張瑞

摘 要：形體語(yǔ)言有著非常強(qiáng)的藝術(shù)感染力，其在戲劇表演中的運(yùn)用能夠使戲劇更為貼近實(shí)際，向觀眾傳達(dá)出戲劇的情感與藝術(shù)魅力。本文首先分析了形體語(yǔ)言的特征與作用，然后探討了戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用的重要性，最后提出了戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用的問題與對(duì)策。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；形體語(yǔ)言；作用；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J51 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0169-01

形體語(yǔ)言是戲劇表演中一種無聲的藝術(shù)語(yǔ)言，其具體為通過身體或者身體的某個(gè)部位進(jìn)行信息反饋以及情感交流的表現(xiàn)形式。形體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用有著非常重要的地位。探究形體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用問題，有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、形體語(yǔ)言的特征與作用

藝術(shù)家們通過對(duì)形體的觀察、揣摩以及搜集，匯集成形體語(yǔ)言，并應(yīng)用于舞臺(tái)表演當(dāng)中，給戲劇表演帶來了更豐富的藝術(shù)效果，因此形體語(yǔ)言有著非常強(qiáng)的藝術(shù)感染力?？傮w來看，形體語(yǔ)言具體包括身勢(shì)形體語(yǔ)言、空間形體語(yǔ)言以及情態(tài)形體語(yǔ)言。形體語(yǔ)言有著可塑性、直觀可視性以及交際性的特征?？伤苄员憩F(xiàn)在表演者可結(jié)合不同表演要求設(shè)定不同的形體語(yǔ)言；同時(shí)，形體語(yǔ)言能夠更直觀地傳達(dá)出戲劇人物性格與形象特征，可視性更強(qiáng)；交際性則表現(xiàn)在形體語(yǔ)言可通過神態(tài)以及肢體活動(dòng)等的表現(xiàn)，與觀眾產(chǎn)生情緒以及情感上的交流。如表演者在撓頭、眉頭緊鎖的時(shí)候，觀眾就能夠感受到其正在擔(dān)心什么或正在煩惱什么。戲劇表演中形體語(yǔ)言的應(yīng)用，能夠使戲劇角色更為豐滿與立體，同時(shí)也可促進(jìn)觀眾對(duì)于人物角色形象的深層次理解。訓(xùn)練有素的形體語(yǔ)言，能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心世界充分地展現(xiàn)給觀眾，并爆發(fā)出極強(qiáng)的感染力與震撼力。因此一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員必須學(xué)會(huì)利用自身的形體語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)，將生動(dòng)的藝術(shù)形象展現(xiàn)于觀眾。①

二、戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用的重要性

戲劇表演當(dāng)中，形體語(yǔ)言運(yùn)用的重要性主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：首先，形體語(yǔ)言的應(yīng)用能夠使戲劇更為貼近實(shí)際。戲劇表演有著一定的藝術(shù)夸張成分，利用形體語(yǔ)言，能夠塑造出戲劇更為貼近生活的形式，滿足觀眾的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生情感共鳴。其次，形體語(yǔ)言能夠向觀眾傳達(dá)出戲劇的情感，戲劇表演中，一些內(nèi)容僅用語(yǔ)言難以完全展現(xiàn)出來，此時(shí)演員運(yùn)用眼神、面部表情以及肢體動(dòng)作等，就能夠?qū)⒏S富的戲劇內(nèi)容表達(dá)出來。此外，形體語(yǔ)言的應(yīng)用也能夠提升戲劇的魅力，形體語(yǔ)言可提升戲劇欣賞力與感染力，推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展，使觀眾融入其中。②如阿根廷經(jīng)典戲劇《薩萊托·馬麗柏》，正是演員對(duì)形體語(yǔ)言的完美應(yīng)用使其成為了聞名全世界的戲劇。劇中所講述的為兩個(gè)青春期少女的故事，人物關(guān)系與情節(jié)全部通過形體語(yǔ)言來展示，表現(xiàn)出了極強(qiáng)的沖擊力與藝術(shù)感染力。

三、戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用存在的問題與對(duì)策

1.戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用存在的問題。形體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用非常重要，戲劇表演者也能充分認(rèn)識(shí)到形體語(yǔ)言的關(guān)鍵性，但在實(shí)際表演當(dāng)中，許多戲劇演員針對(duì)形體語(yǔ)言的應(yīng)用尚存在一些問題，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，一些戲劇演員對(duì)形體語(yǔ)言的應(yīng)用缺乏靈活性，特別是部分年輕演員，無法靈活地展現(xiàn)出形體語(yǔ)言，肢體動(dòng)作較為機(jī)械與刻意，難以充分展現(xiàn)出形體語(yǔ)言的藝術(shù)美感與內(nèi)涵。其次，感染力的欠缺也是部分戲劇演員在運(yùn)用形體語(yǔ)言時(shí)所存在的問題。由于缺乏對(duì)形體語(yǔ)言的理解與分析，僅僅追求形式上的運(yùn)用，對(duì)其運(yùn)用較為呆板，內(nèi)涵不足，因此戲劇表演中的形體語(yǔ)言缺乏韻味與感染力。③此外，部分表演者缺乏對(duì)形體語(yǔ)言相關(guān)理論與實(shí)踐的深入探討，導(dǎo)致在戲劇表演當(dāng)中無法合理拿捏分寸，如果表現(xiàn)不足則難以展現(xiàn)戲劇魅力，表現(xiàn)過于用力則讓觀眾覺得缺乏真實(shí)感。

2.完善運(yùn)用形體語(yǔ)言的對(duì)策。針對(duì)上述戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用存在的問題，現(xiàn)具體提出幾點(diǎn)完善運(yùn)用形體語(yǔ)言的策略。首先，戲劇演員應(yīng)不斷豐富自身實(shí)踐表演經(jīng)驗(yàn)，提升對(duì)形體語(yǔ)言的運(yùn)用效果。同時(shí)在日常生活中需要善于總結(jié)，多加觀察生活中人們所表現(xiàn)出的各類形體語(yǔ)言要素，善于提煉與總結(jié)，以便讓自身的形體語(yǔ)言表現(xiàn)更為生動(dòng)與形象，提升感染力；加強(qiáng)訓(xùn)練，增強(qiáng)四肢協(xié)調(diào)性、體態(tài)韻律感與美感，提升靈活性與表現(xiàn)力。其次，戲劇演員在語(yǔ)用形體語(yǔ)言時(shí)，應(yīng)將形體語(yǔ)言同戲劇人物設(shè)定以及戲劇劇情緊密聯(lián)系，深入分析與研究人物的個(gè)性特征、語(yǔ)言特征以及相關(guān)人物關(guān)系等，同時(shí)應(yīng)隨著戲劇劇情的不斷推動(dòng)來合理調(diào)整形體語(yǔ)言。同時(shí)針對(duì)不同的戲劇，不能套用以往的表演經(jīng)驗(yàn)與模板，而是針對(duì)戲劇特征需求選取合適的形體語(yǔ)言，確保形體語(yǔ)言同人物以及劇情的全面吻合。此外，戲劇演員應(yīng)在日常學(xué)習(xí)中加強(qiáng)對(duì)形體語(yǔ)言相關(guān)理論與實(shí)踐知識(shí)的學(xué)習(xí)，加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，積累與總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，勤于探索與練習(xí)，在戲劇表演中恰到好處地把握形體語(yǔ)言尺度，將戲劇精髓與藝術(shù)精華展現(xiàn)給觀眾。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，戲劇是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓，形體語(yǔ)言在戲劇表演中有著重要的地位。作為戲劇表演者，我們應(yīng)當(dāng)重視對(duì)形體語(yǔ)言的運(yùn)用，在表演實(shí)踐中克服形體語(yǔ)言表現(xiàn)力、感染力不強(qiáng)等問題，加強(qiáng)形體語(yǔ)言訓(xùn)練與表演實(shí)踐，提升形體語(yǔ)言表現(xiàn)能力，進(jìn)而塑造出更為生動(dòng)的戲劇形象，提升戲劇表演的藝術(shù)感染力。

注釋：

①曹娜.淺論戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用[J].音樂時(shí)空，2014（19）：89-90.

②呂祎嘯，譚弦.影視話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究[J].科技視界，2014（36）：361.

③瞿繼偉.戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用[J].青年文學(xué)家，2015（18）：102.