高俊雅

【摘要】：在中國(guó)古典舞劇目表演中，人物的形象，性格特點(diǎn)的塑造，往往決定著作品的結(jié)構(gòu)走向，人物形象的塑造便成了劇目的脈絡(luò)與核心，人物塑造的重要性便凸顯而出，本文以人物塑造的定義，人物塑造的方法，人物塑造的重要性，三點(diǎn)在論文中闡述一二，從而擬題為中國(guó)古典舞劇目表演中人物塑造的重要性。

【關(guān)鍵詞】：中國(guó)古典舞，劇目，表演，人物塑造

人物塑造是指以人物形象為作品的主要因素，通過(guò)文字或舞蹈表演的創(chuàng)造，以人物形象和人物的活動(dòng)來(lái)表達(dá)作者所要反映的思想感情。中國(guó)古典舞劇目表演中人物塑造具有非常重要的作用。

一、中國(guó)古典舞劇目表演中人物塑造的方法

（一）外形塑造

舞蹈不同于其他藝術(shù)類(lèi)表演方式，舞蹈是以肢體語(yǔ)言構(gòu)建而的藝術(shù)作品，外形的塑造便顯得尤為重要。例如經(jīng)典作品《孔乙己》中對(duì)于人物的外形塑造更是準(zhǔn)確，”孔乙己”這個(gè)在魯迅先生筆下的人物已經(jīng)是家喻戶(hù)曉，在文章中便有對(duì)“孔乙己”外貌形象的寫(xiě)照，[]孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。他對(duì)人說(shuō)話(huà)，總是滿(mǎn)口之乎者也，叫人半懂不懂的。從文中，我們便可以大致看出“孔乙己”這個(gè)人物的外形塑造。而舞蹈作品《孔乙己》就在文字中準(zhǔn)確的抓住人物外形上的特點(diǎn)，而進(jìn)行人物的外形塑造，如容貌（人物妝，老年妝等），服飾（補(bǔ)丁長(zhǎng)衫），神情（青白臉色），姿態(tài)（凸顯人物形象特性的造型）等等。抓住了人物的外形塑造，便可以明確的表現(xiàn)出人物的身份、年紀(jì)、地位、經(jīng)歷、遭遇等，使人物的塑造更加的豐滿(mǎn)，也為完整的人物塑造打好了第一步。

（二）動(dòng)作塑造

舞蹈不比文學(xué)話(huà)劇小說(shuō)，沒(méi)有語(yǔ)言上的敘述不能夠通過(guò)人物的對(duì)話(huà)，獨(dú)白等方式，來(lái)表達(dá)人物的精神面貌，思想感情和性格特點(diǎn)，所以在形式上而言中國(guó)古典舞劇目上的人物塑造在藝術(shù)上就更加顯得不凡，舞蹈善于抒情，而拙于敘事，然想要在中國(guó)古典舞劇目中要把人物的形象塑造成功，就更多的得在動(dòng)作與節(jié)奏上做處理，如于平老師曾提出在動(dòng)作上的處理的一些見(jiàn)解，[]后羿不是項(xiàng)羽，因之，做原本厚重，沉穩(wěn)的“山膀”，不妨把力點(diǎn)收在臂根，肘以上及腕部肌肉全部放松，以示其失望，無(wú)奈的神態(tài)，嫦娥不是虞姬，做“斜探海”當(dāng)然也就不必非要用“順風(fēng)旗”或“托按掌”的手位，可以讓其雙手自然下垂，以示其偷食靈藥后的木然，傷感的神情，對(duì)于中國(guó)古典舞劇目表演人物塑造中動(dòng)作處理在沒(méi)有破壞改變中國(guó)古典舞風(fēng)格的基礎(chǔ)上，做舒巧的部分動(dòng)作的變化，韻律以及連接關(guān)系的處理，變化舞姿的固定搭配以及造型本身是可以的。如果在整體動(dòng)作上的處理得益，那么將給與觀眾鮮明的視覺(jué)印象，使人物形象具體，可感知，生動(dòng)化。

（三）心理塑造

心理塑造也就是人物在特定的環(huán)境下的一些心理活動(dòng)，如感覺(jué)，知覺(jué)，情感，體驗(yàn)，愿望等，人物的心理塑造是整個(gè)劇目的支撐點(diǎn)，也是一切行動(dòng)最本質(zhì)的動(dòng)機(jī)。劇目表演更多的是人物心理世界情感的外化，人物內(nèi)心世界的變化和情感構(gòu)建我稱(chēng)之為心理塑造，心理塑造，首先要在一個(gè)特定的環(huán)境下，才能有所塑造，如作品《逼上梁山》中的人物林沖，原為東京八十萬(wàn)禁軍教頭，武藝高強(qiáng)。因他的妻子長(zhǎng)得漂亮，所以被高俅兒子高衙內(nèi)調(diào)戲，林沖被當(dāng)朝權(quán)奸高俅設(shè)計(jì)誤入白虎堂，蒙冤刺配滄州，在發(fā)配滄州時(shí)，幸虧魯智深在野豬林相救，才保住性命。被發(fā)配滄州牢城看守天王堂草料場(chǎng)時(shí)，又遭高俅心腹陸謙放火暗算。林沖殺了陸謙，冒著風(fēng)雪連夜投奔梁山泊。在這樣的一個(gè)特定的故事背景環(huán)境下，才會(huì)形成林沖這樣獨(dú)特的人物心理，才有了林沖心理的各種變化，隱忍、屈辱、悲憤、被逼無(wú)奈、最后毅然決然，這些心理上的變化，特點(diǎn)，從而凸顯出來(lái)人物的性格心理上的特征，使人物顯得獨(dú)立，鮮活。

二、中國(guó)古典舞劇目表演中人物塑造的重要性

我想談?wù)勎易陨碜髌分袑?duì)于人物塑造的重要性的定義，列如我的作品《空城計(jì)》中的人物諸葛孔明開(kāi)始，首先這個(gè)作品對(duì)我具有很大的意義，也是我第一次接觸人物類(lèi)塑造表演的經(jīng)歷，我自身對(duì)于諸葛孔明這個(gè)人物也具有特殊的感情與敬畏，這個(gè)作品的誕生也使我第一次進(jìn)入到了人物塑造的表演中，學(xué)習(xí)與經(jīng)歷都可謂難得，特別是編導(dǎo)張?jiān)品濯?dú)特的舞蹈視角，以及對(duì)于人物的塑造與編排，讓我受益良多，也打開(kāi)了我人物表演的第一道窗，當(dāng)我在回頭去看待分析這個(gè)作品，去看待我當(dāng)時(shí)的表演，對(duì)于人物形象的塑造，總結(jié)歸納在中國(guó)古典舞劇目表演中人物塑造的重要性有兩個(gè)方面。

一方面，人物塑造在劇目表演中有著重要的作用。人物的塑造是劇目表演中最重要的核心，劇目一切的發(fā)展和變化都是圍繞著人物塑造而創(chuàng)作產(chǎn)生的塑造人物是劇目表演中的第一要?jiǎng)?wù)，以舞蹈獨(dú)特的肢體語(yǔ)言，藝術(shù)審美，塑造人物高尚的品質(zhì)，風(fēng)雅的氣質(zhì)，美輪美奐的形象，強(qiáng)調(diào)人物性格的典型性，突出人物鮮明的形象特色。使不同的古典人物形象重新展現(xiàn)在舞臺(tái)上。如果作為觀眾的角度，我們經(jīng)常會(huì)有這樣的親身感受，一個(gè)舞蹈作品看完后，在腦海中印象最深刻的就是里面的人物形象或具象，或抽象。抽象的如《棋魂》中的棋王這樣的人物形象，具象的如作品《空城計(jì)》中的諸葛亮的人物形象。其實(shí)，從這些舞蹈作品的名字當(dāng)中，我們就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了編導(dǎo)們力圖把人物形象推到最前面的這種意圖。而這些作品里的人物形象也就直接成立舞蹈作品的代名詞。

另一方面，人物塑造對(duì)于演員的自我塑造有著重要的作用。一個(gè)好的作品能夠創(chuàng)造出一個(gè)經(jīng)典的形象，一段難忘的舞蹈，同時(shí)也能創(chuàng)造出一位優(yōu)秀的演員，有非常多的演員都是在一個(gè)個(gè)不同劇目的形象塑造中找到了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，肢體魅力，人物的塑造更是對(duì)于演員的一種塑造?？赡苊總€(gè)人心里都有對(duì)諸葛孔明這個(gè)人物不同的認(rèn)識(shí)與看法，而我更要有我自己的解讀與理解，在大家得心中他是一位智者，一位忠于職受的功臣。但是在我看來(lái)在劇目《空城計(jì)》中卻是一位苦苦支撐，風(fēng)燭殘年的老者，從特定的環(huán)境中歷史的背景下去看當(dāng)時(shí)的諸葛孔明，《空城計(jì)》中的諸葛孔明，在馬稷大意失街亭后，他已知深知復(fù)國(guó)無(wú)望，但仍要獨(dú)撐大局，苦苦支撐，內(nèi)有憂(yōu)患，外有強(qiáng)敵，他不能與人訴說(shuō)，只有心里上的自我獨(dú)白，他的心境是先是冷靜的，對(duì)于事情不可避免的發(fā)生，他總是先要冷靜的處理，作為一國(guó)的丞相他不能慌，他還要細(xì)細(xì)的運(yùn)籌，該是如何，隨后他的心境自責(zé)的，悔恨的，自責(zé)沒(méi)能考慮周全，悔恨自己當(dāng)初沒(méi)能聽(tīng)先帝遺言，而失去了最后一次收復(fù)中原的機(jī)會(huì)，向下他的心境的心境是無(wú)奈，只能感嘆“知天易，逆天難”，最后他又恢復(fù)了他冷靜，睿智的一面。整個(gè)劇目的種種在舞蹈呈現(xiàn)中并不能讓觀眾都一一讀懂，但是我知道我為什么而舞蹈，我做的每一個(gè)動(dòng)作他的意義何在，每一個(gè)舉手抬足都在于人物心理的每一種不同的變化，所在人物塑造的劇目中，掌握到了外形上的塑造，節(jié)奏上的處理，而這些這每一刻心理的變化的是在為人物的塑造而服務(wù)，跳得便是人物人物的心境，人物的風(fēng)度，這些對(duì)于人物深刻的理解，同時(shí)也是對(duì)演員自身的一種塑造，讓演員能夠了解到該是如何去塑造人物形象，對(duì)演員以后其他的劇目或是舞劇的表演都影響深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 作者、舒新城書(shū)名、《辭?！烦霭嫔?、上海人民出版社出版 日期、2009

[2] 作者、于平書(shū)名、“古典”的尋覓與構(gòu)建、出版社、高等教育出版社、出版日期、1990年