淺析歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中女性悲劇形象的塑造

摘要：《野火春風(fēng)斗古城》是中外歌劇史上極具代表性的優(yōu)秀歌劇作品。本文以女主角為主要研究對(duì)象，以“悲劇”作為切入點(diǎn)，通過對(duì)女主角人物形象的塑造合分析，展現(xiàn)在不同政治歷史背景下，不同地域的女性悲劇生活，以促進(jìn)人們更好的理解這部歌劇所闡明的觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：歌??；悲劇；女性；人物形象

一、《野火春風(fēng)斗古城》背景

《野火春風(fēng)斗古城》是中國民族歌劇中的重要代表性作品，這部歌劇是根據(jù)著名作家李英儒的同名小說進(jìn)行改編創(chuàng)作而成。李英儒在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期受冀中區(qū)黨委的指派，從事地下革命工作，1958年她以自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作了這部長篇小說。為了紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭60周年，由孟冰編劇，王曉嶺作詞，張卓婭、王祖皆作曲對(duì)這部歌劇進(jìn)行編制并首演于2005年9月。該劇是以抗戰(zhàn)革命為背景，講述了中國共產(chǎn)黨地下工作者與日本偽軍之間一幕幕緊張曲折的故事情節(jié)，劇中塑造出的金環(huán)性格質(zhì)樸率真，英勇無畏，視死如歸的英雄形象，面對(duì)國難有著寧死不屈的革命意志和堅(jiān)定信念。

二、女主角金環(huán)的介紹

《野火春風(fēng)斗古城》是由著名書法家、作家李英儒創(chuàng)作的，由于當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭的影響，激發(fā)了他的愛國之心并加入了革命的隊(duì)伍。在此期間，他用文學(xué)創(chuàng)作來激勵(lì)人們將革命進(jìn)行到底。因此，歌劇《野火春風(fēng)斗古城》不只是再講故事，而是以故事的情節(jié)和歷史背景來揭露抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的悲慘社會(huì)狀況和百姓們水深火熱的處境。“歌劇創(chuàng)作者用現(xiàn)代人的視角深入挖掘了抗日戰(zhàn)爭題材的內(nèi)涵，從中吸取當(dāng)代社會(huì)所需要的精神力量，給老題材賦予了新的時(shí)代意義?！盵1]這部歌劇將音樂與文化連接到了一起，并且這部作品不只是一味的敘事，它將所有人物的性格表現(xiàn)得非常細(xì)膩，更注重人性，表達(dá)人與人的情感。金環(huán)作為新時(shí)代的女性，響應(yīng)了英雄主義時(shí)代的號(hào)召，賦予了當(dāng)代社會(huì)不可取締的精神力量，其人物形象由此誕生并成為當(dāng)時(shí)革命歷史的光榮寫照。

三、文學(xué)層面悲劇形象的塑造

從歌劇的取材方面來看，這部歌劇是由小說改編而成，以女性形象為題材進(jìn)行創(chuàng)作的，同時(shí)以女主角的人物形象為主線貫穿全劇來體現(xiàn)出歌劇的時(shí)代性和社會(huì)性。《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇將歷史、文化與音樂之間相結(jié)合來進(jìn)行創(chuàng)作，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)與人們處于水深火熱的戰(zhàn)爭痛苦之中，通過對(duì)歌劇人物之間的友情、親情與愛情等方面，成功的塑造了金環(huán)不畏犧牲的英雄主義形象來體現(xiàn)整個(gè)中華民族的精神氣概，因此這部歌劇以金環(huán)英勇的女性形象為題來反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)狀態(tài)。

《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)將美好的生命寄托在詠嘆調(diào)《勝利時(shí)再聞花兒香》中，回憶了家鄉(xiāng)大好河山的美好景象，當(dāng)想起家鄉(xiāng)遭到毀壞，鄉(xiāng)親們?cè)獾綒埧釟⒑?，在憧憬著革命早日勝利，為了祖國和人民的安寧與美好，在革命中英勇犧牲，這渲染了一種遼闊、悠遠(yuǎn)而又悲傷的畫面。劇中金環(huán)作為一名心智成熟的中共地下工作者，先是帶領(lǐng)政委楊曉東進(jìn)城，然后和楊曉東一起勸說關(guān)敬陶起義，好一句熱血的“我們要的是你中國人的良心”，體現(xiàn)了她將生死置之度外，視國家為己任的革命精神。當(dāng)詭計(jì)多端的多田對(duì)關(guān)敬陶心生懷疑想一箭雙雕時(shí)，金環(huán)用巧妙的機(jī)智將計(jì)就計(jì)與鬼多田進(jìn)行周旋，來掩護(hù)關(guān)敬陶并為其脫卸責(zé)任。最后，在日軍的誘逼下，金環(huán)不畏生死的痛斥著日寇的滔滔罪行，倒在了多田的槍下，為革命獻(xiàn)出了自己年輕寶貴的生命。作為一名普通的女性，渴望愛與被愛的金環(huán)，在歌劇唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》中，從沒面對(duì)梳妝鏡化過妝的她，答應(yīng)多田的要求后，深情的唱起“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)，戰(zhàn)火中的女兒還是這樣秀美，也沒有抹過胭脂紅，也沒有披過銀婚紗，戰(zhàn)火中的女兒還是這樣年輕……”這段詠嘆調(diào)將金環(huán)英雄主義與女性柔美的一面進(jìn)行對(duì)比，體現(xiàn)她浪漫主義情懷，將她的內(nèi)心情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

金環(huán)的角色成熟大膽，不畏犧牲的形象在歌劇中起到了推動(dòng)劇情發(fā)展，豐富人物形象，升華抗日民族精神的作用。在整部歌劇中，金環(huán)為作為一名女性革命者而感到自豪和光榮，也對(duì)革命有著堅(jiān)定無畏的決心并有著高尚的英雄氣概。金環(huán)的英雄氣概集中體現(xiàn)在她被捕后與多田斗智斗勇，當(dāng)詭計(jì)多端的多田想一箭雙雕時(shí)，金環(huán)馬上識(shí)破了他的陰謀，為關(guān)敬陶脫卸了責(zé)任，體現(xiàn)出金環(huán)機(jī)智勇敢，堅(jiān)定無畏的性格。在化妝鏡前，金環(huán)告訴自己：作為黨的女兒，為黨為人民奉獻(xiàn)自己的生命是多么的光榮，為人民的解放為了革命的勝利英勇赴死。在新聞發(fā)布會(huì)上，金環(huán)表示自己雖為女兒之身但也要像英雄一樣，寧為玉碎不為瓦全。

四、音樂方面悲劇性形象塑造

《野火春風(fēng)斗古城》中《永遠(yuǎn)的花樣年華》這首詠嘆調(diào)處處充滿了真摯的情感，寬廣的樂句顯得悠長而柔美，使旋律顯得抒情而又憂傷。《永遠(yuǎn)的花樣年華》這首詠嘆調(diào)結(jié)束在“戰(zhàn)火中的女兒，還是那樣俊美，永遠(yuǎn)的花樣年華，永遠(yuǎn)的花樣年華……”作減慢處理，這是在強(qiáng)調(diào)“讓遠(yuǎn)山傾聽我的呼喚，讓流水記住我的回答”體現(xiàn)出金環(huán)對(duì)生命最后的眷戀，其人物形象也永遠(yuǎn)的定格并得以升華。這部歌劇在鋼琴伴奏方面采用了右手為柱式和弦的伴奏織體，左手為八度單音重復(fù)的伴奏織體，體現(xiàn)出伴奏織體的若隱若現(xiàn)，并加重中低音區(qū)的厚實(shí)感，使主旋律的陳述顯得不這么單調(diào)并賦予其向前流動(dòng)的生命力?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》中金環(huán)的唱段分別有：第六場三重唱《鄉(xiāng)謠》；第九場三重唱《生命的光彩》、獨(dú)唱《永遠(yuǎn)的花樣年華》以及《勝利時(shí)再聞花兒香》。這些音樂是以河北地區(qū)的戲曲、曲藝、民歌為素材，其中《鄉(xiāng)謠》這一唱段運(yùn)用了我國北方民間典型的曲調(diào)《小白菜》進(jìn)行取材的，雖然是重唱，但金環(huán)成熟堅(jiān)定革命的決心不免讓關(guān)敬陶為之動(dòng)容；個(gè)人唱段《勝利時(shí)再聞花兒香》加入了戲曲的元素，表現(xiàn)了金環(huán)在面對(duì)死亡抉擇是復(fù)雜的情感歷程，具有強(qiáng)烈的戲劇性。

五、結(jié)語

本文主要《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇為例，首先介紹歌劇所處的社會(huì)背景，通過對(duì)音樂形象，命運(yùn)的終結(jié)，人物取材以及人物性格塑造等方面總結(jié)及歸納，金環(huán)是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期堅(jiān)定無畏而又單純?nèi)崆樾聲r(shí)代女性英雄形象的代表，她的形象代表了中國女性不屈不撓的英勇精神。以革命戰(zhàn)爭為題材，這部歌劇在塑造人物形象的手段上具有著戲劇化的情節(jié)，隨著劇情的發(fā)展，女主人公有著矛盾上的沖突，在歌劇中有著悲劇性的音樂形式和表現(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]余晨.論歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)、銀環(huán)角色塑造的比較[J].今日南國（中旬刊），2010（08）：116.119.

作者簡介：楊璐宇，女，（1992.12-），齊魯工業(yè)大學(xué)，研究生，研究方向：音樂表演。