【摘要】：通過色彩的運(yùn)用來展現(xiàn)藝術(shù)與設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力是我們現(xiàn)在常用的創(chuàng)作手法，藝術(shù)作品的色彩語言往往向我們傳遞了最真實(shí)和本質(zhì)的內(nèi)涵意義。本文從視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)原理出發(fā)，以日本動(dòng)畫電影大師宮崎駿的代表作《千與千尋》為研究對(duì)象，探究此電影中通過色彩的藝術(shù)表現(xiàn)而傳遞出的視覺意義、象征意義，以及色彩語言在人物塑造、情節(jié)氣氛烘托和影視主題思想表達(dá)的作用。旨在通過對(duì)片中色彩元素的歸納和解讀，能欣賞其中的色彩藝術(shù)風(fēng)格，并學(xué)習(xí)其色彩運(yùn)用的思路和方法，從而更深層次的了解藝術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩世界。

【關(guān)鍵詞】：色彩；《千與千尋》；作用

色彩作為一種藝術(shù)語言在每一個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中都有著不可或缺的重要地位，尤其是在動(dòng)畫電影之中。在我們所有接觸的藝術(shù)門類中，動(dòng)畫電影是一門比較獨(dú)特的藝術(shù)。動(dòng)畫是一種充滿想象的視覺表現(xiàn)形式，是動(dòng)畫藝術(shù)家們傳達(dá)內(nèi)心情感世界的一種方式。它給我們構(gòu)造的是我們現(xiàn)實(shí)生活中所不具備的但是卻深深吸引著我們的精神追求。在這樣一個(gè)想象的空間里，色彩則是動(dòng)畫藝術(shù)中最具有感染力的視覺形象，也是最為直觀的視覺形象。動(dòng)畫電影從最初的黑白二維片發(fā)展演化到彩色立體三唯片，這一個(gè)不斷探究和完善的過程，少不了色彩這一個(gè)重要的視覺要素在其中營造影片的意境、豐富人物角色、加強(qiáng)場景真實(shí)感、提高影片的欣賞價(jià)值意境豐富觀眾的視覺感知，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

日本動(dòng)畫在國際動(dòng)畫影壇占有一席之地，已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特色，最為出名的則是動(dòng)畫大師宮崎駿。他用色彩和線條為我們創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)夢(mèng)幻的世界。他的作品極具東方色彩的唯美影像和恒之不變的深刻主題，其中獲得52屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的《千與千尋》則是集他藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)造之精華的一部影片?！肚c千尋》中美術(shù)色彩選擇上偏向于那種色譜比較透明的區(qū)域，偏黃、偏紅的高亮度，在使用偏藍(lán)的色彩上也最大限度地避免了那些灰色的冷色調(diào)，最后采用的是藍(lán)偏紅，并具有透明的味道，有著明暗相間、虛實(shí)結(jié)合的特色。《千與千尋》的創(chuàng)作主要來源于宮崎駿對(duì)童年生活的回憶，該片色彩設(shè)計(jì)與動(dòng)畫片整體影像風(fēng)格統(tǒng)一，色彩運(yùn)用恰當(dāng)好處，不僅從視覺效果上深深吸引著我們，更是烘托了整個(gè)影片的主題。

一、色彩的視覺表述作用

曾經(jīng)有人說色彩是有靈魂的，是因?yàn)槲覀兊囊曈X經(jīng)驗(yàn)和外來色彩刺激產(chǎn)生相互呼應(yīng)時(shí)，會(huì)帶動(dòng)我們內(nèi)心的某種情緒，從而影響觀眾對(duì)藝術(shù)作品內(nèi)容的注意程度和信息的認(rèn)知程度。不同的色彩會(huì)給我們帶來不同的心理感受，就好似柔和的色彩表現(xiàn)寧靜平和的環(huán)境，而強(qiáng)烈的色彩則表達(dá)一種較為亢奮的心情。在電影藝術(shù)作品里，角色的塑造、物象的描述雖然可以應(yīng)用名稱、形狀、聲音等多種表達(dá)手段來體現(xiàn)，但是色彩作為一個(gè)視覺元素的存在，是更為直接、具體和生動(dòng)的表現(xiàn)方式。

首先《千與千尋》的故事開篇鏡頭就顯現(xiàn)一束紅色的花，紅色是熱烈又沖動(dòng)的顏色，預(yù)示故事的整體基調(diào)和主人公的奇幻經(jīng)歷。不同純度、明度的色彩色調(diào)傳達(dá)不同的情感內(nèi)涵和故事內(nèi)容。主人公千尋與父母從都市搬家到郊區(qū)，場景色彩適中，以敘事為主，當(dāng)千尋的爸爸迷路把車開進(jìn)林中小路時(shí)，畫面場景色彩變得陰郁、深沉，給人神秘而緊張的感覺；當(dāng)車停下時(shí)，畫面色彩又重回明亮的效果，但一幢紅色的古老城樓又突然出現(xiàn)，此時(shí)的紅色就像一種冒失的、魯莽的闖入者，帶著些許神秘也暗示了情緒的波動(dòng)。這色彩的轉(zhuǎn)換不僅傳達(dá)了主人公細(xì)膩的情感變化，更是跟隨劇情的發(fā)展而強(qiáng)化了整體的影片節(jié)奏。

從角色塑造的視覺表述來說，《千與千尋》影片中，宮崎駿運(yùn)用繽紛的色彩對(duì)主要角色、次要角色進(jìn)行了十分生動(dòng)和形象的描述刻畫，在對(duì)比中和諧且統(tǒng)一。千尋在油屋工作時(shí)，身著一身紅色的侍女和服，鮮艷的紅色在這里既符合油屋場景色調(diào)的要求，又寓意熱烈與沖動(dòng)，代表著羸弱的千尋內(nèi)心充滿斗志，立志要在油屋生存下去并將父母救回的決心。電影男主角白龍哪怕是為了學(xué)法術(shù)向湯婆婆出賣了自己的靈魂，但依然保持善良的本質(zhì)，所以不論變身前后都是一襲白衣，來表現(xiàn)這一角色的亦正亦邪、充滿魅力和神秘感。影片中的每個(gè)角色之間既各自獨(dú)立又彼此關(guān)聯(lián)。包括片中的無臉男、鍋爐爺爺、煤炭蟲、三顆頭等次要角色，分別運(yùn)用了黑色、深藍(lán)色、藍(lán)黑色、深藍(lán)色等深色與他們各具特色的造型共同表現(xiàn)神隱世界的魔幻和神秘。影片中主要角色千尋和白龍都用了淺色調(diào)，表現(xiàn)純真與善良，從而與次要角色進(jìn)行區(qū)別。

二、色彩的情感表達(dá)作用

我們作為審美主體，在觀賞客觀色彩現(xiàn)象時(shí)，由于情感因素的作用會(huì)給無生命的客觀色彩披上情感的外衣，從而對(duì)色彩產(chǎn)生延展的聯(lián)想，對(duì)色彩有情感上的喜惡判斷。我們?cè)谟^看電影時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，彩色電影會(huì)比黑白電影更有情感上的共鳴。與線條、造型相比，色彩更能直接帶動(dòng)觀眾的情緒。著名的攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：色彩是電影語言的一部分，我們用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。

當(dāng)千尋經(jīng)過白龍的指引通過狹長危險(xiǎn)的樓梯來到鍋爐爺爺工作的工房時(shí)，在幽暗冷色調(diào)的環(huán)境中溫暖明亮的光在通道的盡頭的門里閃耀著，就像千尋的心情一樣，從驚恐、無助、彷徨中似乎看到了希望的曙光。在鍋爐爺爺?shù)膸椭?，千尋跟隨小玲到油屋找湯婆婆，場景的色調(diào)又由溫暖轉(zhuǎn)變?yōu)殛幇?，空曠、昏暗的電梯使人感到壓抑，也展現(xiàn)了千尋內(nèi)心的不安，穿插出現(xiàn)的油屋中色彩明麗的場景襯托得這種感覺更為強(qiáng)烈。正是這種在同一色調(diào)下的對(duì)比，產(chǎn)生了情感上的暗示和聯(lián)想，使色彩給我們傳達(dá)的知覺和情感更為深刻。

三、色彩的象征意義作用

色彩本身是審美符號(hào)，通過冷暖色調(diào)的對(duì)比可以輕松實(shí)現(xiàn)渲染氣氛、烘托環(huán)境的效果。但是色彩不僅僅只作用于渲染情境，它有著很重要的象征意義。

《千與千尋》影片中，湯屋來了被誤認(rèn)為是“腐爛神”的河神，因被垃圾層層包圍，他的面貌和形體都無法看到，只有散發(fā)著令人作嘔的臭味的深灰色身體。宮崎駿在這用深灰色調(diào)的云彩和深藍(lán)色調(diào)的雨夜來增加環(huán)境氛圍的渲染。當(dāng)千尋不怕臟不怕累為河神進(jìn)行徹底清洗后，宮老師再次用綠色和白色描述了重生的河神。色彩與故事情節(jié)融合在一起，形象地表達(dá)了人類污染對(duì)自然的破壞，告誡人類要想與自然共生就必須解決生態(tài)問題，必須愛護(hù)大自然。

這部影片的畫面是采用手繪和2D技術(shù)的方式進(jìn)行制作的，在美術(shù)色彩的選擇上主要使用了水粉這樣的上色類型。影片中那一望無際的綠色草原，繁密茂盛的森林，蔚藍(lán)地清澈見底、與天空藍(lán)明顯不是一個(gè)色的海，大海中紅色的電車，天空中的白云都在這種色彩的明暗對(duì)比配合下形成了一種強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷和環(huán)保意識(shí)。當(dāng)我們?cè)谛蕾p《千與千尋》中那些優(yōu)美的畫面時(shí)，宮崎駿已經(jīng)通過色彩的隱喻手法將深刻的人生哲理都傳遞出來了，在電影每一副畫面色彩語言中，帶給了我們無限的想象空間，將我們的心靈進(jìn)行了一次又一次的洗滌。

結(jié)語：

一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品是各種設(shè)計(jì)因素和藝術(shù)語言的融合，色彩是這其中的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)之一，它在視覺和內(nèi)在表現(xiàn)上都提供了廣闊的空間，影響決定一個(gè)藝術(shù)作品的藝術(shù)風(fēng)格、情境定位、人物性格和藝術(shù)感染力。宮崎駿老師在動(dòng)畫電影《千與千尋》中，用色彩敘事語言，用色彩表達(dá)情感，使各種視覺元素在交融碰撞中得到升華，形成完美流暢，既具有審美價(jià)值又蘊(yùn)含現(xiàn)實(shí)意義的視覺效果。這部影片帶給我們的不僅僅是藝術(shù)上的享受，更重要的是其中寶貴的啟示。

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作者簡介：梁蓉蓉（1993-），女，湖南婁底人，碩士學(xué)位，天津工業(yè)大學(xué)，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。