牛娜娜

（河南財(cái)政金融學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 450006）

基于擊弦機(jī)發(fā)展的鋼琴音樂觸鍵風(fēng)格探討
——以莫扎特與貝多芬鋼琴曲為例

牛娜娜

（河南財(cái)政金融學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 450006）

鋼琴擊弦機(jī)是鋼琴的核心部件之一，在鋼琴演奏的過(guò)程中，發(fā)揮著重要的作用。鋼琴擊弦機(jī)是激發(fā)琴弦振動(dòng)的主要部件，有“鋼琴心臟”之稱。擊弦機(jī)的發(fā)展主要是在十七世紀(jì)的七八十年代，通過(guò)擊弦機(jī)的發(fā)展探究鋼琴音樂的觸鍵風(fēng)格。以莫扎特與貝多芬的鋼琴曲為例，探究鋼琴音樂觸鍵風(fēng)格，能夠?qū)︿撉僖魳酚懈嗾J(rèn)識(shí)，更好的進(jìn)行鋼琴演奏。

擊弦機(jī)；鋼琴音樂；觸鍵風(fēng)格；莫扎特；貝多芬

前言

十七世紀(jì)以來(lái)，歐洲逐漸流行巴洛克藝術(shù)，音樂上追求聲音的變化，強(qiáng)調(diào)音調(diào)的強(qiáng)弱對(duì)比，擊弦機(jī)應(yīng)運(yùn)而生。鋼琴擊弦機(jī)是鋼琴的核心部件之一，在鋼琴演奏的過(guò)程中，發(fā)揮著重要的作用。鋼琴擊弦機(jī)是激發(fā)琴弦振動(dòng)的主要部件，有“鋼琴心臟”之稱。莫扎特與貝多芬的生活年代比較接近，但兩者的鋼琴音樂風(fēng)格的差異很大，主要原因在雙方的鋼琴觸鍵上，通過(guò)鋼琴擊弦機(jī)的發(fā)展，探究莫扎特與貝多芬鋼琴曲的的音樂觸鍵風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)對(duì)莫扎特與貝多芬鋼琴作品的更好的演奏。

一、英國(guó)擊弦機(jī)與維也納擊弦機(jī)的綜合概述

擊弦機(jī)是由克里斯托弗里發(fā)明的，通過(guò)新的擊弦裝置來(lái)代替古鋼琴中的撥弦裝置，改變擊弦的速度，調(diào)節(jié)音色，控制鋼琴聲音的強(qiáng)度，擊弦機(jī)的發(fā)明標(biāo)志著現(xiàn)代鋼琴的產(chǎn)生。在1750年～1800年的50年時(shí)間內(nèi)，鋼琴擊弦機(jī)得到較大的發(fā)展，成為歷史上最關(guān)鍵的發(fā)展階段。工業(yè)革命的出現(xiàn)，工業(yè)技術(shù)的提高使鋼琴的擊弦機(jī)的制作技術(shù)提高，出現(xiàn)多種形式的擊弦機(jī)，筆者主要是對(duì)這一時(shí)期最具代表性的兩種擊弦機(jī)——德國(guó)擊弦機(jī)和英國(guó)擊弦機(jī)展開研究，以莫扎特與貝多芬鋼琴鳴奏曲應(yīng)用較廣的的“頂上式”擊弦機(jī)和“跳上式”擊弦機(jī)為例，進(jìn)行探究。

（一）英國(guó)擊弦機(jī)的特點(diǎn)

英國(guó)擊弦機(jī)也叫作“頂上式”擊弦機(jī)，由荷蘭的制琴師巴克斯發(fā)明，具體的構(gòu)成結(jié)構(gòu)如圖1所示：由頂桿（J）、調(diào)節(jié)鈕（S）、弦槌（H）、擋托木（C）、制音器（D）等部件構(gòu)成，鋼琴在彈奏時(shí)，J向上頂起H，當(dāng)上升到最高的位置后，與H脫離，H在慣性的作用下?lián)粝遥瑩粝彝瓿珊?，H下落中被C擋住，這時(shí)J被S頂開，S可以在具體的彈奏的過(guò)程中，對(duì)D進(jìn)行調(diào)節(jié)，以此對(duì)脫軌的位置的把握更加精準(zhǔn)，在頂上式的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)音頭的效果。

圖1

（二）維也納擊弦機(jī)的特點(diǎn)

維也納擊弦機(jī)也叫作“跳上式”擊弦機(jī)，是由德國(guó)制琴師斯坦恩發(fā)明的。18世紀(jì)后期，斯坦恩對(duì)“跳上式”擊弦機(jī)進(jìn)行改造，使觸鍵的力度更加的敏感，在原有的基礎(chǔ)上加上了擒縱桿，完善拖音踏板。具體的結(jié)構(gòu)圖如下所示：這種擊弦機(jī)是由轉(zhuǎn)擊器（K）、弦槌（H）、擒縱桿（E）、擋托木（C）和制音器（D）等構(gòu)成的，與英國(guó)的擊弦機(jī)相比較，發(fā)現(xiàn)將調(diào)節(jié)器變?yōu)檗D(zhuǎn)擊器，中間有加上擒縱桿進(jìn)行調(diào)節(jié)。具體的運(yùn)行中，途中看到H處在軸心位置，觸鍵后，琴鍵調(diào)動(dòng)K與H同步上升，同時(shí)H在上升的過(guò)程中，伴隨著旋轉(zhuǎn)，頭部會(huì)抬起擊弦發(fā)音。

綜合來(lái)看，觸鍵方式的差異，是兩種擊弦機(jī)最大區(qū)別，輕巧觸鍵是德國(guó)擊弦機(jī)擅長(zhǎng)的，但觸鍵力度以及演奏連貫性相比較英國(guó)“頂上式”擊弦機(jī)較為遜色，這種擊弦機(jī)的觸鍵風(fēng)格在貝多芬和莫扎特的鋼琴鳴奏曲的演奏上表現(xiàn)最為明顯。

（三）兩組擊弦機(jī)的區(qū)別

首先,“在維也納式擊弦機(jī)中，在運(yùn)動(dòng)的鍵盤上方有琴槌的旋轉(zhuǎn)軸，而會(huì)使擊弦點(diǎn)發(fā)生變化，因?yàn)檫@時(shí)琴槌擊弦時(shí)的觸鍵深度，因琴槌的搖晃，音質(zhì)會(huì)變粗糙，無(wú)法獲得強(qiáng)有力的聲音，快速的連擊也會(huì)發(fā)生困難。”琴鍵的晃動(dòng)又會(huì)導(dǎo)致琴槌擊弦點(diǎn)不固定，且德式機(jī)械的琴槌固定在琴鍵上，對(duì)德式機(jī)械音量往強(qiáng)的方面發(fā)展產(chǎn)生了限制作用，所以它的觸鍵始終是較輕巧的。

其次,英式機(jī)械的舉起桿（jack）不在琴鍵尾部。德式機(jī)械需更大的擊鍵力，需要獲得相同的擊弦力，則對(duì)于相同時(shí)間內(nèi)，速度就需要更快，相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)的距離更長(zhǎng)。因而德式機(jī)械比英式機(jī)械的觸鍵更敏捷，即f2的運(yùn)動(dòng)速度〉f1的運(yùn)動(dòng)速度，這是從物理學(xué)中的杠桿原理知道的。所以綜合起來(lái)看,德式機(jī)械觸鍵時(shí)反應(yīng)較英式機(jī)械靈敏，音頭感更強(qiáng)，要求初觸鍵的速度更快。

二、擊弦機(jī)發(fā)展的鋼琴音樂觸鍵風(fēng)格與方法

具有不同擊弦機(jī)的鋼琴，在演奏的過(guò)程中，手指觸鍵德會(huì)出現(xiàn)不同的差異。對(duì)兩種擊弦機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式進(jìn)行探究，可以看出兩種擊弦機(jī)鋼琴觸鍵的差異。

（一）莫扎特鋼琴音樂的觸鍵方法

維也納擊弦機(jī)由于H是固定在軸心上，在琴鍵振動(dòng)下，會(huì)帶動(dòng)弦槌的振動(dòng)，會(huì)使弦槌擊弦點(diǎn)的振動(dòng)不規(guī)律，限制鋼琴?gòu)椬嗟穆曇簦栽阡撉儆|鍵的過(guò)程中，整體的聲音比較輕、柔和。由于弦槌進(jìn)行的是跳起運(yùn)動(dòng)，跳起的過(guò)程中擊弦，所以速度必須要快，速度快，致使發(fā)出的聲音比較明快。之所以無(wú)法判斷莫扎特的早期作品是為鋼琴用或者是大鍵琴所用，是因?yàn)槠渌幍哪甏∏∈卿撉贀粝覚C(jī)發(fā)展時(shí)期。而且“據(jù)說(shuō),當(dāng)時(shí)莫扎特所使用的是著名的史坦恩制鋼琴”[4]。從上圖中可看到是德式機(jī)械,也就是史坦恩（Stein）所制造的“跳上式”。這樣的擊弦機(jī)的琴槌也是跳上擊弦，盡管采用連奏方法的觸鍵，而圓滑奏（legato）不能用現(xiàn)代鋼琴的連奏觸鍵法來(lái)彈奏,應(yīng)謹(jǐn)慎，始終保持“珠落玉盤”的感覺。

（二）貝多芬鋼琴音樂的觸鍵方法

英國(guó)擊弦機(jī)由于H的位置在中間，有頂桿控制運(yùn)動(dòng)，向上頂起然后擊弦，音色的變化較大，可以應(yīng)用在音色變化較大的作品中。在觸鍵時(shí)，擊弦所使用的的力氣相對(duì)維也納擊弦機(jī)來(lái)說(shuō)較小。在實(shí)際的應(yīng)用中，英國(guó)擊弦機(jī)的速度相對(duì)維也納的擊弦機(jī)的速度要慢，反應(yīng)較遲鈍。

瓦爾特（AntonW alter），對(duì)“跳上式”擊弦機(jī)進(jìn)行了改進(jìn)是在18世紀(jì)80年代早期，他是一個(gè)維也納樂器制造家：卡子（escarpment）的平面略向前傾,并由此減輕了來(lái)自卡子彈簧（escarpment spring）的拉力，因而木喙（beak）能更簡(jiǎn)便和快捷地返回槽口；琴槌更長(zhǎng)更大，琴槌托接近于琴鍵的水平面，使力度變化的幅度更大，取消槌托架（rest post）；對(duì)木喙離開卡子水平槽口的脫接點(diǎn)進(jìn)行的調(diào)整，附加了一個(gè)可動(dòng)的圍欄（rest）；有一個(gè)倒退制止器阻止琴槌的反彈，銅制舉起桿進(jìn)行調(diào)節(jié)。艾拉德(Erard)和布洛德伍得（Broadwood）由上圖可知，都是英式機(jī)械的代表，都屬“頂上式”擊弦機(jī)的制造者。

羽管鍵琴音頭清晰,采用了撥子撥弦發(fā)音,音色明亮,很接近于跳上式擊弦機(jī)的“跳音性”。貝多芬的創(chuàng)作也脫胎于古典樂派,其身處古典時(shí)期,其早期創(chuàng)作風(fēng)格也帶有濃郁古典氣息。和莫扎特一樣，貝多芬鋼琴作品的觸鍵風(fēng)格和其是比較接近的。由此可見,我們?cè)趶椬嘭惗喾以缙诘匿撉僮髌窌r(shí)都會(huì)感覺到帶有明顯的莫扎特式的風(fēng)味,無(wú)論音樂表現(xiàn)風(fēng)格或者是演奏中的觸鍵風(fēng)格。

兩相對(duì)比，發(fā)現(xiàn)維也納擊弦機(jī)在應(yīng)用的過(guò)程中，音色與音量的變化較少，主要的聲音比較明快，在遇到連奏時(shí)，鋼琴?gòu)椬嗟男Ч缓?，所以在?jīng)歷時(shí)間的檢驗(yàn)后，逐漸被英國(guó)擊弦機(jī)所代替。

三、莫扎特與貝多芬的鋼琴音樂的差異

（一）莫扎特的鋼琴曲的風(fēng)格

莫扎特生活的時(shí)代，恰好是擊弦機(jī)發(fā)展的時(shí)代。莫扎特音樂的總體風(fēng)格比較積極樂觀，音色清亮、明快，從這一點(diǎn)上看出比較符合維也納擊弦機(jī)的特點(diǎn)，例如在鋼琴奏鳴曲K332中，盡管在音樂中也將自身的苦悶表現(xiàn)出來(lái)，但全篇仍是快樂的基調(diào)，明快的聲音表現(xiàn)的。一方面是受到作者的生存環(huán)境與思想文化的影響，另一方面就是鋼琴觸鍵的影響。

在使用現(xiàn)在的鋼琴對(duì)莫扎特的作品進(jìn)行演奏時(shí)，首先要明白現(xiàn)代鋼琴是由英國(guó)擊弦機(jī)發(fā)展過(guò)來(lái)的，運(yùn)動(dòng)的過(guò)程都是“頂上式”，在觸鍵的過(guò)程中，要強(qiáng)調(diào)“音頭”的效果，莫扎特的鋼琴曲對(duì)聲音的特點(diǎn)的要求較高，所以在鋼琴觸鍵時(shí)，注意應(yīng)用跳音奏法，將“跳上式”的擊弦方法應(yīng)用在具體的鋼琴?gòu)椬嗟倪^(guò)程中。莫扎特的鋼琴曲K332的聲音圓潤(rùn)、輕快，在觸鍵彈奏時(shí)，應(yīng)該保持清脆的音色，利用“頂上式”來(lái)將鋼琴曲的旋律、力度、音色進(jìn)行調(diào)整，使鋼琴演奏的聲音符合英國(guó)擊弦機(jī)的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。

現(xiàn)代鋼琴演奏莫扎特的作品，難度較大，由于莫扎特的鋼琴曲彈奏的過(guò)程中跳躍性極大，觸鍵偏于跳音式的敏捷擊鍵，在觸鍵的過(guò)程中，整體的力度變化較小，整體的風(fēng)格的變化幅度小，在連奏時(shí)，就要根據(jù)具體的作品選擇合適的方法，完成鋼琴演奏。

（二）貝多芬的鋼琴曲的風(fēng)格

對(duì)貝多芬的鋼琴曲音樂觸鍵風(fēng)格進(jìn)行分析，首先要了解貝多芬音樂的特點(diǎn)，對(duì)其作品進(jìn)行具體的分析。貝多芬的鋼琴曲的風(fēng)格看出兩者的觸鍵風(fēng)格存在很大的差異，貝多芬主要應(yīng)用的是英國(guó)擊弦機(jī)式的鋼琴，對(duì)其觸鍵風(fēng)格進(jìn)行分析，要從不同的時(shí)期來(lái)進(jìn)行。

貝多芬的觸鍵風(fēng)格在早期受到莫扎特觸鍵風(fēng)格的影響，在音樂創(chuàng)作中具有明顯的莫扎特的韻味，他早期的鋼琴曲《鋼琴變奏曲》、《月光鳴奏曲》等具有明顯的莫扎特的風(fēng)味，觸鍵的聲音比較明亮，音頭清晰，與“跳上式”擊弦的跳音很符合。

貝多芬中期在創(chuàng)作的鋼琴曲的風(fēng)格與莫扎特的觸鍵風(fēng)格相差較遠(yuǎn)。這一時(shí)期作品的觸鍵力度普遍增大，改變“跳上式”在力度與音色上不足的特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，例如《月光》、《暴風(fēng)雨》等鋼琴曲的節(jié)奏感都很強(qiáng)，這一方面是與生活環(huán)境的轉(zhuǎn)變有關(guān)，這一時(shí)期貝多芬的生活希望與失望交織，并且本人逐漸喪失聽力，創(chuàng)作的作品的觸鍵風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變。另一方面與鋼琴擊弦技術(shù)的發(fā)展有關(guān)。

1803年，貝多芬開始使用英國(guó)擊弦機(jī)，作品的觸鍵力度與音色發(fā)生很大的變化，整體作品的節(jié)奏感增強(qiáng)，例如《熱情》、《命運(yùn)》等作品音色的變化較大，這一時(shí)期的鋼琴作品的觸鍵不在考慮樂器的限制問題，使貝多芬的音樂走向成熟，在現(xiàn)在的鋼琴演奏時(shí)，就要注意觸鍵的力度與音色的控制，力求演奏注貝多芬鋼琴曲的韻味。

四、結(jié)語(yǔ)

莫扎特與貝多芬兩者之間的鋼琴曲的風(fēng)格具有較大區(qū)別特征，盡管二者生活的時(shí)代比較接近，但是擊弦機(jī)的使用對(duì)鋼琴演奏過(guò)程中的觸鍵產(chǎn)生很大的影響，盡管不能說(shuō)雙方的音樂作品的差異主要是由于鋼琴擊弦機(jī)的不同，可以看出樂器不同，對(duì)雙方作品的鋼琴曲的風(fēng)格產(chǎn)生了不同的影響。莫扎特的鋼琴曲具有比較靈活的特點(diǎn)，整體的音色比較圓潤(rùn)，比較浪漫，呈現(xiàn)出歡樂感，在觸鍵時(shí)，觸鍵的速度較緩和，貝多芬的鋼琴曲則有“含著淚水的幽默”之稱，整體的風(fēng)格比較粗狂、激烈，觸鍵的速度較快，比較適合維也納擊弦機(jī)式鋼琴，比較兩種鋼琴音樂的特點(diǎn)，有利于增加對(duì)鋼琴音樂作品的認(rèn)識(shí)，提高演奏者莫扎特與貝多芬鋼琴作品的演奏水平。

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[8]張波洋.淺談莫扎特與貝多芬鋼琴奏鳴曲中的力度差異對(duì)演奏風(fēng)格的影響[J].黃河之聲,2012.

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牛娜娜（1980—），女，漢，河南洛陽(yáng)，副教授，碩士，研究方向：鋼琴教學(xué)。