鄒 嵐 李浚斌 謝映萍 （華南農業(yè)大學 510642）

涼山彝族服飾文化采風及設計淺探

鄒 嵐 李浚斌 謝映萍 （華南農業(yè)大學 510642）

本文對四川涼山彝族自治州的甘洛縣、昭覺縣和西昌市的彝族傳統(tǒng)服飾文化進行了實地調研,分析涼山彝族自治州彝族傳統(tǒng)服裝的服裝特征、傳統(tǒng)刺繡工藝的技法和頭帕與頭飾的種類，并且結合調研資料，為設計創(chuàng)作提供民族風格思路。

彝族；彝族服飾；刺繡；頭帕與頭飾；現(xiàn)代設計

2017年6月，筆者組織調研團隊對四川涼山彝族自治州甘洛縣田壩鎮(zhèn)、昭覺縣谷曲鄉(xiāng)、西昌市進行了走訪、調研，選擇甘洛縣、昭覺縣和西昌市作為研究考察區(qū)，探討團隊在調研過程中對涼山彝族的服飾特征、刺繡工藝、頭帕頭飾的認知，分享團隊結合彝服飾元素對民族服飾設計創(chuàng)作的作品。

一、彝族服飾特征

彝族廣泛分布在全國各地，四川涼山是我國彝族最大的聚集地。彝族人長年居住在深山中，他們的服飾文化得以傳承并保留完整。據實地考察，四川涼山當?shù)氐哪凶雍团油ǔＩ仙砝锩娲┲陬I口和袖子部位繡上各種精美刺繡的緊身黑色長袖上衣。男子下裝常見是褲裙，兩個褲腿部位裁片是兩個圓筒形，褲襠部位是一塊三角形的布，褲腳部位有寬窄之分，最寬的褲腳能達到170厘米左右的寬度，最短的褲腳僅能將腳伸過去，中等寬度的褲腳僅有55-90厘米左右。女子的最典型的下裝為百褶裙，是以棉麻為主原料做成的長裙，一般百褶裙分為三節(jié)，靠近腰部的第一節(jié)裙一般為直筒貼身的造型，下面兩節(jié)裙多褶皺，褶皺少則幾十，多則上千，褶皺越多表示主人地位越高。無論男女老少均喜歡穿著一種當?shù)亟小安翣柾摺被蛘摺芭麣帧钡耐馓?，由羊毛制成，外形像漁夫遮風擋雨用的蓑笠，顏色以白色為主，有防雨防潮和保暖防寒的作用，因而深受彝族男女老少喜愛。

圖1 甘洛彝族男子與女子服飾

圖2 甘洛彝族服飾手工縫制

圖3 甘洛彝族百褶裙制作

團隊在拜訪昭覺縣一位老人過程中，見到其保存完好的一件傳統(tǒng)彝族女上衣。上衣為右衽大襟，圓口立領。據老人介紹，當?shù)責o論男領還是女領通常采用立領，領子可拆卸。袖子為連身袖，袖通長約145厘米，袖口約寬42厘米，領子上繡以約0.3厘米直徑的銀片，衣禁上和袖子中部采用當?shù)靥厥獾睦C線用盤花繡的工藝，衣襟下方與袖口上10厘米部位用當?shù)靥厥獾馁N布繡工藝繡上植物類的圖騰，紐扣是兩對約2厘米直徑的空心銀制圓球，通過銀環(huán)跟銀圈的咬合扣上，頭飾為藍青色方布，布頂使用盤花繡和貼布繡工藝繡上各種精美植物圖騰，后墜約5厘米長流蘇。整件上衣刺繡工藝占45%面積。另外她還收藏了一件手工精美的“擦爾瓦”，用羊毛捏搓交織而成，染成黑白交錯色，做工精細，還有一套精美的銀長命鎖，含銀量70%，表面為立體浮雕。

團隊參觀了西昌彝族博物館，并拜訪了當?shù)乜楀\技術傳承人阿西烏之莫。涼山彝族男子自古崇尚武力，在他們的服裝上也有體現(xiàn)。在冷兵器的時代，盡管當?shù)亟洕钒l(fā)達，但彝族男子還是要穿盔甲，頭上用青色布條包裹成“英雄鬢”，系上英雄帶，披風多半采用鮮艷的紅色和黃色。駿馬搭配金銀裝飾馬鞍。戰(zhàn)袍一般用棉麻制成，內層填充大量棉花，各處緊密縫合，表面堅固耐磨，可有效抵擋刀、劍、弓等兵器傷害；布料由彝族婦女用當?shù)靥厥饪棽脊に嚳椩?，兼顧美觀性和實用性。

圖4 彝族男子棉戰(zhàn)袍

圖5 彝族甲胄

二、彝族刺繡

涼山彝族婦女擅長刺繡，整個涼山地區(qū)都能見到彝族服裝上的精美刺繡裝飾。彝族刺繡以主題突出、整體性強著稱。經考察了解，在涼山常見的彝族刺繡顏色主要有天藍、黃綠、橙黃、檸檬黃、淺黃、粉紅、白色等艷色。從造型上來看，紋樣大體可分為抽象、具象和想象三種。抽象紋樣將自然元素通過點線面來進行變形和組合，形成有規(guī)律的幾何花邊紋樣如火焰紋、火石紋、火鐮紋、牛眼紋、牛角文、蟹爪紋、日月紋、旋渦紋等。具象紋樣一般是動植物類的紋樣，如；老虎、綿羊、山羊、蛇、狼、蛙、雞、狗、鷹、葫蘆、山、水、竹、松、梨、草等。想象紋樣一般以傳說故事的神靈動物為元素，如龍鳳類紋樣。想象紋樣被賦予吉祥如意的祝福和多福多壽的寓意，代表彝族對美好生活的追求。

涼山彝族常見的刺繡種類大體上有鑲嵌繡、盤花繡、刺繡、貼花繡和補花繡五種。

1.鑲嵌繡——鑲嵌繡是把布剪成多個小正方形，通過折疊成三角形，貼在服飾上通過布條貼邊，表面上看像是小三角形嵌入服裝，立體感突出，是涼山彝族較有特色的刺繡工藝

2.盤花繡：盤花繡是用黑、藍、白、黃、綠、紅等顏色的彩線或彩色布條，通過扭捏和盤的方法，用繡線固定在袖口或領子和門襟等部位，繡邊精美細致，且具立體感，有很強的視覺吸引力。

3.刺繡——涼山彝族的刺繡以平針為主，用剪紙的方法把圖案做出，后把紙一并用繡線繡在衣服上，該繡法顏色自然，造型精美大方，略有厚度，浮雕感較強。

4.貼花繡——貼花繡是一種剪紙藝術和刺繡相結合的裝飾技法，也是彝族刺繡較為特別的一種工藝，繡的過程首先要準備和圖案同色面料，剪出紋樣，用細棉線將其邊緣固定在服裝上。

5.補花繡——補花繡和貼花繡有相似之處，區(qū)分在于補花繡是將布面剪成設計紋樣，后在布的邊緣補上同色的布用滾邊法包邊，通常運用在衣領、袖口部位或者童帽裝飾上。

涼山彝族刺繡運用十分廣泛，服裝上基本有一半的面積是刺繡，在衣領、衣襟、袖口部位尤為精美細致，頭巾、煙袋、手帕等配飾的刺繡也是廣泛運用，足以看出涼山彝族人對刺繡的熱愛和刺繡水平的高超。

圖6 彝族盤花繡

圖7 彝族手工刺繡

圖8 彝族貼布繡

三、頭帕與頭飾

據實地調查，涼山彝族的頭帕種類很多，男子常用的發(fā)式是在自己額頭上三寸的部位留有一小撮頭發(fā)，當?shù)厝怂追Q為“天菩薩”，是彝族男子尊嚴的象征，他人不能觸摸，否則是侵犯了尊嚴。男子頭飾常見的是用一塊長約一丈的青布條將頭布包裹，在額頭前右方裹成尖錐狀，當?shù)厝朔Q為“英雄鬢”。這種“英雄鬢”所用到的布并非一般的布，而是采用當?shù)靥厥獾拇置蘼椴迹境伤{青的顏色?！坝⑿埕W”有分青年和老年兩個樣式，青年男子的“英雄鬢”一般把尖角扎得尖和細長且高，外形像竹筍，凸顯青年男子的英姿雄發(fā)，活力充沛。而老年男子的“英雄鬢”則是短而無尖，看起來沉穩(wěn)和莊重。比較凸顯老年人的精神氣貌，“英雄鬢”已經成為了彝族男子們的服飾符號了。

女子頭飾則是已生育婦女戴一種稱為“爾助”的帽子，“爾助”是一種夾層帽，以青色的棉麻布制成，帽檐曲折而且十分寬大約55~75厘米寬度，帽頂由多塊扇形布塊縫制而成，帽頂一般有布紐或者銀圓片裝飾。也有一種荷葉帽是由八塊三角形布用車縫起，運用多層襯布，外觀挺拔堅硬，帽頂有銀片或布扣裝飾點綴，從帽心到帽邊緣鑲嵌著多條彩色布條，帽檐形如荷葉一般。據當?shù)乩先苏f法，這種帽子原型來自于荷葉葉子，漢人稱為荷葉帽。末生育過的女子則戴一稱叫做“爾瓦”的頭蓋?！盃柾摺笔且粔K青色或者藍色的方布，用彝族特色的盤根繡、貼布繡等工藝裝飾。未婚女子一般是佩戴方巾頭帕。

兒童帽飾也較有特點，涼山彝族兒童一般會戴虎頭帽或者雞冠帽。帽子仿照動物造型制作，顏色鮮艷，造型生動?；㈩^帽造型來源于古彝族人對黑虎的敬畏和崇拜，虎頭帽上有虎頭也有虎尾寓意有頭有尾。雞冠帽的造型則是形如雞冠，中間是有弧度的弧坡，帽子后部往上翹，顏色主要以黑色、紅色和黃色為主。

圖9 彝族荷葉帽

圖10 彝族方頭帕

圖11 彝族羅鍋帽

圖12 彝族雞冠帽

四、涼山彝族元素對現(xiàn)代服裝設計中的影響

1.涼山彝族服飾圖案對現(xiàn)代服裝設計的啟示

彝族服飾圖案以動植物為主，應用各種四方連續(xù)紋、二方連續(xù)紋，涼山彝族文字也極具美感，服裝上的彝族文字也正是彝族文化歷史的縮影，將民族的元素運用在時裝設計中是現(xiàn)代時裝設計的發(fā)展方向。筆者團隊設計的這套服裝在衣襟和腰頭部位均借鑒彝族刺繡手法，表面是微浮雕感，裝飾性較強。袖口部位應用了彝族“鑲嵌繡”技法，結合圖案的巧妙排列，外觀呈現(xiàn)出立體的結構造型與圖案的巧妙融合。整套服裝采用了大面積蠟染法，將彝族的元素、彝族的工藝、對彝族文化內涵的理解融入作品中，追求人與自然和諧相處，民族文化傳承創(chuàng)新的設計理念。

2.涼山彝族刺繡工藝在現(xiàn)代服裝設計的應用

涼山彝族傳統(tǒng)刺繡工藝的精美程度令人驚嘆，將其刺繡工藝運用在時裝設計當中也符合當下流行趨勢。涼山彝族的刺繡以盤花繡和貼布繡技藝最為高超，將涼山彝族最優(yōu)秀的刺繡工藝用在時裝設計中，可從材料上下功夫，如在刺繡材料上可與現(xiàn)代新型材料相結合。以往彝族刺繡僅是繡在棉麻布上，可將這些刺繡方法運用在新型服裝材料上。而且彝族刺繡裝飾的裝飾部位也可以進行調整，打破常見運用在袖子和領扣等部位，這與現(xiàn)代的簡約時尚潮流相結合，如可繡在T恤上作為小圖案。

3.涼山彝族服飾色彩在現(xiàn)代服裝設計的影響

色彩是服飾的靈魂，它對服飾情感、風格起著很大的影響。服飾色彩積淀了民族文化，是民族情感的傳遞紐帶，因而在現(xiàn)代服裝設計中，色彩是很重要的元素。涼山彝族服飾以黑色為主，紅色、藍色、黃色、白色等四種顏色也是涼山彝族地區(qū)常見的顏色。這五種顏色表達了涼山彝族的服裝和服飾的顏色文化。色彩是一套服裝給人最直觀的第一視覺感受。筆者團隊認為在設計彝族元素的時裝過程中，首先要遵循彝族所崇尚的顏色規(guī)律，并與現(xiàn)代時尚潮流色進行搭配，充分體現(xiàn)出彝族元素的民族感。

圖13 彝族傳統(tǒng)刺繡紋樣

圖14 民族服裝設計作品細節(jié)

五、結論

彝族服飾元素可為當今時裝設計提供形式多樣的創(chuàng)作素材，對現(xiàn)代服飾設計起到一定的啟發(fā)和借鑒作用。隨著各國經濟文化交流的增強，我國服飾設計領域受到西方文化的影響，在時尚設計潮流中民族元素運用越來越多。因此，挖掘和發(fā)揚獨特彝族服飾文化，也是保護和傳承我國少數(shù)民族特色文化的重要途徑。

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[3]陳佳.彝族服飾元素在現(xiàn)代服裝設計中的應用，大舞臺，2013.6.

[3]陳煜鑫,郝云華.現(xiàn)代服裝設計中民族服飾元素的運用——以永仁彝族服飾元素的現(xiàn)代運用為例, 鄭州輕工業(yè)學院學報（社會科學版），2010.2.

李浚斌 （1996- ），廣東廣州市人， 2014級服裝與服飾設計，本科。

謝映萍 （1995- ）， 廣東汕頭市人，2014級服裝與服飾設計，本科。

鄒嵐（1984- ），女，江西贛州市人，實驗師，香港理工大學碩士。主要從事傳統(tǒng)印染工藝、服裝與紡織品設計。