很難做到細(xì)致入微。由于語(yǔ)言的聲調(diào)在某種程度上體現(xiàn)著語(yǔ)言的情感，同樣的文字在不同的語(yǔ)境下會(huì)發(fā)生音變現(xiàn)象，而這種音變現(xiàn)象才是某一方言最難把握的，我們從外國(guó)人講漢語(yǔ)或廣東人講普通話(huà)當(dāng)中就能很好地理解這一問(wèn)題。需要說(shuō)明的是，這種音變現(xiàn)象從表面上看的確有違四聲規(guī)律，然而實(shí)則是地方方言的精準(zhǔn)表達(dá)。這種情況不僅方言中存在，普通話(huà)同樣存在。如普通話(huà)中的“不”字，它的規(guī)范聲調(diào)是第四聲， “不朽”“不甘”，但有時(shí)也有用第二聲的情況，“不勝”“不測(cè)”等，就看它出現(xiàn)在什么語(yǔ)境下。

要求一個(gè)外地演員要在短期內(nèi)精準(zhǔn)、熟練地掌握一種方言是不太可能的，若再要求其在唱腔中去發(fā)現(xiàn)并且避免“倒字”現(xiàn)象就更不可能了。本來(lái)演員對(duì)唱腔音樂(lè)中出現(xiàn)的輕微“倒字”是可以通過(guò)演唱技巧（如加裝飾音）加以掩飾的，前提是對(duì)本地方言能夠精準(zhǔn)掌握。此外，戲曲演唱講究字正腔圓，字正與否也應(yīng)當(dāng)以本劇種的方言為標(biāo)準(zhǔn)。

業(yè)內(nèi)出現(xiàn)“倒字”一詞由來(lái)已久，可見(jiàn)廣大從業(yè)人員對(duì)這一現(xiàn)象已有共識(shí)，目前，仍有人對(duì)“倒字”現(xiàn)象過(guò)于包容，認(rèn)為大量唱詞需要通過(guò)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)，出現(xiàn)個(gè)別“倒字”現(xiàn)象是可以理解的，對(duì)此，筆者不敢茍同。由此可見(jiàn)，解決“倒字”問(wèn)題不是技術(shù)上做不到，而是認(rèn)識(shí)上有待提高。只要廣大戲曲從業(yè)人員深刻認(rèn)識(shí)“倒字”現(xiàn)象的危害性，相信這一問(wèn)題是可以解決的。

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