拉威爾樂隊(duì)歌曲《舍赫拉查德》和聲、意境與配器

歐吉詢

（淮南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，安徽 淮南 232038）

拉威爾樂隊(duì)歌曲《舍赫拉查德》和聲、意境與配器

歐吉詢

（淮南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，安徽 淮南 232038）

樂隊(duì)歌曲《舍赫拉查德》（Shéhérazade）是拉威爾的早期作品，總共有三首歌曲組成，分別為《亞細(xì)亞》（Asie）、《魔笛》（La flǖte enchantée）、《陌生的人》（L’ indifférent）。本文將從配器以及和聲分析的角度，對(duì)作品在配器方面的相關(guān)特點(diǎn)進(jìn)行研究，并分析配器手法與和聲、歌詞意境三者間如何進(jìn)行緊密結(jié)合，來完成對(duì)作品的整體構(gòu)建。

拉威爾；舍赫拉查德；樂隊(duì)歌曲；配器；和聲

樂隊(duì)歌曲是一種綜合性的表現(xiàn)藝術(shù)，歌詞是藝術(shù)表現(xiàn)的承載體，和聲、樂隊(duì)是表現(xiàn)的重要手段。作為一種綜合性的表現(xiàn)藝術(shù)，其表現(xiàn)手段之間的相互作用是促使作品形成一部完美整體的重要因素。

一、關(guān)于配器

在西方音樂發(fā)展史上，拉威爾最常被定格為一位“杰出的管弦樂配器大師”，他在管弦樂配器上的貢獻(xiàn)是有目共睹的?！渡岷绽榈隆肥怯霉芟覙逢?duì)伴奏形式的藝術(shù)歌曲。因此，在這部作品中，作曲家在配器上的天賦也盡顯其中。

（一）關(guān)于樂隊(duì)的編制特點(diǎn)

在配器技法上，拉威爾創(chuàng)造了一種獨(dú)特的管弦樂配器的方法，能充分發(fā)揮每個(gè)樂器的表現(xiàn)性能，形成異常精美與華麗多彩的效果。作品在配器上所呈現(xiàn)的主要特點(diǎn)有以下幾個(gè)方面：

1.使用裝飾性樂器與色彩性打擊樂器進(jìn)行音色點(diǎn)綴

在使用裝飾性樂器中，對(duì)豎琴的使用是作品在配器技法上的重要特點(diǎn)之一。在第一首歌曲《亞細(xì)亞》，作曲家在編制中使用了兩臺(tái)豎琴，這在常規(guī)的樂隊(duì)配置中是不多見的。在作品中，豎琴的使用常起到對(duì)某種意境的模仿：如用滑奏的方式來模仿海上旅行的翻滾的浪濤聲。除此之外，它和鋼片琴一起與色彩性打擊樂器共同起到音色點(diǎn)綴的作用。

在《亞細(xì)亞》，運(yùn)用了鐘琴（Jeu de Timbres）等色彩性打擊樂器。在作品描寫到“東方中國”的部分中，它與裝飾性樂器一起，營造出一種特殊的異國情調(diào)。

2.偏重單一音色的使用，尤其是突出木管樂器的表現(xiàn)功能

在論文之的有關(guān)于《亞細(xì)亞》的相關(guān)論述中，統(tǒng)一與協(xié)調(diào)作品的一個(gè)重要的因素就是來自于樂隊(duì)中的樂隊(duì)主題，而這個(gè)樂隊(duì)主題的演奏多次由木管樂器來承擔(dān)。另外，在第二首歌曲《魔笛》中，由長笛演奏的多情的華彩性樂句與人聲形成的對(duì)位，讓人感覺到“魔笛”的魅力。

3.弦樂器退居到次要地位，主要以復(fù)雜、細(xì)膩的分奏來構(gòu)成輕柔、飄移不定、夢(mèng)幻式的模糊背景

以上三點(diǎn)是這部作品在配器技法運(yùn)用中的主要特點(diǎn)，不難發(fā)現(xiàn)這些特點(diǎn)已經(jīng)屬于或接近于印象主義技法特點(diǎn)。因此，從配器技法上說，作品已呈現(xiàn)出一定的印象主義因素。

（二）樂隊(duì)特有的表現(xiàn)功能

作為音樂藝術(shù)表現(xiàn)的一種媒介，樂隊(duì)的表現(xiàn)手段是最為豐富的。它以眾多的樂器以及多聲部的優(yōu)勢(shì)，能去表達(dá)其它形式所望塵莫及的色彩性和音樂的層次感。

1.關(guān)于色彩性

在樂隊(duì)中，采用不同種樂器去演奏相同的和聲或相近的和聲材料，會(huì)引起在音色上的對(duì)比，產(chǎn)生色彩性效果。如下例。

例1 《魔笛》17-22小節(jié)和聲部分

上例取自于第二首《魔笛》的中間部分，此段音樂在節(jié)奏、音響、力度等諸多方面都產(chǎn)生對(duì)比。在音色上的色彩性對(duì)比主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：第一，音響厚度的對(duì)比。在第一個(gè)部分幾乎所有的樂器都參與了演奏，而第二個(gè)部分僅僅采用單簧管與圓號(hào)演奏，形成在音響厚度上的對(duì)比。第二，主要聲部的音色對(duì)比。在這兩段和聲種，都存在著一個(gè)主要聲部，就是貫穿整個(gè)片段音樂的“#G”音。第一部分采用大管、大提琴與貝司等低音樂器演奏，第二部分采用圓號(hào)演奏，形成主要聲部間的音色對(duì)比。

2.關(guān)于層結(jié)構(gòu)

多個(gè)聲部分別按照自己的線條發(fā)展，并在進(jìn)行中產(chǎn)生分層，這就是本文所指的“層結(jié)構(gòu)”，層結(jié)構(gòu)是拉威爾展示自己精確而嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)重要方面。作品是以樂隊(duì)伴奏形式的藝術(shù)歌曲，因此，以此為優(yōu)勢(shì)的“層結(jié)構(gòu)”形式就尤為豐富多樣。如下例。

例2 《魔笛》10-12小節(jié)

上例來自于第二首歌曲《魔笛》，是在層結(jié)構(gòu)上的運(yùn)用上最為常見的形式，其效果也是異常的明顯。首先，長笛與人聲互為相對(duì)獨(dú)立的兩個(gè)旋律層，它們之間又構(gòu)成了這一部分最重要的層次，即對(duì)位層。其次，弦樂與其他樂器構(gòu)成第二個(gè)層次，即和聲層。并且，在每個(gè)層次中，又可以獨(dú)立的分出其它層次。

色彩性與層結(jié)構(gòu)是拉威爾在這部作品中，在配器上的兩個(gè)重要特點(diǎn)。前者隨著作曲家在技法上的進(jìn)一步成熟，已成為他最終創(chuàng)作的重要的個(gè)性特點(diǎn)，也是把他歸于印象主義的一個(gè)重要的參考面。后者則使音樂得以在更大空間內(nèi)自由發(fā)展，更體現(xiàn)了作曲家多樣而精密思維的手段與創(chuàng)作風(fēng)格。

二、歌詞、和聲與配器的融合

（一）歌詞與和聲

和聲與歌詞意境的緊密結(jié)合，是藝術(shù)歌曲所需要的。在這部作品，和聲已不僅僅是簡單的作為動(dòng)力源泉去推動(dòng)音樂進(jìn)一步發(fā)展的作曲技法的一種，而更是被歌詞意境賦予了一定的“生命”意義。這樣的一種現(xiàn)象在第一首歌曲《亞細(xì)亞》中已異常的明顯，在第三首歌曲《陌生的人》中也同樣存在這樣的情況。如下例。

例3 《陌生的人》部分和聲縮編圖

上例來自于第三首歌曲《陌生的人》的9-16小節(jié)與第25小節(jié)。9-16小節(jié)在和聲上始終強(qiáng)調(diào)著#G七和弦的中心地位，而此段音樂所對(duì)應(yīng)的歌詞大意是“少女對(duì)青年的描述即愛慕之情”。縱觀全曲，其實(shí)#G七和弦在作品中就是少女對(duì)青年美好印象的化身。當(dāng)音樂進(jìn)行到第25小節(jié)時(shí)，此時(shí)的歌詞大意是“青年最終沒有理睬少女”，音樂因此而透露出少女對(duì)青年的失望之情，和弦隨之變化。但并沒有離開“G”的范疇之內(nèi)，而是用附加六度音的還原G三和弦，且在配器和力度上也產(chǎn)生了變化，用弦樂撥奏與中弱進(jìn)行演奏。以配器、和聲上的色彩對(duì)比，再加上力度對(duì)比，來映襯少女內(nèi)心兩種截然不同的思緒變化的對(duì)比。

（二）配器、和聲與歌詞的三者間融合

相對(duì)于其他的形式而言，樂隊(duì)的表現(xiàn)手段是最為豐富的。在和聲與歌詞意境緊密結(jié)合的同時(shí)，樂隊(duì)通過其豐富的表現(xiàn)手段與和聲一起，與歌詞意境密切聯(lián)系。在上例中，樂隊(duì)通過弦樂的撥奏，產(chǎn)生樂隊(duì)色彩與演奏力度的對(duì)比，映襯著少女的內(nèi)心變化，這就是三者間融合的體現(xiàn)。如下例：

例4 《亞細(xì)亞》78-80小節(jié)

上例在《亞細(xì)亞》中所對(duì)應(yīng)的歌詞意境是進(jìn)入了神秘的東方中國。為了表現(xiàn)這一異國且神秘的情調(diào)，首先在和聲上采用具有東方韻味景象的空五度和弦(見有關(guān)于空五度和弦的論述)，且在調(diào)式旋律上具有一定的五聲性質(zhì)的異國情調(diào)（兩個(gè)上行的三音組）。其次，在配器上，樂隊(duì)第一次使用的色彩樂器，并且在其后部分加大使用了“鐘琴”，這樣的配器上的變化，顯然是為表達(dá)這一異國風(fēng)采而準(zhǔn)備的。

三、結(jié)語

和聲、配器與歌詞的相互融合體現(xiàn)了拉威爾在創(chuàng)作過程中嚴(yán)謹(jǐn)且精密思維模式。同時(shí)，這樣的一種綜合性藝術(shù)表現(xiàn)也包含了一定的印象主義因素。例如，在第一首歌曲《亞細(xì)亞》中，在歌詞意境上，想象中的旅行所到的每一處驛站，都會(huì)有相應(yīng)的調(diào)性變化以及代表某種異國情調(diào)的音樂因素，這種調(diào)性色彩以及異國情調(diào)的對(duì)比與印象主義音樂風(fēng)格的描寫中，強(qiáng)調(diào)瞬息變化，以及渲染出一種神秘朦朧、若隱若現(xiàn)的氣氛和色調(diào)是相符合的。從配器特點(diǎn)，以及綜合性藝術(shù)表現(xiàn)上看，說明受當(dāng)時(shí)的印象主義思潮的影響，雖然在技法風(fēng)格上不能算作是一部印象主義作品，但作品的確已呈現(xiàn)出一些印象主義因素?！?/p>

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