在中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中，人物畫被譽(yù)為最難掌控的畫種。人物畫家楊季在長達(dá)30年的藝術(shù)探索中，用自己的寫意筆墨創(chuàng)作出了具有強(qiáng)大震撼力和感染力的靈魂佳作。將自己筆下的人物形象從學(xué)院式的寫實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)，變得更加意象性的夸張，融入了自己的個性氣質(zhì)和學(xué)識修養(yǎng)。繪畫中既具有強(qiáng)烈的文人書卷氣，又蘊(yùn)含了很多的差異，既豪放，又清秀，既瀟灑，又嚴(yán)謹(jǐn)。

楊季的人物畫融感性與理性于一體，其寫意的筆墨，寫意的語境，寫意的表現(xiàn)讓人感受到一種生命的律動和跳躍?！霸诋?dāng)代陜西畫壇，楊季是一位非常優(yōu)秀的、很有才氣的、很智慧的畫家，他有非常好的造型功力，也有很好的悟性，應(yīng)該說學(xué)院派的優(yōu)勢在他身上體現(xiàn)的比較充分。特別是在當(dāng)代，楊季能夠保持一個清醒的頭腦，應(yīng)該說是一位有文化自覺的一位畫家。我們太需要這樣的畫家了，楊季的水平已經(jīng)在當(dāng)今是不多見的了，是可以擔(dān)當(dāng)大任的畫家?！敝嫾彝跷骶┤绱嗽u價楊季。

寫意的表現(xiàn)是一幅作品的靈魂

作為西安美院的一名教師，在學(xué)風(fēng)的基礎(chǔ)上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)，在他的中國畫教學(xué)期間，兩個是統(tǒng)一的。他把他所學(xué)的完完整整的傳授給他的學(xué)生；作為一位有探索精神的畫家，他博采眾家之長。在中國畫的研究上，他很會找尋突破口，找尋符合自己特長的研究之處。他很有自己的想法，他能把自己內(nèi)心的畫用自己的筆、自己的語言來抒發(fā)；最終琢磨出創(chuàng)新的法門，事實(shí)上，創(chuàng)新對每一位藝術(shù)家來說都是一個永久的觀念，而他所面臨的就是在人物畫的領(lǐng)域，怎么去創(chuàng)新，怎么去提高。“不管是對陜西美術(shù)來說，還是對美院，目標(biāo)、目的都是一樣的，這不是一個人的問題，是陜西美術(shù)未來怎么提高的問題?！庇腥诉@樣認(rèn)為。

“我在處理作品畫面的藝術(shù)層面上看似畫得很隨意，其實(shí)畫得并不輕松，畫面中的每一線條、每一筆墨都是經(jīng)過深思熟慮以后才落筆的，將富有生命的線條融入人物畫的創(chuàng)作中，讓人感覺到有生命在流動，在跳躍?！痹谝淮尾稍L中，楊季解讀對人物畫的理解。

國畫是通過筆墨來表現(xiàn)的，筆墨形式是國畫的藝術(shù)元素。一個畫家拿出來的作品是他的精神積累、生活積累、筆墨修養(yǎng)的積累和傳統(tǒng)文化修養(yǎng)的積累，這種積累，使得你所有的筆墨當(dāng)中形成了一種精神，一種潛在的氣質(zhì)?！拔医?jīng)常和我的學(xué)生講，國畫畫到一定程度，不是以你把對象描繪的多準(zhǔn)確，多么的全面，它的真正標(biāo)準(zhǔn)是你是否拿出你的真誠，你的文化修養(yǎng)，筆墨修養(yǎng)來完成這幅畫。所以說當(dāng)一個畫家畫到最高境界的時候，他畫得不是對象，畫得是修養(yǎng)，畫得是筆墨精神。寫意的筆墨、寫意的語境、寫意的表現(xiàn)是一幅作品的靈魂。”楊季談自己創(chuàng)作體會時說。

“楊季的作品是將院校教學(xué)的嚴(yán)肅性和繪畫的帥氣性綜合的非常好的典范，將北方的干澀和南方的水墨結(jié)合的非常好；形象的刻畫和率真的描寫這個也結(jié)合的比較好；還有具象和意象結(jié)合的恰到好處。學(xué)院的嚴(yán)謹(jǐn)性和寫意結(jié)合是組成他作品的獨(dú)特風(fēng)格。我覺得楊季特別是在用線的率性，形象嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目坍嫹矫?，做到了收發(fā)自如?！焙幽鲜∥穆?lián)主席、美協(xié)主席馬國強(qiáng)評價說。

有關(guān)楊季人物畫中的寫意風(fēng)格，著名畫家王炎林給出了類似的評價：“他的畫給我一種草稿的感覺，這種畫的思路我感覺是一種非常優(yōu)秀的品質(zhì)。從楊季的畫中也能感受到一種氛圍”。

堅守孤獨(dú) 才能走向藝術(shù)高峰

說到學(xué)院派，是指經(jīng)過學(xué)院里的專業(yè)訓(xùn)練，有嚴(yán)格的教學(xué)大綱、科學(xué)的、很嚴(yán)格的進(jìn)行基本訓(xùn)練，這就是學(xué)院派的特點(diǎn)。另一個社會畫家群體，它的最大優(yōu)勢是沒有固有的束縛，在作品中有一種能放得開的氣勢。準(zhǔn)確的說就是學(xué)院派的畫家受過很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?xùn)練，所以一拿起毛筆，就會被對象，被結(jié)構(gòu)把自己捆住，就會使得筆墨放不開。這個就是兩者之間最大的差別。

這些年，楊季既要保持學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨汀W(xué)風(fēng)和繪畫態(tài)度，又要吸取社會群體畫家那種大膽、不拘小節(jié)、無拘無束的精神狀態(tài)。把這兩者有機(jī)的結(jié)合起來，這讓楊季走上了不同于常人的路子。

“我覺得在這個時代我們應(yīng)該有一顆不浮躁的心，我不會完全向市場妥協(xié)，不愿因市場放棄對藝術(shù)高度的追尋。我認(rèn)為沒有‘野心的畫家不是好畫家，這野心不是當(dāng)官，而是對藝術(shù)、對繪畫事業(yè)永不滿足的孜孜追求的野心。我一直堅守我自己心中那一塊凈地，堅守我自己對藝術(shù)的那份真誠，因此，我更堅信藝術(shù)是孤獨(dú)的，只有堅守這份孤獨(dú)，才能走向藝術(shù)高峰?！?