林林

工匠精神是一個(gè)國(guó)家制造業(yè)的靈魂。凝聚工匠精神的工業(yè)產(chǎn)品會(huì)成為藝術(shù)品，成為收藏品。

在法國(guó)阿爾薩斯區(qū)（Alsace）莫代河畔萬(wàn)讓（Wingen-surmoder），有家國(guó)家級(jí)的企業(yè)博物館——萊儷（Lalique）博物館，是紀(jì)念荷內(nèi)·萊儷（René Lalique，1860-1945）為法國(guó)工藝技術(shù)發(fā)展的卓越貢獻(xiàn)，由法國(guó)政府斥資1200萬(wàn)歐元興建。從籌備至完工歷時(shí)13年之久，2011年7月2日正式開(kāi)館，以實(shí)物和多媒體等方式展示荷內(nèi)的工藝成就及萊儷公司的經(jīng)典產(chǎn)品。

法國(guó)萊儷（LALIQUE）的世紀(jì)傳奇由荷內(nèi)·萊儷開(kāi)啟。荷內(nèi)是才華橫溢的創(chuàng)意家，其藝術(shù)天賦體現(xiàn)在珠寶首飾、香水、藝術(shù)品等多個(gè)領(lǐng)域，他為珠寶界帶來(lái)前所未有的革新，被譽(yù)為現(xiàn)代珠寶創(chuàng)始者，后又成為玻璃工藝大師，是“新藝術(shù)”及“裝飾藝術(shù)”時(shí)期的工藝大師。他還以豐富無(wú)限的想象力、堅(jiān)持不懈的精神鉆研工藝技術(shù)。簡(jiǎn)單的玻璃原料，在荷內(nèi)手上幻化為花瓶、雕塑，且從豐富的雕刻工藝到清澈及磨砂飾面的強(qiáng)烈對(duì)比都獨(dú)具特色，因而有“光影雕塑師”的雅號(hào)。荷內(nèi)作品稀有而珍貴，英國(guó)倫敦的維多利亞和阿爾伯特博物館、法國(guó)巴黎的裝飾藝術(shù)博物館等全球40家以上的博物館庋藏。

荷內(nèi)的創(chuàng)作靈感多來(lái)自女性、植物和動(dòng)物。他喜愛(ài)細(xì)微觀察及研究萬(wàn)物的特質(zhì)和結(jié)構(gòu)等，任何一個(gè)細(xì)節(jié)都可能得到靈感并汲取設(shè)計(jì)元素。除了大自然之外，女性也是荷內(nèi)作品的主旋律，他的設(shè)計(jì)中經(jīng)?？坍?huà)描繪出女性親切優(yōu)雅、意態(tài)撩人等不同特質(zhì)，曾設(shè)計(jì)多款獨(dú)特非凡的女性珠寶首飾，如為19世紀(jì)末20世紀(jì)初最著名的演員莎拉·伯爾尼哈特 （Sarah Bernhardt，1844-1923） 設(shè)計(jì)的“Divine with a golden voice”。荷內(nèi)的經(jīng)典之作，是他于1927年發(fā)揮無(wú)盡的想象力和設(shè)計(jì)天賦創(chuàng)造的“豐收十美女”花瓶。該作品充分展現(xiàn)了婀娜多姿的女性曲線，具有無(wú)與倫比的美感，絢麗和性感的美態(tài)使人為之著迷。每件作品均由萊儷工匠以獨(dú)特工藝與緞面仿水晶完美結(jié)合，突顯出女性的優(yōu)雅和美態(tài)，經(jīng)過(guò)手工塑形后，質(zhì)感更突出女性的不朽魅力。作品一經(jīng)面世，即成為萊儷的經(jīng)典收藏款式和萊儷風(fēng)格的永恒象征。

萊儷工房創(chuàng)辦于1921年，先后有八位員工獲得有法國(guó)工藝界“諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的“法國(guó)最佳工匠”殊榮，萊儷工房亦獲授法國(guó)“活文化遺產(chǎn)（EPV） ”企業(yè)稱號(hào)。萊儷工房生產(chǎn)的作品，都要在不同制作過(guò)程中通過(guò)嚴(yán)格的“篩選”程序，最后由工人用鉆石筆刻上“LALIQUE FRANCE”標(biāo)記。高超的手工藝和獨(dú)具匠心設(shè)計(jì)，使萊儷贏得了全球收藏家的一致好評(píng)，無(wú)論是水晶精品，還是玻璃工藝品都極具內(nèi)斂?jī)?yōu)雅的貴族氣派，擁有萊儷制品是有格調(diào)的追求，尤其是限量版水晶制品，常在制作期間就已搶購(gòu)一空。

萊儷延續(xù)著荷內(nèi)·萊儷的創(chuàng)意和工匠精神，并與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)造出裝飾擺設(shè)、室內(nèi)裝潢及家具、珠寶首飾、香水、藝術(shù)作品及酒店服務(wù)六大系列產(chǎn)品。為尋求品牌的發(fā)展，萊儷公司2011年推出“萊儷藝術(shù)”，通過(guò)與不同領(lǐng)域藝術(shù)家合作，包括扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）、伊夫·克萊因 （Yves Klein）、達(dá)米恩·赫斯特 （Damien Hirst）、特里·羅杰斯（Terry Rodgers） 等多位世界各藝術(shù)領(lǐng)域的翹楚， 以嶄新的角度發(fā)掘更多可能性，為空靈的創(chuàng)意賦予鮮活的生命，從而打開(kāi)萊儷藝術(shù)之門。2017年春夏季推出全新的“繆斯女神”系列，重新賦予經(jīng)典系列以新形象，包括“豐收十美女”花瓶系列，設(shè)計(jì)出嶄新尺寸、顏色種類以至用途的作品。萊儷還多次參加中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)展。

特里·羅杰斯 （Terry Rodgers，1947-）是享譽(yù)世界的美國(guó)藝術(shù)家。從壯觀的大型油畫(huà)和混合繪畫(huà)，到樸實(shí)的人物速寫(xiě)和變幻無(wú)窮的視頻，特里作品顛覆并強(qiáng)調(diào)心理的距離和實(shí)體的近距離性，通過(guò)虛擬出來(lái)的休閑生活，體現(xiàn)當(dāng)今人們特有的共通性即緊張和困惑。他的作品并非生活的特寫(xiě)或某一個(gè)片段，而是將我們無(wú)盡的想象力和感染力濃縮和剖析。外面世界的魅力與誘惑，沖擊著我們作為獨(dú)立個(gè)體的脆弱而敏感的內(nèi)在。特里賦予“豐收十美女”這一經(jīng)典以新生命，他與萊儷合力制作出完美的模具，運(yùn)用脫蠟法將九個(gè)女性形象呈現(xiàn)在《海上歌姬-塞壬》花瓶上。

扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所創(chuàng)辦人扎哈·哈迪德（Zaha Hadid，1950-2016）是在建筑設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域享負(fù)盛名的建筑師。她的設(shè)計(jì)別具未來(lái)感，以有力而流線的修長(zhǎng)結(jié)構(gòu)為特點(diǎn)，配合多角度視點(diǎn)及仿如碎片所建構(gòu)而成的幾何線條，引起人們對(duì)混亂現(xiàn)代生活的關(guān)注。她為萊儷設(shè)計(jì)的“泉源”展現(xiàn)了水的動(dòng)感活力， 由連綿有節(jié)奏的波浪動(dòng)感啟發(fā)，精致波紋設(shè)計(jì)的盤(pán)子，猶如交織翻涌的水流，輕盈感、折射的光感美不言喻；“目光”以氣流及流水形態(tài)作為設(shè)計(jì)靈感，扎哈以解構(gòu)主義手法及流線設(shè)計(jì)為作品帶來(lái)輕巧的視覺(jué)效果，花瓶仿如一座不斷向上伸延，連接天堂的仿水晶塔；“言表”則以與生俱來(lái)的流線線條，讓花瓶仿如別具活力的生命體。