徐明翔

【摘 要】《北詞廣正譜》作為一部較完整的北詞格律譜，它對(duì)北詞譜的雛形之作《太和正音譜》的改進(jìn)是多而顯的。如在十七宮調(diào)下廣列類題，增刪曲牌，豐富了北曲譜的曲牌；創(chuàng)造性地在正格后列出大量變格，對(duì)句讀、正襯詳加考訂，使曲文更符合曲牌原貌，更能突出句格特點(diǎn)；對(duì)幺篇進(jìn)行增刪，重新劃分，使北曲格律譜得到進(jìn)一步完善。

【關(guān)鍵詞】曲牌；變格；正襯；幺篇

中圖分類號(hào)：J64 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0057-02

朱權(quán)《太和正音譜》可謂是第一部體制完備的北曲譜，而李玉《北詞廣正譜》的問(wèn)世，使得北曲譜在《太和正音譜》上有了較大突破。它不僅對(duì)《太和正音譜》原有內(nèi)容進(jìn)行了適當(dāng)刪除，還增加了新內(nèi)容，從對(duì)一個(gè)字的平仄分析，到對(duì)一套曲子排列順序的考究，都有詳細(xì)的文字描述。基于此，它被認(rèn)為是北曲譜中較重要、較完整的一部。本文試從曲牌、句讀和正襯、幺篇，以及變格角度等方面分析其對(duì)《太和正音譜》的改進(jìn)。

一、曲牌的增刪

在曲牌使用方面，《正音譜》確定了北曲12宮調(diào)的列譜系統(tǒng)，并對(duì)列舉的每個(gè)曲牌增補(bǔ)例曲，標(biāo)注平仄，劃分正襯，使得北曲譜從調(diào)名譜向格律譜發(fā)展。而李玉的《廣正譜》突破《正音譜》12宮調(diào)335章的格局，反以17宮調(diào)列譜，增錄《正音譜》未收錄的一些曲牌，同時(shí)對(duì)其原有曲牌認(rèn)真查勘，刪除了若干誤收的曲牌，最后著錄17宮調(diào)437章曲牌。

（一）《廣正譜》較《正音譜》所新增加的曲牌。相比于《正音譜》，《廣正譜》新增加曲牌達(dá)100多章，占總數(shù)的四分之一之多。據(jù)考證，新增的曲牌一方面是作者參考前人的北曲相關(guān)曲譜，從中搜尋未收進(jìn)《正音譜》者，將它們收入《廣正譜》；另一方面，是作者從曲作中發(fā)現(xiàn)未見(jiàn)前代曲目，以及曲譜著錄的曲牌，首次將其增入其中。從數(shù)量上看，《廣正譜》所增加的曲牌主要來(lái)源于前人的北曲調(diào)名譜。關(guān)于此，作者在書(shū)中“音律宮調(diào)”中告知：“諸宮調(diào)，牌名，本《元人百種》所載《陶九成論曲》（與《輟耕錄》少不同），參以《中原音韻》與《正音譜》?！?/p>

從中可得知，《陶九成論曲》為《廣正譜》所增宮調(diào)曲牌的主要來(lái)源之一。據(jù)前人考證，《廣正譜》對(duì)《正音譜》未收、《陶九成論曲》所收的81章曲牌加以辨析，做了不同處理。首先，《廣正譜》辨析了其中同調(diào)異名的曲牌。其次，合并了4章名稱相近的曲牌。再次，刪除了一章南曲曲牌【雙調(diào)·珍珠馬】。此外，還有3章曲牌未被《北詞廣正譜》收錄，分別是【正宮·攤破滿庭芳】【雙調(diào)·水調(diào)煞】【雙調(diào)·轉(zhuǎn)調(diào)煞】。其余61章為《廣正譜》收錄，其中10章曲牌未見(jiàn)曲詞流傳，李玉并沒(méi)有將它們舍棄不錄，而是把它們列入各宮調(diào)的“類題”中，注為“缺”。

將未發(fā)現(xiàn)曲詞的牌調(diào)收入譜內(nèi)是《廣正譜》的獨(dú)創(chuàng)之一，《正音譜》的335章曲牌全都列有譜式，未出現(xiàn)無(wú)曲詞的曲牌情況。另外的51章都有曲詞，作者為它們選擇了例曲，列出了詳細(xì)的譜式分析。

（二）《廣正譜》較《正音譜》所刪減的曲牌。《廣正譜》對(duì)《正音譜》原有曲牌進(jìn)行考證，刪除了誤收的4章曲牌?！墩糇V》錄有【越調(diào)·雪中梅】【雙調(diào)·神曲纏】【雙調(diào)·阿忽令】三章曲牌。而在《廣正譜》中，【越調(diào)·雪里梅】【雙調(diào)·金娥神曲】【雙調(diào)·阿納忽】下分別寫(xiě)著“一即雪中梅”“即神曲纏”“一作那即阿忽令”。也就是說(shuō)，在《正音譜》中，朱權(quán)將六個(gè)異調(diào)異名的曲牌全部收錄譜中，而李玉在《廣正譜》中將其視為同調(diào)異名的曲牌，為了避免重復(fù)收錄，將其刪除。另外，《正音譜》中【中呂·醉春風(fēng)】與【雙調(diào)·醉春風(fēng)】屬“名同詞異”的兩個(gè)不同曲牌，因此各自列譜。而在《廣正譜》中，作者在【中呂·醉春風(fēng)】中寫(xiě)有“亦入正宮雙調(diào)，同詩(shī)馀”。

二、變格的大量收錄

在《正音譜》中，朱權(quán)按一調(diào)一格列譜，“變體”的情況在此譜中還沒(méi)有出現(xiàn)。而到了《廣正譜》中，其突破了一調(diào)一體的列譜方式，開(kāi)始大量列入變格。其借鑒前人以序數(shù)形式命名諸異體的方法，用“第幾格”標(biāo)出異體，首格則用小字標(biāo)注為“首格”或“第一格”，且以不同的依據(jù)劃分變格，有的憑借句數(shù)多寡來(lái)分。例如【正宮·月照庭】收錄兩格，第一格、第二格下用小字寫(xiě)“九句”“八句”，在最后還注明“此章《正音譜》云：‘古九句，時(shí)唱八句，前九句格，譜所遺，此八句格，譜所收。”有的憑借某句字?jǐn)?shù)多少來(lái)分，例如【正宮·倘秀才】，其所收第一格和又一格末句差別只在字?jǐn)?shù)上，第一格末句為四字仄煞，又一格末句為二字仄煞。有的憑借起韻的位置來(lái)區(qū)分，例如【仙呂·點(diǎn)降唇】收錄四格，在每一格下均告知在第幾句起韻。有的以某句的句節(jié)不同為依據(jù)，例如【正宮·黑漆弩】收有五格，其中前三格的差別之處在于第二句的句節(jié)上，第一格“是個(gè)不識(shí)字漁夫”，其句節(jié)為上二下五；第二格“恰做了白發(fā)傖夫”，句節(jié)為上三下四；第三格“忠孝兩字報(bào)君父”，句節(jié)為上四下三。不難發(fā)現(xiàn)，《廣正譜》劃分變格角度多樣，且劃分精細(xì)、有理有據(jù)。也因?yàn)榇?，其中所收的變格?shù)量非常多，有的多至九格。諸如【雙調(diào)·攪箏琶】。

三、曲文句讀、正襯的考訂

朱權(quán)在《正音譜》中開(kāi)始為曲文斷句，劃分正襯。而到了《廣正譜》，李玉對(duì)其又做了進(jìn)一步修正。首先，有的本為數(shù)句，《正音譜》沒(méi)有將其斷開(kāi)，《廣正譜》經(jīng)過(guò)考訂，將其分開(kāi)。例如【仙呂·綠窗愁】，兩譜均以楊西庵“有客持書(shū)至”曲為例，《正音譜》將該曲第六句和第七句合為一句，曲文曰：“誇翰墨顯文詞?！钡健稄V正譜》中，則改為兩句，曲文曰：“誇翰墨（不）顯文詞（葉）?！庇械谋緸橐痪洌墩糇V》強(qiáng)行將其斷成數(shù)句，《廣正譜》將其合并成一句，例如【商調(diào)·望遠(yuǎn)行】，兩譜都用李唐賓“悶拂銀箏”小令，《正音譜》將其首句分為兩句，曰：“悶拂銀箏，暫也那消停。”《廣正譜》訂正為：“悶拂銀箏暫也那消停（韻）。”

其次，在正、襯字方面，《廣正譜》重新劃定某些曲調(diào)的正字和襯字。朱權(quán)首次承認(rèn)襯字存在的合理性，在《正音譜》中用小字將襯字標(biāo)出，與正字相區(qū)別。而到了《廣正譜》，作者對(duì)其做了進(jìn)一步完善。一方面，《廣正譜》標(biāo)出《正音譜》中遺漏的襯字。例如《正音譜》中【黃鐘·刮地風(fēng)】只將第一句開(kāi)頭“疏剌剌”三字作為襯字，其余均視為正字。《廣正譜》對(duì)其重劃正襯后，附在最后，寫(xiě)道：“附明初劉東生世間配偶刮地風(fēng)，疏刺刺一弄兒秋聲不斷續(xù)，真乃是萬(wàn)籟笙竽。一年中好景休辜負(fù)，漸看他柳減荷枯。畫(huà)屏般碧云紅樹(shù)，錦機(jī)似彩鴛白鷺。爽氣浮，日影晡，送長(zhǎng)天落霞孤鶩；掃纖塵，凈太虛，見(jiàn)冰輪飛出云衢?！绷硪环矫?，《廣正譜》將《正音譜》中誤認(rèn)為是襯字的部分改為正字。比如《正音譜》中的【雙調(diào)·間金四塊玉】，其例曲中的后兩句為：“赤緊地家私十分怏，生紐做水遠(yuǎn)山長(zhǎng)?！薄稄V正譜》將其更正為：“赤緊地家私十分怏怏，生紐做水遠(yuǎn)山長(zhǎng)?！眅ndprint

經(jīng)上述分析，可以看出，在曲文句讀、劃分正襯方面，《廣正譜》較《正音譜》相比，更符合曲牌原貌，更能突出句格特點(diǎn)。

四、幺篇的重新劃分

在幺篇中，有兩種情況，一種是與始調(diào)完全相同；另一種是與始調(diào)格律不同，即換頭。關(guān)于換頭，洛地先生言：“‘換頭，籠統(tǒng)地講，下片起首處與上片起首處相異，便是‘換頭………狹義地講，即在律詞，只限于用指‘雙調(diào)的兩片的起首處，下片起首異與上片起首?！薄墩糇V》和《廣正譜》作為北曲格律譜，講其“換頭”，即是指洛地先生的狹義指向?！墩糇V》和《廣正譜》都收錄有幺篇，但兩者的收錄存在很大差異。

（一）增加了很多幺篇換頭?！墩糇V》和《廣正譜》都收錄有幺篇，但《廣正譜》較《正音譜》增加了很多幺篇換頭。作為曲譜，它制作的目的就是供人“填詞作曲”所用，幺篇換頭的格律和始調(diào)是不一樣的?！墩糇V》未對(duì)幺篇換頭進(jìn)行收錄，只列始調(diào)，不足以讓人進(jìn)行“填詞作曲”。而《廣正譜》彌補(bǔ)了這個(gè)不足，開(kāi)始對(duì)幺篇換頭進(jìn)行增錄。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《廣正譜》對(duì)其中32章曲牌的幺篇換頭進(jìn)行了增錄，諸如【黃鐘·出隊(duì)子】【仙呂·太常引】等。

（二）刪掉了與始調(diào)相同的一些幺篇內(nèi)容?！稄V正譜》較《正音譜》相比，還刪減了六章曲牌的幺篇，它們分別是【黃鐘·侍香金童】【黃鐘·降黃龍滾】【正宮·白鶴子】【正宮·月照庭】【仙呂·寄生草】【大石·好觀音】。在這六章的幺篇下，作者均寫(xiě)了“同，不錄”。言下之意，本幺篇的格律與始調(diào)的格律相同，不再重復(fù)收錄。而在《正音譜》中，雖然六章的始調(diào)和幺篇格律相同，但是兩部分內(nèi)容都收錄了。

當(dāng)然，《廣正譜》在增錄幺篇換頭、刪掉幺篇處可能存在不合理之處，還有待進(jìn)一步考證。但從總體來(lái)說(shuō)，《廣正譜》在幺篇的處理上以進(jìn)步意義為主，它為規(guī)范北曲譜譜式做出了貢獻(xiàn)。

綜上所述，《廣正譜》對(duì)《正音譜》的改進(jìn)是多方面的，它增強(qiáng)了《廣正譜》作為北曲格律譜的應(yīng)用性，相比《正音譜》作為北曲譜的雛形之作而言，《廣正譜》不愧為一部較完整的北詞譜，為曲家們所選擇使用。

參考文獻(xiàn)：

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