單音節(jié)起調(diào)
——屈賦韻律的特點及其意義

梁文勤 周建忠

(南通師范高等?？茖W校 人文系，江蘇 南通 226006；南通大學 楚辭研究中心，江蘇 南通 226019)

——屈賦韻律的特點及其意義

梁文勤 周建忠

(南通師范高等專科學校 人文系，江蘇 南通 226006；南通大學 楚辭研究中心，江蘇 南通 226019)

單音節(jié)起調(diào)是屈賦詩行節(jié)奏的典型形態(tài)，其實質(zhì)是單音節(jié)音步的確立。戰(zhàn)國時期復音詞的大量涌現(xiàn)以及諸子散文的大潮，孕育著單音節(jié)音步的誕生；屈原在鴻篇巨制中反復使用單音節(jié)起調(diào)，最終確立起了單音節(jié)音步。單音節(jié)音步的實現(xiàn)主要通過以下途徑：單雙音節(jié)詞語的搭配、句式的選擇、襯音詞的使用等。單音節(jié)音步不但構(gòu)建了楚辭的韻律節(jié)奏，而且為中國詩歌的發(fā)展做出了開創(chuàng)性貢獻。

屈賦；單音節(jié)音步；節(jié)奏

屈賦在中國詩歌史上是一種獨特的存在。這不僅因“其言甚長，其思甚幻，其文甚麗，其旨甚明，憑心而言，不遵矩度”；還因其在韻律上的獨特：單音節(jié)起調(diào)?！俺o體是一種十分特殊的詩體，其典型形態(tài)是單音節(jié)起調(diào)?！眴我艄?jié)起調(diào)的實質(zhì)是什么？它是如何實現(xiàn)的？它在漢語詩歌史上具有怎樣的意義？我們擬借助屈賦語料對這些問題進行一個集中說明。

一 單音節(jié)起調(diào)的實質(zhì)

單音節(jié)起調(diào)，一般是針對楚辭中六言句及其以上詩行的韻律格局而言。直觀地看，單音節(jié)起調(diào)就是詩行之首分布著一個單音節(jié)詞語。如：

矯/菌桂以紉蕙兮，索/胡繩之纚纚。(《離騷》)

靈/連蜷兮既留，爛/昭昭兮未央。(《九歌·云中君》)

民/離散而相失兮，方/仲春而東遷。(《九章·哀郢》)

單音節(jié)起調(diào)的實質(zhì)是單音節(jié)音步的確立。

音步一般是指最小的節(jié)奏單位，和意義無關(guān)。但由于漢語是一字一音，古漢語中又是單音節(jié)詞語占優(yōu)勢，一個音節(jié)往往具有獨立完整的意義。因此，對漢語而言，音步是具有獨立語義的最小節(jié)奏單位。漢語詩歌的音步一般是“兩個音節(jié)一組所形成的高低、長短相互交錯的節(jié)奏?！彪p音節(jié)音步是漢語的標準音步，在漢語中占據(jù)絕對優(yōu)勢。《詩經(jīng)》是中國最早的詩歌總集，四言為主，它的韻律格局是“二二”式：如“關(guān)關(guān)/雎鳩，在河/之洲”。中國最早的詩歌采用“二二”式的韻律格局，可見雙音節(jié)音步是漢語的天然韻律。之所以如此，是因為雙音節(jié)音步以最少的音節(jié)數(shù)量實現(xiàn)了節(jié)奏的核心要素：對比。楚辭在雙音節(jié)音步之外創(chuàng)建了單音節(jié)音步：我們憑著語言直覺能夠感知到，分布在句首的單音節(jié)詞語通過語音的延長獲得了與其后雙音節(jié)同樣的時間長度，是一個獨立的節(jié)奏單位。如“長/余佩/之/陸離”，句首單音節(jié)“長”通過語音的持續(xù)，與其后的“余佩”或“陸離”占據(jù)相同的時間長度，是詩行中一個獨立的節(jié)拍。這種由一個單音節(jié)獨立形成的節(jié)奏，我們稱之為“單音節(jié)音步”。

上文曾提及，漢語中雙音節(jié)音步以最少的音節(jié)數(shù)量建立了節(jié)奏；那么，單音節(jié)音步又是如何運作的呢？如果說雙音節(jié)音步是通過兩個音節(jié)的實際占位形成高低長短的對比，進而形成節(jié)奏，其構(gòu)成方式是 [1+1]；那么，單音節(jié)音步則是由一個單音節(jié)加上停頓(延長)構(gòu)成，運作方式是[1+0]。在[1+0]中，單音節(jié)詞語和停頓之間形成了有無、長短的對比，構(gòu)成了節(jié)奏。換言之，單音節(jié)通過占據(jù)空位(零)的方式形成節(jié)奏。單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步構(gòu)成方式明顯不同，馮勝利先生將二者分別稱之為“虛音步”和“實音步”。從“實”“有”的角度看，雙音節(jié)音步是漢語最小的標準節(jié)奏單位；單音節(jié)音步借助“空”或“無”構(gòu)成，可以獨立構(gòu)成音步，但不是標準節(jié)奏單位。

單音節(jié)起調(diào)，意味著單音節(jié)音步的確立。以屈賦中的六言句為例。六言句是楚辭中最為普遍的句式：《離騷》372句，六言句計299句；《九歌》249句，六言句計117句；《九章》489句，六言句計402句。這些六言句(不含句末“兮”)使用了句腰虛詞，記作“X”，于是，楚辭中的六言句可以描寫為“三X二”式。在這樣的韻律模式中，句腰之后是一個標準音步，句腰之前是一個由三個音節(jié)組成的超音步；這個超音步根據(jù)語義單位的完整性，可以劃分為兩種不同的組合方式：單音節(jié)+雙音節(jié)，雙音節(jié)+單音節(jié)，即“一二X二”式和“二一X二”式。這兩種不同的類別在韻律格局上有著巨大的差別：

“一二X二”式，如“浴蘭湯兮沐芳，華采衣兮若英”。詩行中有兩個雙音節(jié)音步，間隔分布；這兩個雙音節(jié)音步是如此穩(wěn)定，以致它們對內(nèi)具有封閉性，對外具有排他性。于是，詩行之首的單音節(jié)詞語和詩行之中的句腰虛詞，都相應(yīng)地獨立為單音節(jié)音步，詩行的韻律模式就成為“一二一二”式，即單雙音節(jié)音步交替的模式。“二一X二”式與此不同：“深林杳以冥冥兮”“霰雪紛其無垠兮”，這樣的詩行中也包含兩個雙音節(jié)音步，但是由于這兩個雙音節(jié)音步分布在句首和句末的位置，詩行中間就剩余出一個單音節(jié)詞語和一個句腰虛詞，這勢必造成兩個單音節(jié)的連續(xù)分布，即“二一一二”。由于雙音節(jié)音步是漢語天然的韻律，具有強大的同化功能，“二一一二”必然地演變?yōu)椤岸笔?，如“霰?紛其/無垠(兮)”。因此，“二一X二”式中不包含單音節(jié)音步。

趙敏俐先生所言單音節(jié)起調(diào)是楚辭的典型形態(tài)，主要就是因為在楚辭分布最為廣泛的六言句中，“一二X二”式占據(jù)了絕對的主導地位：

篇名三X二式一二X二式二一X二式離騷25523817九歌12711512九章40239111

單音節(jié)音步的確立，不局限于六言句中。因為表意的需要和抒情的自由，楚辭的句式是長短參差的。這些雜言句可以看作是以六言為基礎(chǔ)的音節(jié)增減：

例句音步格局是否包含單音節(jié)音步1二X二發(fā)憤以抒情忍尤而攘詬二一二+2一二X二惟草木之零落兮,恐美人之遲暮一二一二+3一+一二X二朝飲木蘭之墜露(兮)二二一二+4二+三X二吾將從彭咸之所居二一二一二+5三+三X二茍余情/其信姱以練要(兮)一二一二一二+6二一X二鳥獸鳴以號群兮,草苴比而不芳二二二-7一+二一X二荃不察余之中情(兮)一二二二+

為保證詩行節(jié)奏的穩(wěn)定性和一致性，音節(jié)數(shù)量的增減發(fā)生在詩行的開頭，正如七言格律比五言格律多出來的兩個平仄位居詩行之首一樣。觀察表格，我們不難發(fā)現(xiàn)：(1)單雙音節(jié)音步交替分布的韻律模式，即類似“二一二”這樣的韻律格局在屈賦詩行中反復出現(xiàn)。(2)單音節(jié)起調(diào)確保了詩行中單音節(jié)獨立成為音步。上表中列出的7個小類中，唯一不包含單音節(jié)音步的就是第6小類，這個小類是以雙音節(jié)音步開端的。(3)單音節(jié)音步在楚辭中是一種常態(tài)、普遍的存在。

《詩經(jīng)》的韻律模式主流是“二二”式；《詩經(jīng)》之后，詩壇沉寂了將近三百年；等到詩壇再度振興，奇文郁起的楚辭中卻空無依傍地出現(xiàn)了單音節(jié)音步，這實在是一個奇跡！這種單音節(jié)音步是如何確立起來的？

二 單音節(jié)音步的實現(xiàn)

1.單音節(jié)音步的由來

單音節(jié)音步的出現(xiàn)是語言發(fā)展的必然。文學是以語言為介質(zhì)的；戰(zhàn)國時期，語言發(fā)展層面的大事件是復音詞的大量出現(xiàn)：“春秋戰(zhàn)國一直到秦代的先秦晚期，應(yīng)該是漢語復音詞發(fā)展的第一個高潮。”以十部著作為樣本，具體統(tǒng)計數(shù)據(jù)如下：

書名單音詞數(shù)復音詞數(shù)總詞數(shù)復音詞百分比詩經(jīng)2467974345028.2論語1150329147922.2左傳29921185417728.3墨子26411336397733.6孟子1589651224029莊子32051965517038商君書906447135333荀子23971356375336韓非子22781484376239.7呂氏春秋28441148399228.7

《詩經(jīng)》時代，單音節(jié)詞占絕對優(yōu)勢；《詩經(jīng)》追求的是雙音節(jié)音步的穩(wěn)定平衡。具體實現(xiàn)方式包括：兩個單音節(jié)詞連用，構(gòu)成“1+1”的雙音節(jié)音步；使用聯(lián)綿詞，如《關(guān)雎》中“窈窕”“參差”“輾轉(zhuǎn)”；使用疊音詞，如“坎坎”“肅肅”“夭夭”；添加詞頭，如“北風其涼”中的“其”，“鳳凰于飛”中的“于”，“朋酒斯饗”中的“斯”。戰(zhàn)國時期，隨著復音詞第一個高潮的到來，雙音節(jié)詞語較為普遍地進入詩行，必然造成單雙音節(jié)詞語的錯雜使用；一旦單雙音節(jié)交替出現(xiàn)，雙音節(jié)音步的封閉性就必然導致相鄰單音節(jié)獨立形成音步，從而產(chǎn)生單音節(jié)音步。如“裊裊兮秋風”，其中“裊裊”“秋風”都是雙音節(jié)詞語，二者之間間隔的“兮”必然就獨立為一個單音節(jié)音步。“路曼曼其修遠兮”中的“路曼曼”，“曼曼”是一個由疊音詞構(gòu)成的雙音節(jié)音步，“路”也因此自然地單列為一個單音節(jié)音步。

語言的發(fā)展由簡約而繁豐，文學也必然隨之踵事增華。戰(zhàn)國時期，諸子蜂起，謀士橫論?！睹献印窔鈩菪劢?、富麗詳贍；《莊子》瑰麗奇特，汪洋恣肆；《荀子》情感激越，筆勢鋒利；《韓非子》講究邏輯、文辭繁富；《左傳》敘事詳盡、文辭婉致；《戰(zhàn)國策》鋪張揚厲，雄辯綺麗……戰(zhàn)國散文無一例外，都是滔滔不絕縱橫馳騁的；這固然得力于語言的發(fā)展，更是時代風貌使然。這樣的文學風貌烙印在詩歌中，鴻篇巨制就呼之欲出了：“(《離騷》與《詩經(jīng)》)形式文采之所以異者，由二因緣，曰時與地?！苁壹人?，聘問歌詠，不行于列國，而游說之風寢盛，縱橫之士，欲以唇吻奏功，遂競為美辭，以動人主?！嗖餮埽瑵u及文苑，繁辭華句，固已非《詩》之樸質(zhì)之體式所能載矣?！?/p>

鴻篇巨制的發(fā)生必然在韻律層面產(chǎn)生新變的要求：“《詩經(jīng)》韻律的社會功能，使二步律一方面日趨標準化和規(guī)范化，另一方面也不斷地社會和和政治化以至于最終陷入僵化?！蓖黄平┗木置妫厝灰獎?chuàng)建新的韻律模式。在規(guī)模宏大的詩篇中，如果只有一種雙音節(jié)音步，該是何等地單調(diào)、板滯！單一的音步模式必須突破。

其實，屈原之前或同時代的人對單音節(jié)音步也做過嘗試：

《臨河歌》：狄水衍兮風揚波，舟楫顛倒更相加。歸來歸來胡為斯。

《琴歌》：樂莫樂兮新相知，悲莫悲兮生別離。

《古詩源》21-29頁收錄了9首包含單音節(jié)音步的古詩，最出名的要數(shù)《越人歌》(今夕何夕)。這些古詩的詩行中有的用“兮”，有的不用“兮”；但都出現(xiàn)了單音節(jié)音步；甚至，我們在《琴歌》中還晤面了《九歌·少司命》里的精華詩行。然而所有這些詩篇，體制都相當短小，詩篇數(shù)量也非常有限，不足以確立起單音節(jié)音步的地位。非要等待才華非凡的詩人創(chuàng)作出重量級的作品，新的音步模式才能深入人心，真正確立起來。這個詩人就是屈原。

楚人本有不拘禮法、卓然不屈的文化精神。莊子的遺世獨立就是這種精神的體現(xiàn)；屈子的蘇世獨立、九死不悔，也同樣攜帶著楚國的地域印跡。更兼屈子竭忠盡智以事其君卻遭讒被謗、一再疏謫，“人窮則反本，故勞苦倦極，未嘗不呼天也；疾痛慘怛，未嘗不呼父母也?！哦娨?，忠而被謗，能無怨乎？”(《史記·屈原賈生列傳》)疾痛慘怛的情感洶涌成滔滔的詩篇，必然會沖破藩籬，絕去拘束：“古詩以四言為本，屈賦則雜用短長，一以辭氣之緩急為衡，而絕去拘束，于抒情為尤宜?！薄半s用短長”，主要表現(xiàn)在詩行長度上略有參差，屈賦六言為主，三言到九言不等；“辭氣之緩急”則表現(xiàn)為韻律的變化，即單雙音節(jié)音步的交替使用。當屈原以他個人非凡的才華，創(chuàng)制出“氣往礫古，辭來切今。驚彩絕艷，難于并能”的楚辭，詩行的節(jié)奏韻律也必然隨著詩行動人的情感深入人心：在長達數(shù)百行的鴻篇巨制當中，當單音節(jié)起調(diào)的詩行反反復復地出現(xiàn)，單音節(jié)音步的地位就正式確立了。

2.單音節(jié)音步的實現(xiàn)途徑

其一，單雙音節(jié)詞語搭配使用。

戰(zhàn)國是漢語復音詞誕生的第一個高潮時期。據(jù)馬真先生的統(tǒng)計，《楚辭》屈賦部分有雙音節(jié)詞語551個；劉永濟在《屈賦釋詞》中解釋的聯(lián)綿詞和重疊詞(即疊音詞)就有122個之多。僅《離騷》中出現(xiàn)的雙音節(jié)詞語就有141個：

高陽 重華 高辛 少康 湯禹 武丁 呂望 周文 寧戚 齊桓 桀紂 伯庸 羲和 望舒 飛廉 豐隆 宓妃 蹇修 靈氛 靈修 彭咸 靈瑣 崦嵫 閶闔 窮石 洧盤 西海 昆侖 咸池 九州 天津 西極 苗裔 年歲 日月 美人 騏驥 規(guī)矩 繩墨 蛾眉 飄風 云霓 日夜 鳳皇 鳳鳥 鵜鴂 榘鑊 落英 落蕊 芳草 草木 揭車 江離 辟芷 秋蘭 杜蘅 芳芷 留夷 木蘭 秋菊 申椒 菌桂 蕙茝 茹蕙 薜荔 芙蓉 菌桂 江離 宿莽 蕙纕 扶桑 若木 險隘 皇輿 敗績 九天 九歌 九辯 赤水 蛟龍 故都 美政 零落 奔走 馳騁 離別 追逐 求索 流亡 離合 翱翔 淹留 謳歌 驕傲 純粹 幽昧 險隘 峻茂 萎絕 蕪穢 貪婪 遲暮 嫉妒 浩蕩 郁邑 窮困 清白 媮樂 冉冉 謇謇 纚纚 岌岌 菲菲 申申 浪浪 忽忽 曼曼 曖曖 啾啾 翼翼 蜿蜿 邈邈 耿介 猖披 顑頷 鞿羈 侘傺 繽紛 陸離 嬋媛 歔欷 逍遙 相羊 偃蹇 猶豫 狐疑 浮游 容與 委蛇 緯繣 偃蹇

雙音節(jié)詞語的產(chǎn)生并涌入詩行，自然形成了標準的雙音節(jié)音步；配合古漢語中占據(jù)優(yōu)勢的單音節(jié)詞語，就必然造成單雙音節(jié)的交替使用。如：

扈/江離與辟芷兮 惟/草木之零落兮 乘/騏驥以馳騁兮 雜/申椒與菌桂兮

帝/高陽之苗裔兮 彼/堯舜之耿介兮 朕/皇考曰伯庸 高/翱翔之翼翼

這些詩行在倒數(shù)第三個音節(jié)的位置(不含句末“兮”)都使用了句腰虛詞；句腰之前有三個音節(jié)，分別是一個單音節(jié)詞語和一個雙音節(jié)詞語，它們分別對應(yīng)著一個單音節(jié)音步和一個雙音節(jié)音步。

其二，句式的選擇。

屈賦使用的句式不但適于情感的表達，而且不少句式都非常便于構(gòu)成單音節(jié)音步起調(diào)的格局：

動賓式

冀枝葉之峻茂兮 怨靈修之浩蕩兮 悔相道之不察兮 及少康之未家兮

思九州之博大兮 及年歲之未晏兮 恐鵜鴂之先鳴兮

傷靈修之數(shù)化 哀眾芳之蕪穢 恐導言之不固 恐美人之遲暮 恐皇輿之敗績

主謂式：

老冉冉其將至兮 路曼曼其修遠兮 時曖曖其將罷兮 佩繽紛其繁飾兮

心猶豫而狐疑兮 世溷濁而嫉賢兮 路修遠以多艱兮 芳菲菲而難虧兮

路幽昧以險隘 日忽忽其將暮 心猶豫而狐疑 芬至今猶未沫

動賓式，將單音節(jié)動詞置于詩行之首，全句構(gòu)成動賓句。主謂式與此相類：單音節(jié)名詞位居詩行之首，全句形成主謂結(jié)構(gòu)。句首的單音節(jié)動詞或名詞獨立成為一個單音節(jié)音步。

偏正式：

忽吾行此流沙兮 忽反顧以游目兮 忽反顧以流涕兮 豈余身之憚殃兮

固亂流其鮮終兮 固時俗之流從兮 固時俗之工巧兮 昔三后之純粹兮

聊逍遙以相羊 聊假日以媮樂 聊浮游而求女 聊浮游以逍遙

又何可以淹留 又何芳之能祗 又孰能無變化 又重之以修能

這類詩句是將一個單音節(jié)詞語放置在句首，與詩行主體部分構(gòu)成修飾關(guān)系，整體構(gòu)成偏正式。常用的句首單音節(jié)修飾詞有：忽、豈、固、朝、夕、初、昔、茍、雖、聊，等等。屈賦中還有一種三音節(jié)修飾成分常被安置在句首(曾歔欷余郁悒兮；斑陸離其上下)，這種修飾語在有聲誦讀的過程中，受到詩篇整體單音節(jié)起調(diào)的同化，也同樣會區(qū)分出一個句首單音節(jié)音步。韻律單位和句法結(jié)構(gòu)單位不完全一致，二者之間韻律優(yōu)先。

其三，句首附著單音節(jié)襯音詞語。

謇吾法夫前修兮 羌內(nèi)恕己以量人兮 羌靈魂之欲歸兮 彼堯舜之耿介兮

謇將憺兮壽宮 謇朝誶而夕替 羌無實而容長 夫何極而不至兮 唯昭質(zhì)其猶未虧

附著在句首的單音節(jié)襯音詞語，有的是楚地方言，如“謇”“羌”；有的是戰(zhàn)國時期散文中普遍的虛詞，如“彼”“夫”“唯”等。這些虛詞放置在句首，從語法上看是一種冗余；但是作為一個音節(jié)，它們支撐起一個獨立的音步，使其所在詩行納入楚辭單音節(jié)起調(diào)的典型形態(tài)。

三 單音節(jié)起調(diào)的意義

1.確立屈賦的詩行節(jié)奏

就楚辭而言，單音節(jié)起調(diào)和句腰虛詞相互配合，確立起詩行的節(jié)奏，明確了楚辭的詩歌體質(zhì)?！啊峨x騷》里有一種不平的情調(diào)，正好與平靜的《詩經(jīng)》時代作一對照，那也正是散文時代的驚異精神……這一切內(nèi)在的形式既由于散文的爆發(fā)，它的文字表現(xiàn)所以也非散文不足以快意?！闭Q生在散文高潮里的楚辭，句式變得曼長而參差；為了明確其詩歌體質(zhì)、獲得詩歌的核心特質(zhì)——節(jié)奏，楚辭在曼長的詩句中安置了兩個節(jié)奏點：句首放置單音節(jié)詞語，句中放置句腰虛詞：

竭/忠誠以事君兮，反/離群而贅肬。

忘/儇媚以背眾兮，待/明君其知之。

這是《九章·惜誦》中的第三個歌節(jié)。

就單句詩行看：“竭忠誠以事君(兮)”，詩行是單音節(jié)音步“竭”起調(diào)，在倒數(shù)第三個音節(jié)的位置又安置了句腰虛詞“其”。這兩個單音節(jié)音步的運作方式是[1+0]，由一個實際的單音節(jié)詞語加上停頓形成一個音步，語流至此必然音調(diào)舒緩悠長；這和雙音節(jié)音步的密實形成了緩急對比。如果我們把舒緩的音節(jié)記作○，短促的音節(jié)記作●，詩行的節(jié)奏模式就是○●●○●●。單雙音節(jié)音步的交替使用，在一句詩行中形成一種回環(huán)一種對稱。

再看一組對句：單數(shù)句句末的“兮”也是舒緩悠長的單音節(jié)音步。鑒于“兮”字的專用性，我們將之記作△，于是一組對句的節(jié)奏模式可表示為：○●●○●●△○●●○●●。顯然，這組對句是以句末“兮”為對稱中心，在節(jié)奏上彼此照應(yīng)對稱。

最后，整個歌節(jié)的韻律模式可以描寫為：

○●●○●●△○●●○●●

○●●○●●△○●●○●●

可見，當詩人在詩行相同或大體相同的位置安置單音節(jié)音步，不僅能在一行詩句中形成緩急對比；而且使得每行詩句在大體相同的位置發(fā)生語音的頓逗延長，縱貫全篇，此呼彼應(yīng)，詩篇的節(jié)奏由此確立。

當然，屈賦的詩行是參差變化的：“就每個歌節(jié)本身的句式看，有相同的有不同的。如一個歌節(jié)中前兩句和后兩句的字數(shù)不同；有單句為七言句，雙句為六言句的；也有單雙句字數(shù)均相同的。就各個歌節(jié)之間的句式看，也有相同的和不同的?！边@種參差使得屈賦的詩行在節(jié)奏上顯得靈活變化，既便于“憑心而言，不遵矩度”的抒情又顯出節(jié)奏上的豐富。

2.對于中國詩歌開創(chuàng)性的貢獻

單音節(jié)起調(diào)的意義絕不止于楚辭本身。單音節(jié)音步的確立，是對《詩經(jīng)》韻律格局顛覆性的突破，為中國詩歌的發(fā)展做出了重大貢獻。

屈賦對于《詩經(jīng)》的超越，遠不止于詩句的增長、篇幅的宏大，最為核心與本質(zhì)的突破在于：楚辭在雙音節(jié)音步之外確立了單音節(jié)音步；音步的數(shù)量除了偶數(shù)形式，增加了奇數(shù)形式。奇偶配合，二元互補的局面得以建立。這是對《詩經(jīng)》韻律模式顛覆性的突破：“屈原能夠遵循語言發(fā)展的規(guī)律——由短而長、由簡單都復雜、由偶變奇；并能掌握和運用詩歌語言的基本特征進行創(chuàng)作。例如他懂得由奇數(shù)組成的句子的優(yōu)點，將雙音詞和單音詞配合使用的妙處，使得句子參差錯落，音調(diào)鏗鏘，節(jié)奏鮮明，情韻和諧。在表情達意上更富于靈活性；在語言節(jié)拍上更富于音樂性，能夠隨著內(nèi)容和音樂的變化而變化，不像四言體詩的固定形式，某些內(nèi)容受到相當大的束縛?！?/p>

屈原將單音節(jié)詞語安置在詩行之首；同時以其非凡的才華，在規(guī)模宏大的詩篇中反復采用單音節(jié)起調(diào)，并隨著抒情的需要，交替使用單雙音節(jié)音步。當驚采絕艷、震撼人心的楚辭橫空出世，單音節(jié)音步也隨之深入人心；而單音節(jié)音步的正式確立，豐富了漢語詩歌的音步形式，與雙音節(jié)音步構(gòu)成了二元互補的節(jié)奏格局，成為中國韻文發(fā)展史中的里程碑——

中國詩歌從四言到五言七言，從五七言古詩向五七言律絕；不論如何演進，五七言詩歌的韻律中都必然包含了一個單音節(jié)音步：五言詩大體有兩種韻律格局，“二二一”式，如“欲窮千里目，更上一層樓”；或“二一二”式，如“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。七言詩一般是上四下三，主要的韻律格局是“二二二一”，如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。在這些詩行中，單音節(jié)音步從句首后移至句中或句末，句首一律安置雙音節(jié)音步，體現(xiàn)了漢語中雙音節(jié)音步優(yōu)先的原則。但是不論如何移位，詩行中單音節(jié)音步必不可少；而這個不可或缺的單音節(jié)音步，就來源于楚辭：“屈原已經(jīng)突破了《詩經(jīng)》以來以四言為主的固定形式。這是屈原在詩歌史上的一大功績。換句話說，由四言詩演化為五、七言詩的過程中，屈原的作品起了很重要的過渡作用。從這個意義上說，楚辭的出現(xiàn)，是我國詩歌史上的一次革命?！?/p>

詩樂相生。格律詩在唐代達到巔峰之后，音樂的變化發(fā)展促成了韻文句式的錯綜，詞、曲等新的韻文式樣應(yīng)運而生。在宋詞元曲中，一方面，單音節(jié)音步仍然可以安置在句中或句末以調(diào)整詩行節(jié)奏：“寶釵分，桃葉渡。煙柳暗南浦?！?辛棄疾《祝英臺近·晚春》)“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。”(馬致遠《離亭煞宴》(雙調(diào)))另一方面，單音節(jié)音步再度被安置在句首，跨越漫長的時間阻隔，與屈賦遙相呼應(yīng)。詞律中有“一字豆”(或一字領(lǐng))的韻律格局：“一字豆是詞的句法特點之一。一字豆可以出現(xiàn)在三字句的前面構(gòu)成四字句(上一下三)，例如‘對長亭晚’；也可以出現(xiàn)在七字句的前面構(gòu)成八字句(上一下七)，例如‘正江涵秋影雁初飛’。最常見的是出現(xiàn)在四字句的前面構(gòu)成五字句(上一下四)，例如‘正霜風凄緊’……”較之宋詞，元曲更加口語化，可以在句首或句中增加襯字；而不少疊加在句首的襯字就是一個單音節(jié)音步。如馬致遠《越調(diào)·夜行船·秋思》中《離亭煞宴》(雙調(diào))：“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧穰穰蠅爭血”，根據(jù)曲譜，這三句句首的“密”“亂”“鬧”都是襯字，都是一個單音節(jié)音步。不論單音節(jié)音步在后世的韻文中具體出現(xiàn)在詩行何種位置，就其來源而言，都可以直接追溯到楚辭：“楚辭的句式對后世詩詞的最大貢獻在于提供了奇言句，尤其是三、七言句。奇言句的錯雜使用避免了四、六言的板滯之弊，特別適合與音樂進行各種形式的配合，以抒發(fā)那種幽婉纏綿的情緒?！?/p>

唐詩宋詞元曲，是中國韻文中三座鼎立的高峰；而這三座高峰的抵達，都離不開單音節(jié)音步的奠基。從這個意義上說，屈賦確立的單音節(jié)音步，在中國韻文發(fā)展過程中具有不可或缺的意義，為中國詩歌的發(fā)展做出了開創(chuàng)性貢獻。

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責任編輯 趙成林

2016-11-12

教育部人文社會科學研究規(guī)劃基金項目“屈賦的語言學研究”(項目編號：15YJA740024)；江蘇省高校哲學社會科學研究項目“屈賦的語言學研究”(項目編號：2015SJD673)；2016江蘇省高職院校教師專業(yè)帶頭人高端研修資助項目(項目編號：2016GRFX039)

梁文勤(1971— )，女，文學碩士，江蘇省南通師范高等?？茖W校人文系副教授。研究方向為理論語言學，漢語修辭學；周建忠(1955— )，男，南通大學文學院教授，博導。

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