評(píng)海明威短篇小說(shuō)的“冰山”敘事風(fēng)格

段麗芳+段聰麗

摘 要：諾貝爾獎(jiǎng)得主歐內(nèi)斯特·米勒·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899 ） 以短篇小說(shuō)來(lái)開(kāi)始他的職業(yè)生涯，以簡(jiǎn)易的寫(xiě)作風(fēng)格和“冰山理論”而著名。這不僅體現(xiàn)在海明威簡(jiǎn)約明了的語(yǔ)體風(fēng)格，更體現(xiàn)在海明威短篇小說(shuō)在對(duì)話(huà)敘事、敘事時(shí)空轉(zhuǎn)換和場(chǎng)景省略敘事方面獨(dú)樹(shù)一幟的敘事藝術(shù)，闡釋了海明威小說(shuō)“冰山”之下所隱藏的藝術(shù)主題。

關(guān)鍵詞：海明威；短篇小說(shuō)；冰山理論；敘事

作者簡(jiǎn)介：段麗芳（1982-），女，漢族，云南芒市人，碩士學(xué)位，德宏師范高等專(zhuān)科學(xué)校講師，主要研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)和英語(yǔ)教學(xué)；段聰麗（1986-），女，漢族，云南騰沖人，碩士學(xué)位，德宏師范高等專(zhuān)科學(xué)校助教，主要研究方向?yàn)樯贁?shù)民族語(yǔ)言文化和教學(xué)研究。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-20-0-03

歐內(nèi)斯特·米勒·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899-1961 ） 以短篇小說(shuō)來(lái)開(kāi)始他的職業(yè)生涯，他畢生共寫(xiě)了10本短篇小說(shuō)集。作為一名作家兼新聞?dòng)浾?，他因?jiǎn)易的寫(xiě)作風(fēng)格和“冰山理論”而著名。他所展現(xiàn)的人物的真實(shí)性引起了觀(guān)眾的共鳴。海明威作品的著名評(píng)論家貝克認(rèn)為“海明威已經(jīng)學(xué)會(huì)以少獲多、如何刪節(jié)語(yǔ)言、如何倍增強(qiáng)烈感以及如何通過(guò)留白而在某種程度上獲得比真相更多的感覺(jué)”（Baker，1981：117）?！逗Ｃ魍唐适录罚℉emingway ，1981）中《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》是公認(rèn)的海明威最優(yōu)秀的短篇小說(shuō)之一。結(jié)合作者的歷史傳記背景，本文以該篇為代表，分析海明威短篇小說(shuō)的寫(xiě)作手法和敘事技巧，以此剖析闡釋海明威短篇小說(shuō)“冰山”之下隱藏的藝術(shù)主題。

1.對(duì)話(huà)敘事和敘事時(shí)序

1.1對(duì)話(huà)敘事

海明威短篇故事有著與其長(zhǎng)篇小說(shuō)一樣的寫(xiě)作風(fēng)格。在這些故事中，我們很少能判斷作者的基調(diào)，海明威幾乎沒(méi)有心理描寫(xiě)或給予人物自己的評(píng)價(jià)、感情。大多數(shù)情節(jié)只由對(duì)話(huà)構(gòu)成，只是語(yǔ)言描寫(xiě)而不是大量的環(huán)境和人物心理描寫(xiě)。其用意在于展示，追求完美的模仿。在《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中，為了突出對(duì)話(huà)，一開(kāi)篇就是對(duì)話(huà)，非常突兀，這是展示型方式的敘事。

“現(xiàn)在是吃午飯的時(shí)候，他們?nèi)诰筒蛶づ竦碾p層綠帆布帳頂下，裝作什么事情也沒(méi)有發(fā)生過(guò)的樣子。‘你要酸橙汁呢，還是檸檬汽水？麥康伯問(wèn)?！乙槐瓋端岢戎亩潘勺泳屏_伯特。威爾遜告訴他?！乙槐瓋端岢戎亩潘勺泳疲倚枰赛c(diǎn)酒。麥康伯的妻子說(shuō)?！保℉emingway，1981：276）

在該短篇故事的結(jié)尾處，對(duì)話(huà)敘事產(chǎn)生不同凡響的戲劇性效果，耐人尋味?！巴栠d用那雙沒(méi)有表情的藍(lán)眼睛望著他?！拔业墓ぷ鳜F(xiàn)在算是結(jié)束了，”他說(shuō)，“我剛才有一點(diǎn)火，我原來(lái)已經(jīng)開(kāi)始喜歡你的丈夫了?！薄鞍。?qǐng)別說(shuō)了?！彼f(shuō)，“請(qǐng)，請(qǐng)別說(shuō)啦！”（Hemingway，1981：310）

這個(gè)結(jié)局作者展示故事，卻不解釋、評(píng)判，讓讀者身臨其境判斷、猜測(cè)和思考，不同的讀者對(duì)故事結(jié)局會(huì)產(chǎn)生不同的感受和結(jié)論。對(duì)話(huà)敘事客觀(guān)、超然地為小說(shuō)創(chuàng)造一種繪畫(huà)的效果和戲劇的效應(yīng)，從而使小說(shuō)“以少勝多” （Oliver，1999：321），表達(dá)出一幅幅強(qiáng)烈的如電影般的場(chǎng)景感。對(duì)話(huà)敘事使第三人稱(chēng)敘述具有“非人格性”和“間離性” （程子硯，劉國(guó)清；2017：92）兩大特點(diǎn)，因而，敘述者能夠靈活自如地周游于被敘述對(duì)象之間，擁有較為廣闊的敘述空間，既可以逗留于人物外部作外視觀(guān)察，也能潛入人物的內(nèi)部作心理透視。小說(shuō)中麥康伯、妻子瑪格麗特及職業(yè)獵手威爾遜這三個(gè)人物形象的塑造及故事懸念的設(shè)置正是借助第三人稱(chēng)敘述的對(duì)話(huà)敘事功能實(shí)現(xiàn)的。

1.2敘述時(shí)序

和《印第安營(yíng)地》、《5萬(wàn)美元》相比，《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》是一個(gè)較長(zhǎng)、更為復(fù)雜的短篇故事，它改編自一段真實(shí)的歷史事件，講述的是一個(gè)在非洲獵殺游戲的一段插曲。故事材料的選取和海明威的個(gè)人歷險(xiǎn)密切相關(guān)，他沉迷于有風(fēng)險(xiǎn)的、危險(xiǎn)的、技巧性的、各種與死亡有關(guān)的冒險(xiǎn)活動(dòng)，這可以追溯到他早年在密歇根的生活，在那里他學(xué)會(huì)了打獵、捕魚(yú)，在叢林和密歇根湖邊露營(yíng)，天生具有戶(hù)外探險(xiǎn)的熱情。這個(gè)故事由一個(gè)匿名的第三者來(lái)講述，所以故事似乎就很客觀(guān)的進(jìn)入到每一個(gè)人物的思想中。以獵殺獅子之后的場(chǎng)景開(kāi)始，然后進(jìn)行倒敘插曲，情節(jié)由此從中間開(kāi)始，整個(gè)故事情節(jié)設(shè)定一波三折、跌宕起伏。

為了更好地理解這種圓潤(rùn)的安排技巧，故事的主線(xiàn)可以歸結(jié)為以下順序：麥康伯沒(méi)能獵殺獅子之后在午餐時(shí)的對(duì)話(huà) -開(kāi)始獵殺水牛 -倒敘在露營(yíng)之夜獵殺獅子的現(xiàn)場(chǎng) -妻子因?yàn)樗酵ǚ祷貭I(yíng)地后與麥康伯的爭(zhēng)吵 -槍殺兩頭公牛并且尋找其中受傷的一只公牛 -公牛襲擊時(shí)麥康伯槍殺它，同時(shí)妻子朝麥康伯開(kāi)槍。

以獵殺獅子之后的午餐時(shí)對(duì)話(huà)為故事開(kāi)端，這樣的設(shè)定原因如下：首先，讀者可以得到這三個(gè)人物微妙的人際關(guān)系的全方位視圖，也為后面的情節(jié)做了鋪墊。麥康伯和威爾森是純粹的老板和雇工的商業(yè)關(guān)系，麥康伯和他的妻子瑪戈特對(duì)彼此漠不關(guān)心，而且瑪戈特似乎想和威爾森親密一點(diǎn)。其次，這樣就有機(jī)會(huì)來(lái)好好描述三個(gè)人物的外貌特征，這也有助于揭示他們的社會(huì)地位和民族。最為重要的是，麥康伯被獅子嚇到后的午餐現(xiàn)場(chǎng)，諷刺了麥康伯因?yàn)閷?duì)于獅子的害怕而顫抖以及如何被隨從抬到帳篷中的畫(huà)面。麥康伯的羞恥和狼狽激發(fā)讀者的興趣，并進(jìn)一步挖掘故事的發(fā)展直至故事的結(jié)束。整個(gè)故事發(fā)生時(shí)間，即尋找并射殺水牛的活動(dòng)時(shí)間，事實(shí)上是極其短暫的，但由不同時(shí)間場(chǎng)景的倒敘、插敘等交叉敘事的方式，整個(gè)故事發(fā)展環(huán)環(huán)相扣、隨著場(chǎng)景變更，讀者不斷更新對(duì)已有人物性格和情節(jié)的認(rèn)知，這種“零度結(jié)尾和空白的魅力的藝術(shù)價(jià)值在于它從心理上給讀者造成懸念 ，并給他留下思想、感情 、想象活動(dòng)的空間”。（蘭興偉，2005：138）

2.場(chǎng)景省略

不是每一個(gè)似乎對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)重要的場(chǎng)景都要敘述，海明威有一種省略插曲、加強(qiáng)特定事物敘述的寫(xiě)作風(fēng)格。海明威的非小說(shuō)作品《午后之死》（Death in the Afternoon， 2003）中自述“如果一個(gè)散文作家知道他自己在寫(xiě)什么，他可能會(huì)省略一些他和讀者都知道的東西，如果這個(gè)作家寫(xiě)的足夠真實(shí)，讀者會(huì)有和他所陳述的一樣強(qiáng)烈的感覺(jué)。冰山移動(dòng)的高貴是由于它的八分之一在水平面上。一個(gè)作家省略東西是因?yàn)樗⒉欢@些東西，僅僅只是把他們放在作品里中空的位置?！保℉emingway，1932：17）

這個(gè)理論在《麥康伯短促的幸福生活》里也是典型的。敘述聚焦于有助于情節(jié)發(fā)展的情景，盡管一些情景沒(méi)有直接推動(dòng)情節(jié)，但是對(duì)故事意義有著重要貢獻(xiàn)。麥康伯遇到獅子時(shí)的懦弱和恐慌的敘述是精心安排的，目的是為了和他最后的勇敢和男子氣概作對(duì)比。在他妻子有外遇之后他和妻子的對(duì)話(huà)，雖然這次爭(zhēng)吵似乎并不激烈，但是細(xì)節(jié)也預(yù)示著故事結(jié)尾妻子對(duì)于他的謀殺事故。然而，沒(méi)有一個(gè)詞提到他妻子在什么時(shí)候，是怎樣在夜晚背著丈夫外出和威爾森私通的。但通過(guò)她的個(gè)性、她的拒絕接受，還有麥康伯對(duì)于她是婊子的指責(zé)，作者和讀者都已經(jīng)覺(jué)察到了這一點(diǎn)。

另一個(gè)省略的場(chǎng)景是麥康伯的妻子是不是故意要?dú)⑺?。小說(shuō)中麥康伯他們找到了水牛，盡管麥康伯站在草地上，但水牛還是在襲擊麥康伯。他打得太高了。獵手威爾森也朝它開(kāi)槍?zhuān)€是繼續(xù)進(jìn)攻。在最后一秒，麥康伯打死了水牛。當(dāng)妻子瑪戈特從車(chē)?yán)锎蛄艘粯專(zhuān)且粯屍x了水牛但殺死了麥康伯。故事先前提到的幸?；橐雠c麥康伯妻子殺死他的諷刺情景形成對(duì)比。結(jié)論就是：當(dāng)丈夫最終克服了恐懼，得意揚(yáng)揚(yáng)時(shí)，麥康伯的妻子在他頭顱一側(cè)大約十英尺高的位置殺死了他。雖然獵手很冷靜的對(duì)待老板的死亡，并告訴瑪戈特這是個(gè)意外，但讀者能明白她對(duì)丈夫冷血的謀殺。當(dāng)威爾森用平淡的口吻問(wèn)道：“你為什么不毒死他？這是他們?cè)谟?guó)的做法?！保℉emingway，1981：311）因此，盡管此處沒(méi)有文學(xué)解釋?zhuān)舷挛囊灿兄谖覀兞私膺@場(chǎng)謀殺的本質(zhì)。另外，在殺死她丈夫之后她絕望的乞求威爾森不要重復(fù)談?wù)撍摹罢`殺”，直到她祈求說(shuō)“請(qǐng)，請(qǐng)別說(shuō)啦！” （Hemingway，1981：311）才停下來(lái)。這既是獵手威爾森對(duì)麥康伯妻子的挖苦，也暗示著這場(chǎng)謀殺的懺悔已經(jīng)成為一個(gè)能使他們交流的共享事實(shí)。

3.敘事主題

“冰山理論”不僅體現(xiàn)在海明威簡(jiǎn)約明了的語(yǔ)體風(fēng)格，更體現(xiàn)在海明威短篇小說(shuō)在對(duì)話(huà)敘事、敘事時(shí)空轉(zhuǎn)換和場(chǎng)景省略敘事方面獨(dú)樹(shù)一幟的敘事藝術(shù)，闡釋了海明威小說(shuō)“冰山”之下所隱藏的藝術(shù)主題。 通過(guò)海明威在敘述距離、敘事時(shí)序和場(chǎng)景省略等方面嫻熟敘事技巧，海明威以展示在讀者面前八分之一的敘事，巧置懸念，用引人入勝的情節(jié)為小說(shuō)構(gòu)建了一幅“迷失的一代”社會(huì)場(chǎng)景圖，使讀者“獲得比真相更多的感覺(jué)” （Baker，1981：117）。

海明威是“迷失的一代”之一。關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)，海明威說(shuō)道，“當(dāng)你以一個(gè)男孩的身份去到戰(zhàn)場(chǎng)，你會(huì)有極大的不道德的錯(cuò)覺(jué)，因?yàn)楸粴⑺赖氖莿e人而不是你。然而當(dāng)你第一次受重傷時(shí)你就丟失了那種錯(cuò)覺(jué)，你意識(shí)到死亡也會(huì)發(fā)生在你身上” （Oliver，1999：321）。就像《永別了，武器》和《喪鐘為誰(shuí)而鳴》這兩篇一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)成了他小說(shuō)的基礎(chǔ)。另一方面，在經(jīng)歷了2次世界大戰(zhàn)后，美國(guó)社會(huì)在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)的蕭條的同時(shí)，更遭受著異化的社會(huì)道德和美國(guó)人精神的幻滅?！尔溈挡檀俚男腋Ｉ睢放鹘且?yàn)樘摌s而嫁給她的丈夫，丈夫麥康伯因?yàn)樗恋娜菝膊湃⑺Ｕ绾Ｃ魍鑼?xiě)“他們有一種基于聯(lián)合的默契，麥康伯因?yàn)楝敻晏靥^(guò)漂亮而不會(huì)和她離婚，瑪戈特因?yàn)辂溈挡绣X(qián)而永遠(yuǎn)離不開(kāi)他” （Hemingway，1981：315），這對(duì)“出名的相對(duì)幸福的夫婦”（Hemingway，1981：316）不是通過(guò)愛(ài)情來(lái)維系，而是通過(guò)金錢(qián)和虛榮。當(dāng)麥康伯最終克服懦弱，準(zhǔn)備射擊一頭危險(xiǎn)的公牛來(lái)做一個(gè)勇敢的男人時(shí)，他妻子在這個(gè)他所認(rèn)為的美好生活的重要時(shí)刻槍擊了他，因?yàn)樗ε聦?duì)丈夫的背叛會(huì)被懲罰。因此，《麥康伯短促的幸福生活》是中產(chǎn)階層一個(gè)諷刺現(xiàn)象的寫(xiě)照，這些人殘酷、自私、毫無(wú)道德。另一短篇《5萬(wàn)美元》描寫(xiě)一個(gè)來(lái)自下層階級(jí)的老拳擊手，在知道比賽事實(shí)上是一個(gè)陰謀之后，最終使自己輸?shù)袅诉@場(chǎng)斗爭(zhēng)。通過(guò)這個(gè)故事，海明威極力想告訴讀者，下層階級(jí)的工人就和戰(zhàn)爭(zhēng)中的士兵一樣，歷經(jīng)折磨和掙扎只為在資本主義社會(huì)謀求生存，他們絕望但被動(dòng)的保持著對(duì)新生活的希望。這種悲觀(guān)主義在另一個(gè)短故事《殺手》中被更好地展現(xiàn)出來(lái)。故事人物奧爾·安德森盡管已經(jīng)被酒保提前告知了即將來(lái)臨的危險(xiǎn)，但他決定什么都不做，等待殺手來(lái)殺他。

所有的這些故事證明他同情卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的和生活艱難的人民，也嘲笑上層階級(jí)中淺薄的人際關(guān)系，對(duì)底層社會(huì)人們充滿(mǎn)了絕望和悲傷，表達(dá)了 “迷惘的一代”逃避現(xiàn)實(shí)生活的傾向和人生終極的悲觀(guān)意識(shí)。

4.結(jié)語(yǔ)

作為一名新聞?dòng)浾撸Ｃ魍坏貌话褕?bào)紙的報(bào)道集中在即時(shí)事件上，很少有背景或解釋。當(dāng)他成為一個(gè)小說(shuō)作家時(shí)，他的創(chuàng)作具有簡(jiǎn)潔、明了、一語(yǔ)中的電報(bào)式語(yǔ)言風(fēng)格。冰山原則不僅體現(xiàn)在他的文體風(fēng)格上，海明威認(rèn)為一個(gè)故事的深層含義不應(yīng)該表面上顯而易見(jiàn)，而是隱現(xiàn)。他用客觀(guān)、真實(shí)的有限敘事策略和巧妙的敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)了他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的消極抵抗和對(duì)人類(lèi)客觀(guān)災(zāi)難的強(qiáng)烈同情，讓讀者渴望挖掘其作品在“冰山”下的深層含義。正如批評(píng)家貝克所說(shuō)，“冰山理論”的寫(xiě)作風(fēng)格表明“一個(gè)故事的完整敘述、細(xì)致入微的表達(dá)，完整的象征意義都操作在的故事表面之下。”（Baker，1981：117）讀者未看到的冰山之下的內(nèi)容才是真正的真實(shí)：人們無(wú)法解決他們那個(gè)時(shí)代所有的問(wèn)題，認(rèn)為活在這個(gè)世界是痛苦的，認(rèn)為死去或活著都沒(méi)有價(jià)值，認(rèn)為你什么都不能改變。

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