孫陽

摘 要：本文以歌劇《野火春風斗古城》中的選段《娘在那片云彩里》為例，通過闡述了歌劇詠嘆調的演唱技巧，以及歌曲的演唱處理分析，以期使更多的人感受到歌劇選段的演唱魅力。

關鍵詞：娘在那片云彩里；音樂分析

中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0107-01

詠嘆調是歌劇中的一種演唱形式，歷經長時間的演變和發(fā)展后，在歌劇中處于歌劇情感高潮的位置上，作為歌劇中具有人物特性的獨唱曲，更加注重發(fā)揮、揭示和抒發(fā)人物角色的內心世界，并集中展現(xiàn)歌劇人物的聲樂技巧和擔任歌劇主角的演唱表演才華。因此，詠嘆調不僅能表現(xiàn)出歌劇作曲家的創(chuàng)作水準，還能夠表現(xiàn)出各具人物角色演唱才華和一部歌劇在上演之后給觀眾留下的優(yōu)美旋律。由于詠嘆調有以上的魅力，使我們可以欣賞到如此膾炙人口的作品。它的存在集中體現(xiàn)了劇中人物的情感和性格，使全劇流光溢彩、氣韻生動，起到畫龍點睛的作用。以歌劇《野火春風斗古城》中楊母的唱段為例，演唱者不僅要有精湛的演唱技巧，同時還要理解那個特殊歷史時期的文化素養(yǎng)和知識，體會到當時特殊的歷史時期中國普通百姓的苦難和一位母親的堅強和偉大。這樣就能夠保證在演繹楊母這個人物時確保其形象更加豐滿鮮活。如果要唱好歌劇，那么二度創(chuàng)作則是演唱時必不可少的環(huán)節(jié)。二度創(chuàng)作是演唱者對作品進行二次處理，意思就是怎樣更好的表現(xiàn)曲、詞作者的思想感情的創(chuàng)作。一樣的唱段，由不同的人來演唱，效果就會不一樣。優(yōu)秀的歌唱者能夠準確的把曲、詞作者的的意圖，細致、恰到好處的處理歌曲。

一、演唱中情感表達

《娘在那片云彩里》講的是楊母被捕入獄和兒子楊曉冬最后一次見面的英雄悲壯的唱段，表現(xiàn)出對自己兒子的依依不舍之情，同時表達了對抗日必勝的信心和對帝國主義的仇恨。從演唱技巧上講，演唱者如果想要唱好這首詠嘆調，必須具有很好的天賦和條件，這首詠嘆調不僅僅要求演唱者具有良好的對氣息控制的能力，較寬的音域，同時還要求演唱者具有對吐字、咬字、速度、力度和音色很好的把控能力以及舞臺表演等方面能力。像楊母這樣年邁的母親都希望兒女能夠常伴左右，但是當時中國正處于戰(zhàn)亂時期，自己的兒子參加了革命成為了為中國革命事業(yè)奮斗的一員，對楊母而言團聚都成了不可能實現(xiàn)的想法。自從兒子調入古城，自己也負責交通員的任務，楊母多年孤獨的心終于有了些欣慰，但是得知自己跟兒子都被俘虜后，為了破壞鬼子的詭計、同時打消兒子心中的顧慮，楊母選擇了舍生取義為兒子做榜樣，以此增加兒子繼續(xù)革命的信念。

楊母的這一唱段不但是為了寬慰自己的兒子，同時還是為了減輕兒子的痛苦，通過回首過去的美好時光；來告訴兒子要堅強面對敵人，自己將在九天之上等待著革命勝利的消息。

二、演唱中文字展示

在唱段中，“春打六九頭，七九河開八九雁來”是我國的一句老話：“一九二九不出手，三九四九冰上走，五九六九河邊看柳，七九河開，八九雁來，九九加一九，黃牛遍地走?！笔俏覈嗣裼脕砻枋鰯?shù)九寒冬九個不同氣候變化的順口溜。

創(chuàng)作者將民間的老話運用到唱段中目的是更好的結合民間文化，使歌劇更有生命力，更加鮮活。同時，作者通過對數(shù)九寒冬的描述暗示了中國革命取得勝利前必須經歷的苦難時期，等到春暖花開，萬物復蘇之際便是革命勝利之時。這種借喻手法十分巧妙生動，既形象又有說服力。在吐字、咬字上，唱法要求咬字字頭準確、清晰；字腹的作用是延伸、擴展和立音，所以要保持延長；字尾的歸韻是高位歸韻（出字-立住-展開-歸韻-收干凈）。黃華麗演唱時的吐字和咬字，在民族唱法咬字的方法的基礎上，加入部分的戲曲咬字的韻味。例如開始“春打六九頭，七九河開八九燕來”中 “頭”字的字頭 t 音和“七”字的字頭 q 音要強調咬字的阻氣，一字一音，字字鏗鏘有力，擲地有聲?！把劭粗禾炀鸵獊怼敝小熬汀弊值?j 音要細膩委婉，表達出一種深情的渴望之情?！耙坏酱禾煸奂业哪瞧铩瞿嗖蝗镜牟⒌偕彙?在說的基礎上唱，咬字清楚，讓旋律和情緒都流動起來，其中要特別注意“咱”“煙”“淀”字的字頭不能松。這段唱段總的吐字和咬字特征，就是在通道的感覺上，語言非常的口語化。

歌劇不僅僅是情感的藝術，語言的藝術，歌劇還是表演的藝術。但是歌劇的表演區(qū)別于話劇、京劇等形式的表演。歌劇的表演蘊含著諸多的藝術元素。無論是舞美的氛圍塑造還是演員自身的人物性格塑造，人物內心的完美詮釋，還是惟妙惟肖的大小唱段，人物對白都構成了歌劇表演的一個整體。

表演者想要準確的理解作品的歌劇內涵，需要從人物性格和戲劇出發(fā)，根據(jù)歌劇中人物的年齡與性格特點，體會并把控人物在歌劇中當時特定的情感狀態(tài)。在唱段《娘在那片云彩里》中的人物表演的動作和形體造型需要借鑒一下現(xiàn)代戲曲中老旦的形態(tài)特點，舉手投足之間不要太急促輕飄，在徐緩中藏著韌勁，給人以自信、樂觀、莊重和沉穩(wěn)的形象。聲音造型應處理好英雄性與蒼涼感的關系，演唱時不能簡單要求輕柔甜美的聲音，同時還要求音質既醇厚有力度，又要體現(xiàn)出老人家的英雄氣概。

歌劇的表演是演唱者由內而外，不自覺的情感流露，動作不為做而作，作由心生，沒有特定的手勢或模式。演唱者所表演的就是劇中人物情感的表達和延續(xù)。

基金項目：本論文由西南民族大學2017年研究生創(chuàng)新型科研項目資助（編號：CX2017SP170）。

參考文獻：

[1]志凡.民族精神的全新演繹[J].藝術通訊，2007（06）.