鄧午生

[摘 要] 朱自清先生是語(yǔ)言藝術(shù)家，他的散文語(yǔ)言清新樸素、形象生動(dòng)、意境優(yōu)美、用詞準(zhǔn)確，善于用比喻、擬人等修辭手法，多用疊詞，富有音韻美。朱自清將古典詩(shī)詞的風(fēng)格融入散文中，寫景抒情，這是現(xiàn)代散文家絕少有的獨(dú)特現(xiàn)象。朱自清擅長(zhǎng)中國(guó)古典詩(shī)文的詞匯，提煉口頭語(yǔ)言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、樸素簡(jiǎn)潔、親切自然的散文語(yǔ)言。

[關(guān)鍵詞] 朱自清；語(yǔ)言特點(diǎn)；修辭手法

朱自清散文的藝術(shù)核心是“真”。講真話、抒真情、描實(shí)景，這是朱自清散文所追求的，是他散文藝術(shù)的最高成就。朱自清的散文寫出了情致，讀來(lái)富于情趣，具有感人的力量。朱自清的散文語(yǔ)言優(yōu)美。孫玉石對(duì)朱自清這樣稱道：“他那具有濃郁詩(shī)人氣質(zhì)的筆觸又摻入文字之中，常令人于散文中感到一種詩(shī)的意境和蘊(yùn)蓄的力量。”朱自清善用中國(guó)古典詩(shī)文的詞匯，提煉口頭語(yǔ)言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、樸素簡(jiǎn)潔、親切自然的散文語(yǔ)言。詩(shī)集《蹤跡》的問(wèn)世，使朱自清的散文顯出獨(dú)特的詩(shī)化美，讀后令人愛(ài)不釋手。朱自清用字很講究，但不過(guò)分雕琢，不用大紅大綠的色彩去涂抹，而是樸實(shí)、自然。

一、散文口語(yǔ)化

在新詩(shī)形式運(yùn)動(dòng)初期，便有“重造新韻”一項(xiàng)?！爸卦煨马崱敝鲝堃员逼揭魹闃?biāo)準(zhǔn)。這一主張?jiān)凇缎虑嗄辍冯s志上加以鼓吹。作為當(dāng)時(shí)的青年，朱自清受影響是不可否認(rèn)的。后來(lái)他又將這一影響帶到散文創(chuàng)作中并加以改進(jìn)，力圖用“活的口語(yǔ)”進(jìn)行創(chuàng)作。朱自清認(rèn)為，北平話一向是官話，影響最廣大，用來(lái)代表中國(guó)的現(xiàn)代語(yǔ)，原是極恰當(dāng)?shù)?。這與“造新韻”的理論是一脈相承的，但朱自清卻在文學(xué)實(shí)踐中作出了更積極的貢獻(xiàn)。朱自清特意用北京口語(yǔ)寫成了代表作《給亡婦》：“……你病重的時(shí)候最放不下的還是孩子。病的只剩皮包骨頭了，總不信自己不會(huì)好；老說(shuō)：我死了，這一大群孩子可苦了。”

淚如傾式的心語(yǔ)獨(dú)白，感人肺腑，催人淚下。用樸素動(dòng)人的北平話來(lái)負(fù)載綿密深厚的感情。特別是全篇用第二人稱敘述手法，這樣更利于口語(yǔ)的表達(dá)，使感情表達(dá)得真摯可貴。朱自清在《寫作雜談》里說(shuō)：“我想盡量用口語(yǔ)，向著文言文一致的方向走?！督o亡婦》用了對(duì)稱的口氣，一半便是為此?！睒銓?shí)無(wú)華敘說(shuō)生死離別之苦，感人至深。

為了達(dá)到口語(yǔ)化的目的，朱自清并不僅僅局限于此。他常常以俗語(yǔ)或方言引文，適以點(diǎn)綴，或起到通俗易懂、言簡(jiǎn)意賅的奇效。如《論自己》一文中引用“娶了媳婦忘了娘”“嫁出去的女兒，潑出門的水”“久病床前無(wú)孝子”“好漢胳膊折了往袖里藏”等大量的俗語(yǔ)來(lái)形容，收到了言微意深、句短情長(zhǎng)的效果。朱自清在文中也用方言來(lái)表情達(dá)意，抄錄口語(yǔ)。在《海行雜記》里記錄茶房的話：“但是他們先得訓(xùn)你一頓，雖然只是低低的自言自語(yǔ)：‘啥事體啦？哇啦哇啦的！接著才響聲說(shuō)：‘噢，來(lái)哉，啥事體啦？”活脫脫地將寧波茶房小人物形象呈現(xiàn)眼前。

二、追求散文的詩(shī)化美

朱自清散文著意于句子長(zhǎng)短交錯(cuò)結(jié)構(gòu)和跳躍的節(jié)奏，追求散文語(yǔ)言的詩(shī)化。如《匆匆》一文的開(kāi)頭一段：“燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？——是有人偷了他們罷：那是誰(shuí)？又藏在何處呢？是他們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到了哪里呢？”作者用一連串排比，感情之水如陂塘明渠，曲折明暢，讓讀者為之吸引，為之感染，而且通篇句子短促，大致押“e”韻，使全文聲韻和諧，朗朗上口，通脫透明，惹人深思。再有，朱自清通過(guò)句子的長(zhǎng)短構(gòu)建詩(shī)意般的節(jié)奏和思想。朱自清的散文有著長(zhǎng)短交錯(cuò)結(jié)構(gòu)的句子和節(jié)奏追求詩(shī)化的跡象。其實(shí)，朱自清的散文是以和諧的音韻為內(nèi)核，用變化的長(zhǎng)短句，精巧的對(duì)偶，豐富的想象，鋪張揚(yáng)厲的排比凝結(jié)的詩(shī)。如“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。 春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。 春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們向前去”?！洞骸愤@篇美文就因其精巧的形式，張弛相間的語(yǔ)言，奇妙的比喻，成為一首玲挑剔透的小詩(shī)。在古典詩(shī)歌里面常有鋪排的修辭手法，如《木蘭詩(shī)》里對(duì)木蘭從軍前準(zhǔn)備工作的鋪排描寫：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭?！?/p>

三、用語(yǔ)精練

朱自清在《關(guān)于寫作問(wèn)答》中談到寫作速率時(shí)說(shuō)：“我寫作速度很慢，平均每天只能寫兩千字，每次寫作持久力只有兩個(gè)小時(shí)左右?！敝熳郧暹€常常把他的文章讀給他的妻子聽(tīng)，有時(shí)為了一個(gè)字仔細(xì)推敲，征求妻子的意見(jiàn)，注意每個(gè)詞的意義，每句話的長(zhǎng)短和銜接處，想盡可能地補(bǔ)救一些自己的貧弱的地方。他于文字的謹(jǐn)嚴(yán)是公認(rèn)的。

朱自清仔細(xì)推敲第一個(gè)文字。例如：在《女人》一文中，有這樣一句：“在路上走，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有婦人來(lái)了，我的眼睛便像蜜蜂們嗅著花香，直攫過(guò)去?！倍熬稹币话阒甘值膭?dòng)作，活用在這里更可見(jiàn)急切和熱烈的心情。《荷塘月色》一文中說(shuō)：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里?！边@“瀉”和“浮”字，把月光和霧光點(diǎn)活了。豐富而又生動(dòng)的詞語(yǔ)，氛圍渲染從而體會(huì)出文中的詩(shī)情畫意。

在遣詞方面，朱自清也有其獨(dú)到的地方。最顯明的一點(diǎn)，疊字疊詞的大量運(yùn)用，增加了散文活潑自然的韻味。疊字是我國(guó)漢語(yǔ)的一個(gè)特點(diǎn)。朱自清充分發(fā)揮了這一特點(diǎn)，使用并創(chuàng)造了多種多樣形態(tài)的疊詞。如《荷塘月色》中“蓊蓊郁郁，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的綠樹(shù)，隱隱約約的遠(yuǎn)山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，縷縷的清香，靜靜的花，薄薄的青霧，陰森森的路”，既加強(qiáng)了語(yǔ)意，又使文氣舒展，音韻和諧，這種疊音詞在朱自清其他散文里面也俯拾可得，不勝枚舉。

四、修辭手法的獨(dú)特性

朱自清的散文構(gòu)思跳躍，激烈的感情由非凡的比喻、奇特的想象所表現(xiàn)。運(yùn)用比喻的修辭手法，加強(qiáng)散文語(yǔ)言的表達(dá)效果，激發(fā)了讀者的想象。首先，各種奇妙的比喻最為人稱道，如《荷塘月色》里用“高樓上渺茫的歌聲”比喻微風(fēng)送來(lái)的“縷縷清香”，“以小提琴上奏著的名曲”來(lái)比喻荷塘上的光和影，這種通感手法的運(yùn)用是前無(wú)古人的。通感是比喻中的一種特殊形式，一般的比喻追求形似，而通感追求感覺(jué)上相似，給讀者以廣闊的想象，起到了出人意料的效果。這種匠心使我們仿佛品味一杯香茗，細(xì)細(xì)品味，令人回腸蕩氣，神清氣爽。其次，采用擬人手法。如《春》一文中說(shuō)：“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒?！睂⒏?jìng)相開(kāi)放的花態(tài)寫動(dòng)寫活，栩栩如生。最后還有形式整齊、聲音和諧、氣勢(shì)貫通的排比句。如《春》中的“看，像牛毛，像花針，像細(xì)絲”。另外，朱自清善用獨(dú)特的想象，構(gòu)造美妙意境。例如：《白水祭》里關(guān)于瀑布的描述：“有時(shí)微風(fēng)過(guò)來(lái)，用纖毛挽著那影子，它便是裊裊的成了一個(gè)軟弧；但她的手才松，它又像橡皮似的，立刻伏伏貼貼的縮回來(lái)了。我所以猜疑，或者另有一雙不可知的巧手，要將這影子織成一個(gè)幻網(wǎng)?！L(fēng)想奪了她的，她怎么肯呢？”朱自清沒(méi)有急于描寫有形的瀑水，而是想象無(wú)形的場(chǎng)景，讓讀者感受到瀑水的神妙靈動(dòng)，堪稱奇思妙想。

責(zé)任編輯 吳晶晶endprint