曹艷琴

《飛屋環(huán)游記》是一部典型的美式動(dòng)畫(huà)片，這部動(dòng)畫(huà)片以一老一少兩位男主角各自的夢(mèng)想契合，展現(xiàn)了一場(chǎng)由表及里的漸進(jìn)式的美式浪漫情懷。影片大致可以劃分為夢(mèng)想的醞釀和愛(ài)伴夢(mèng)飛翔兩個(gè)部分，或者可以劃分為愛(ài)情式浪漫情結(jié)和冒險(xiǎn)式浪漫情結(jié)兩個(gè)部分。無(wú)論怎樣進(jìn)行劃分，從這部影片中，我們可以看到，當(dāng)浪漫小于生活的時(shí)候，我們不妨以生活中普普通通的平凡浪漫作為豐富生命的一種調(diào)劑；而當(dāng)浪漫大于生活的時(shí)候，一旦夢(mèng)想為浪漫插上騰飛的翅膀，這種浪漫就能夠盡情地展翅遨翔于夢(mèng)想的天堂。

一、 現(xiàn)實(shí)中的浪漫情結(jié)

（一）以愛(ài)情所表現(xiàn)的浪漫情結(jié)的引子

《飛屋環(huán)游記》深受美國(guó)動(dòng)畫(huà)片骨子里的美式浪漫邏輯影響，這種影響由于文化歷史原因，已成為一種融入了生活方式的一種浪漫的民族性。在本片的前20分鐘里，即便是那種流水賬式的落于俗套的愛(ài)情，也由于浪漫氣質(zhì)參與其中，而被演繹得異常溫馨。只因?yàn)橐痪洹癆dventures' out there”而走到一起的卡爾與艾麗的愛(ài)情，堪稱(chēng)美式浪漫愛(ài)情的典范，

在卡爾與艾麗有愛(ài)的一生中，二人有著共同的夢(mèng)想，志同道合，性格互補(bǔ)，堪稱(chēng)天作之合。即便是生活中有一些不完美之處，也都被卡爾與艾麗用愛(ài)修飾得更加完美和諧。然而，如果你認(rèn)為童話(huà)般的幸福，美滿(mǎn)地相伴一生就是美式浪漫的全部，那么，你就徹徹底底地大錯(cuò)特錯(cuò)了。真正的美式浪漫，超出普通觀眾的想象，其能夠?yàn)樗^的幸福賦予更加豐富的意旨與更加自由奔放的時(shí)空。

（二）以生命所表現(xiàn)的浪漫情結(jié)的蒙太奇

行板般如歌的浪漫愛(ài)情為整部影片作了貌似平庸的5分鐘蒙太奇開(kāi)篇，一方面是愛(ài)系一生、情系一生的濃濃浪漫情懷，另一方面則是浪漫愛(ài)情中未竟夢(mèng)想的遺憾，這二者終于以一種異想天開(kāi)式的契合，在影片后文中展開(kāi)了一段充滿(mǎn)浪漫與探險(xiǎn)的奇異旅程。在影片中，卡爾與艾麗的人生在領(lǐng)帶變換、云朵變化 煙靄變幻的蒙太奇之間，轉(zhuǎn)瞬間即將完成，先逝的艾麗既為卡爾留下了充滿(mǎn)甜蜜的無(wú)盡哀傷，亦為卡爾留下了追尋天堂瀑布的未竟夢(mèng)想。而正是這一未竟夢(mèng)想，為卡爾浪漫情結(jié)的釋?xiě)崖裣铝艘粋€(gè)最大的伏筆。年近八旬的卡爾表面上早已浪漫不再，但是，隨著影片的漸次展開(kāi)，我們看到了一個(gè)老當(dāng)益壯的可親可敬可愛(ài)的老人，從他身上再次看到不啻年輕時(shí)的那種浪漫情懷。[1]

（三）以張力所表現(xiàn)的浪漫情結(jié)的分野

而若是將美國(guó)動(dòng)畫(huà)片與日本動(dòng)畫(huà)片加以對(duì)比，我們就能夠更加深刻地理解美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的浪漫情結(jié)，日本動(dòng)畫(huà)片更注重身心體驗(yàn)式同步融入，這也是日本的心理恐怖片更加容易拽住人心的一個(gè)最為根本性的原因所在，而與日本動(dòng)畫(huà)片有著本質(zhì)差異性的美國(guó)動(dòng)畫(huà)片，則更崇尚一種由表及里的情感不斷緩釋性，最終生成一種牢牢包裹住觀眾心靈的浪漫情懷。簡(jiǎn)言之，日本動(dòng)畫(huà)片重幻想，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片重想象，幻想與想象顯然有著本質(zhì)的不同，幻想是天馬行空，而想象則是以現(xiàn)實(shí)主義為其本源，是一種在現(xiàn)實(shí)主義牽系之下的天馬行空。在影片的前20分鐘，現(xiàn)實(shí)中的美式浪漫情結(jié)為觀眾賦予了一種深度沉浸式的幸福感，因此，當(dāng)這種深度沉浸式的幸福感被割裂開(kāi)來(lái)，所有的觀眾內(nèi)心深處都會(huì)產(chǎn)生濃濃的壓抑感，而這恰恰是這部影片主創(chuàng)者的高明之處，這種壓抑感，為整部影片中后文中的浪漫情結(jié)的放飛與釋放，積蓄了無(wú)窮的影視張力。

二、 放飛中的浪漫情結(jié)

（一）以跳脫所表現(xiàn)的浪漫情結(jié)的放飛

如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的浪漫情結(jié)，尚不足以表達(dá)這部影片中的美國(guó)動(dòng)畫(huà)浪漫情懷，那么，飛屋騰飛的一剎那之間，隨之放飛的早已不僅僅限于一種基于3D的視覺(jué)奇觀，更有那份由壓抑了一生的卡爾移情給觀眾的無(wú)窮的情感訴求張力。這種情感訴求張力爆發(fā)式釋放的一瞬間，我們仿佛從影片中看到了一種人性靈魂的閃光。以至于甚至都沒(méi)有人懷疑這種異想天開(kāi)的可行性，反而甘愿讓自己沉迷在這種美式浪漫的情結(jié)之中，不愿自拔。不僅如此，這部影片還為活化浪漫情結(jié)，植入了一位年僅八齡的兒童。年齡相差近10倍的一老一少竟因共同的浪漫情結(jié)而契合于飛屋這一狹小空間，進(jìn)而形成了一種不是親情勝似親情的在放飛夢(mèng)想過(guò)程中的浪漫情結(jié)一體化凝結(jié)。顯然，美式浪漫在放飛中的浪漫情結(jié)，像極了皮克薩動(dòng)畫(huà)的那盞千年不變的小臺(tái)燈，在浪漫中跳脫著樂(lè)活的生命。

（二）以自然情懷所表現(xiàn)的浪漫情結(jié)的社會(huì)功能

提及美國(guó)文化，可能普通觀眾最先想到的是其顯而易見(jiàn)的那種無(wú)際開(kāi)放性與無(wú)限包容性，而深刻剖析這部美國(guó)動(dòng)畫(huà)，我們更能夠從中看到美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中深深地潛藏于其表象的那份濃郁的浪漫情結(jié)。浪漫情結(jié)的幽默情緒，與社會(huì)功能已經(jīng)成為一種標(biāo)準(zhǔn)配置，三者均不可或缺。這種綜合式浪漫情結(jié)亦在《飛屋環(huán)游記》中營(yíng)造了幽默且深具社會(huì)意義的主題氛圍。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的浪漫情結(jié)注重自然，在影片中，我們看到，一老一少兩位男主角對(duì)于凱文的愛(ài)與保護(hù)，以及關(guān)鍵時(shí)刻在凱文幫助下，一老一少才最終得以安然脫險(xiǎn)，這種關(guān)照自然并獲得自然反哺的浪漫情結(jié)，以美式浪漫的個(gè)人價(jià)值觀選擇，將人與自然緊密地聯(lián)結(jié)為一個(gè)不可分割的整體，這就為美國(guó)動(dòng)畫(huà)幽默之余提供了向社會(huì)闡釋浪漫主義情懷的積極情緒。

（三）以個(gè)人情感所表現(xiàn)的浪漫情結(jié)的注腳

誠(chéng)然，所有的動(dòng)畫(huà)時(shí)空都是虛擬的，但這并不妨礙其包羅萬(wàn)象，同時(shí)，更不妨礙其將現(xiàn)實(shí)加以抽象并且投映于其中。縱觀美國(guó)動(dòng)畫(huà)制作，我們看到，近百年的發(fā)展已經(jīng)使得其動(dòng)畫(huà)制作進(jìn)入到了成熟之后的鼎盛時(shí)代。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中蘊(yùn)含著極為豐富的文化內(nèi)涵，以《飛屋環(huán)游記》而言，這部動(dòng)畫(huà)片就囊括了現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)想、救贖等頗具積極社會(huì)意義的主題，同時(shí)，更將浪漫情結(jié)這一隱性民族文化內(nèi)涵深深地植入于其中。眾所周知，美式浪漫情結(jié)更傾向于隱喻地在整部影片之中的那種強(qiáng)化個(gè)人情感的表達(dá)，以及個(gè)體想象力的升華。這種已經(jīng)升華為抽象階段的浪漫情結(jié)，以表象化的浪漫充分地展現(xiàn)了美式浪漫崇尚個(gè)人主義情感的文化圖符。由此可見(jiàn)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片賦予觀眾的是平素里總是遙遙在望，而如今卻是觸手可及的那種夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)的豁然開(kāi)朗的浪漫情結(jié)。而每當(dāng)這種浪漫情結(jié)出現(xiàn)之際，一切都將成為它美麗的注腳。[2]

三、 牽系中的浪漫情結(jié)

（一）以根性情懷所表現(xiàn)的浪漫情結(jié)的執(zhí)著

影片后半段的冒險(xiǎn)歷程中仍然不乏美式浪漫情懷，究其本質(zhì)，就是一種心靈執(zhí)念式的向往。而《飛屋環(huán)游記》恰恰成為了滿(mǎn)足這種心靈執(zhí)念式向往的通達(dá)此岸與彼岸的心靈之橋。當(dāng)我們看到，一個(gè)78歲高齡經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的南美探險(xiǎn)的老人，用愛(ài)的浪漫跳出回憶，所有的觀眾才恍然大悟，原來(lái)真正的高級(jí)的美式浪漫一定要在執(zhí)著追求中方能圓滿(mǎn)實(shí)現(xiàn)，而之前的所有的愛(ài)、執(zhí)著、信任、夢(mèng)想、希冀等等，都是這種浪漫的一種點(diǎn)綴與鋪陳。這些點(diǎn)綴與鋪陳既表現(xiàn)為影片中漫長(zhǎng)的牽系飛屋過(guò)程中所設(shè)計(jì)的狀況不斷，又表現(xiàn)為執(zhí)著于愛(ài)、執(zhí)著于夢(mèng)想過(guò)程中所領(lǐng)悟到的更加宏大的執(zhí)著追求，這一人類(lèi)命運(yùn)共同體以及人類(lèi)與自然命運(yùn)共同體的一種宏觀式的根性浪漫情懷。

（二）以救贖所表現(xiàn)的浪漫情結(jié)的永恒承諾

影片中一老一少與一鳥(niǎo)一狗一屋，有機(jī)地組成了奇特的無(wú)辜冒險(xiǎn)四人組，而在遭遇到卡爾所崇拜的冒險(xiǎn)家的悖論式死亡邏輯打擊之后，一切就都被改變了。正是這場(chǎng)關(guān)乎生死存亡的遭遇，才令卡爾更加深刻地意識(shí)到，愛(ài)并非僅僅只是一時(shí)的浪漫式的沖動(dòng)，愛(ài)有著更重要的意義、更大的責(zé)任、更宏大的展現(xiàn)時(shí)空。這一事件也因此在影片中成為卡爾思想的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。當(dāng)成為卡爾愛(ài)的束縛的飛屋，終于在被卡爾所崇拜的冒險(xiǎn)家差點(diǎn)付之一炬后，卡爾也終于開(kāi)始釋然了?，F(xiàn)在，卡爾和羅素終于可以輕裝上陣了。影片中的由開(kāi)篇延續(xù)至此的由卡爾執(zhí)著的“愛(ài)才是浪漫”的主題，也因此而被“救贖才是真正的愛(ài)，才是真正意義上的浪漫”所顛覆。也正因?yàn)檫@一場(chǎng)救贖的終極之戰(zhàn)，才為美式浪漫情結(jié)賦予了“Cross my heart”的真愛(ài)的永恒承諾。

（三）以代償所表現(xiàn)的浪漫情結(jié)的升華

在影片的最后，卡爾終于放下一切羈絆，再次起飛了。俯視的視角下，沖天而起的飛屋，人生新的方向，都為影片中的美式浪漫情結(jié)憑添了更加恢弘的意義，而這種意義所昭示著的顯然就是由自由博愛(ài)天性，所支撐起來(lái)的一種骨子里的浪漫的根性靈魂。當(dāng)影片結(jié)束，回到現(xiàn)實(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)許多浪漫真的會(huì)永恒地留存于想象之中，有些浪漫只有經(jīng)歷過(guò)，才能深深感悟到。對(duì)于年近八旬的卡爾而言，人生如夢(mèng)，夢(mèng)如往昔，而愛(ài)恒存于心就好。當(dāng)艾麗的那部《我的冒險(xiǎn)手冊(cè)》被《我的新冒險(xiǎn)手冊(cè)》替代的那一刻，影片中的美國(guó)式浪漫情結(jié)終于在完美的大團(tuán)圓結(jié)局下，獲得了一種意象式升華式的情感代償，這種浪漫情結(jié)的意象升華式情感代償，其實(shí)才是艾麗所期盼的最為華麗的冒險(xiǎn)，在影片的結(jié)尾，我們看到，艾麗的夢(mèng)想終于如愿以?xún)?，艾麗的小屋已然佇立在天堂瀑布旁?/p>

結(jié)語(yǔ)

從《飛屋環(huán)游記》這部由北美而南美宏大時(shí)空不斷轉(zhuǎn)換的動(dòng)畫(huà)加以審視，美國(guó)這一動(dòng)畫(huà)大國(guó)動(dòng)畫(huà)制作的本質(zhì)，其實(shí)絕非為動(dòng)畫(huà)而制作動(dòng)畫(huà)，而是以其浪漫主義情結(jié)透過(guò)動(dòng)畫(huà)形式不斷地向全世界釋放著一種美國(guó)精神。這種美國(guó)精神，在現(xiàn)實(shí)中，則凝結(jié)為一種自由奔放時(shí)空中的幸福；在放飛中，則以其無(wú)窮張力釋出一種跳脫樂(lè)活時(shí)空中的幸福；而在牽系中則更是升華為一種博愛(ài)的救贖時(shí)空中的幸福。由此可見(jiàn)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的浪漫情結(jié)在現(xiàn)實(shí)中、放飛中、牽系中實(shí)現(xiàn)了一種美國(guó)精神的意象式升華，這種意象式升華將美國(guó)動(dòng)畫(huà)片的浪漫情結(jié)譜寫(xiě)出了博愛(ài)、救贖等更加宏大的后現(xiàn)代人類(lèi)命運(yùn)共同體所迫切需要的命運(yùn)主題。

參考文獻(xiàn)：

[1]高飛.論奧斯卡動(dòng)畫(huà)影片《美女與野獸》與《飛屋環(huán)游記》——給中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的啟示[J].安徽文學(xué)（下半月），2012（1）：97-99.

[2]李艷昆.在音樂(lè)中升華情感——解密《飛屋環(huán)游記》音樂(lè)與劇情的完美結(jié)合[J].作家，2012（6）：199-200.