李文光

[摘要]《再別康橋》形式是現(xiàn)代的，內(nèi)核卻是古典的，不論是詩歌意象、思想情感，還是抒情風(fēng)格、語言外殼，處處滲透和洋溢著古典的美感。

[關(guān)鍵詞]再別康橋；古典美；現(xiàn)代詩

[中圖分類號(hào)]G633.3[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]16746058（2017）22002101

《再別康橋》是一首現(xiàn)代詩，它打著新月詩的節(jié)拍，展現(xiàn)格律詩的風(fēng)采；《再別康橋》又是一首古典詩，它和著不老的旋律，講述凄美的故事。

一、詩歌意象的古典美

《再別康橋》的內(nèi)核是古典的，形式是現(xiàn)代的，色彩是西方浪漫的。詩人所選取的每一個(gè)意象都能夠在古典詩歌中找到它們的影子。如云彩：“只愁歌舞散，化作彩云飛?！绷鴺洌骸霸律狭翌^，人約黃昏后?！彼荩骸半x恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！鼻嘬簦骸皡⒉钴舨耍笥伊髦?。參差荇菜，左右采之。參差荇菜，左右芼之?！鼻嗖荩骸扒嗲嗪优喜?，綿綿思遠(yuǎn)道?！眽?mèng)：“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。”尋夢(mèng)：“尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。況誰知我此時(shí)情？枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明?！碧端骸疤一ㄌ端钋С?，不及汪倫送我情?！毙禽x：“南極星輝彩云邊，律轉(zhuǎn)黃鐘一日前。”笙簫：“忽聞下界笙簫曲，斜倚紅鸞笑不休?！币庀笫乔楦械妮d體，《再別康橋》的意象從古典詩歌而來，帶著古典的意蘊(yùn)，附著古典的色彩，穿越千年，感人心懷。

二、思想情感的古典美

《再別康橋》表達(dá)的思想情感可以分為三個(gè)層次，用古典詩歌概括如下。

一是“畫圖中舊識(shí)春風(fēng)（徽因）面”。1928年，詩人重返英國(guó)，回到他“永為我精神依戀之鄉(xiāng)”，尋訪“唯一之靈魂伴侶”。詩人的初戀在康橋，記憶在康橋，來到康橋自然眼中所見、心中所想都是曾經(jīng)的快樂和浪漫?！拔魈斓脑撇省薄昂优系慕鹆薄跋﹃栔械男履铩薄败浤嗌系那嘬簟薄安ü饫锏钠G影”“滿船的星輝”……這一切的一切都成了舊識(shí)的畫圖中的春風(fēng)（徽因）面了。康橋有很多的記憶，記憶中卻只有一個(gè)源自《詩經(jīng)·大雅·思齊》的名字“徽音”：“思齊大任，文王之母，思媚周姜，京室之婦。大姒嗣徽音，則百斯男?！?/p>

二是“煙水（康橋）數(shù)年魂夢(mèng)，何處可追尋”。詩人是來尋夢(mèng)的嗎？其實(shí)他自己都很難說得清楚，只是撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯。尋什么夢(mèng)？康橋是他自由之夢(mèng)飛翔的地方，是他美之夢(mèng)蓄積的地方，是他愛之夢(mèng)破滅的地方?？墒恰皩ず脡?mèng)，夢(mèng)難成”，這些夢(mèng)都已經(jīng)揉碎在了浮藻間，沉淀在了潭水中。

三是“又送王孫（志摩）去，萋萋滿別情”。“黯然銷魂者唯別而已?！辈还茏叩枚嗝吹臑t灑飄逸，離別的旋律上跳動(dòng)的終究是痛苦的音符?！耙宦晫⑾院?，斷腸又今年?！彼麗鄣娜艘呀?jīng)做了別人的新娘，昨日的美好只能成為今天的夢(mèng)想?！爱?dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！边@份感情只屬于他和徽因，屬于他和康橋，不能說出，也不想說出，只能讓他留在記憶，沉淀在康橋，“幸福我的幸福，痛苦我的痛苦”。“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。”詩人痛苦地來，也只能痛苦地離開。

三、抒情風(fēng)格的古典美

《再別康橋》是一首現(xiàn)代詩，卻采用了古典詩歌“樂而不淫，哀而不傷”的中正、平和、靜穆的抒情方式。詩人所選取的每一個(gè)意象，如新娘、金柳、青荇、星輝、云彩、艷影等都是亮麗清新的，沒有傳達(dá)出一點(diǎn)的凄苦哀傷；詩人的每一個(gè)動(dòng)作都是浪漫瀟灑、紳士含蓄的，他與云彩作別、與夏蟲沉默、與水草招搖、與星輝放歌，沒有絲毫的痛苦，沒有絲毫的遲疑。但是詩人只著色，不摹聲，輕輕地來，悄悄地走，只為康橋沉默，只為記憶沉默。可見平和靜穆、豪放飄逸的表面之下，是多么深沉痛苦的情思。

四、語言外殼的古典美

聞一多先生關(guān)于新詩創(chuàng)作的“三美”主張是與古典格律詩的要求一脈相承的。作為新詩中的格律詩，《再別康橋》體現(xiàn)了語言外殼上的古典美。一是注重音樂美，強(qiáng)調(diào)音韻和節(jié)奏。本詩一節(jié)一韻，首尾同韻，首節(jié)和末節(jié)又節(jié)奏相同，回環(huán)呼應(yīng)。二是注重建筑美，強(qiáng)調(diào)節(jié)的整齊和句的勻稱。本詩四行一節(jié)，每節(jié)詩行的排列錯(cuò)落有致，多用六七字句，夾雜著八字句，整齊中顯出參差的變化。三是強(qiáng)調(diào)繪畫美。詩是無形畫，畫是有形詩。《再別康橋》的每一小節(jié)都是一幅畫，并且是一幅流動(dòng)的畫，如“揮手作別云彩”“青荇水底招搖”“撐篙漫溯尋夢(mèng)”“笙簫夏蟲沉默”等等。

《再別康橋》是一首古典的現(xiàn)代詩，或者說是一首現(xiàn)代的古典詩。如果從嚴(yán)羽《滄浪詩話》“詩者，詠性情也”、張舜民《跋百之詩畫》“詩者，無形畫也”、姜夔《白石道人詩說》“詩者，守法度也”三個(gè)維度來鑒賞它，將能更深刻、更全面地感受到它的古典美。

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（責(zé)任編輯柳紫）