董文艷

摘 要：在我國清朝時期，小提琴通過西方的傳教士開始在我國進行傳播，如今逐漸成為我國音樂領域中不可或缺的演奏樂器。越來越多的小提琴演奏藝術家也逐漸開始將小提琴演奏藝術與我國的民族藝術特色相結合，這既是小提琴演奏藝術本土化和民族化的內在發(fā)展訴求，只有這樣才能讓中國民族音樂能夠在世界音樂藝術領域嶄露頭角。本文從小提琴演奏藝術的民族化的表現(xiàn)入手，闡述了小提琴演奏藝術民族化的現(xiàn)實意義，試圖為小提琴演奏和民族藝術的更好結合提供參考。

關鍵詞：小提琴；演奏藝術；民族化；藝術特色

中圖分類號：J622.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0098-01

一、前言

小提琴是西方科學與藝術相結合所創(chuàng)造的，到現(xiàn)在已經具有多年歷史。1920年我國著名的科學家李四光在法國留學期間，第一次接觸到了小提琴，并以獨奏的形式創(chuàng)作了我國第一部小提琴作品《行路難》。

經過不斷發(fā)展，我國作曲家將民族藝術特色與小提琴演奏藝術逐漸結合在一起，創(chuàng)作出了很多廣為流傳的小提琴作品，這些具有中國民族藝術特色的小提琴作品也更能體現(xiàn)民族特性。了解小提琴演奏的民族藝術特色表現(xiàn)、創(chuàng)新及傳承，對我國進一步推廣普及小提琴藝術有著重要的意義。

二、小提琴演奏藝術的民族化表現(xiàn)

（一）小提琴音樂創(chuàng)作素材的民族化表現(xiàn)

在小提琴音樂創(chuàng)作方面，作曲家時常在民族音樂中選擇小提琴作曲素材，有一部分是將民族音樂的曲調，直接融入到創(chuàng)作中。此外，另一部分則按照傳統(tǒng)民族音樂的表現(xiàn)形式，對小提琴作品行了改編。這種按照民族傳統(tǒng)音樂素材進行創(chuàng)作小提琴作品的方法，增強了小提琴演奏藝術的感染力，也更容易獲得贊賞和聽眾認同。

此外，使用小提琴對民族特色音樂作品進行演奏，不僅可以充分體現(xiàn)音樂作品的內涵，還可以體現(xiàn)出小提琴作曲家對我國民族傳統(tǒng)音樂的更加深刻的認知和感悟。

（二）小提琴音樂作品風格的民族化表現(xiàn)

任何藝術作品，都具有其特有的藝術風格，表現(xiàn)出了其獨特的藝術意蘊，此外，藝術作品形成了其特有的藝術風格以后，也就表明該藝術已經發(fā)展成熟。而中國的小提琴藝術，已經完全體現(xiàn)出了其民族藝術風格。到目前為止，已經有很多成功的作品。例如：《梁祝》是一部小提琴協(xié)奏曲作品，它選取了越劇藝術中的一些曲調作為音樂素材，再加上運用了凸顯對比的奏鳴曲式的音樂結構，從而能夠更加生動的表現(xiàn)出了故事情節(jié)，讓觀眾陶醉于故事中主人公命運的牽掛當中，久久不能自拔。該作品完美的詮釋了故事情節(jié)，也展現(xiàn)出了別具一格的民族藝術風格。

三、小提琴演奏藝術民族化的現(xiàn)實意義

（一）加強小提琴藝術的推廣

小提琴在最開始就繼承了西方的獨特藝術審美格調，而且其具有獨特的外觀和音色，導致小提琴在進入我國以后很長一段時間內，只能為上層人士所能接觸到，而且學習途徑也具有一定的局限性。這樣普通民眾能夠接觸到小提琴的機會少之又少。

因此，為了改變這種局面，小提琴演奏藝術與民族藝術特色相結合成為了小提琴藝術發(fā)展的關鍵。只有這樣，小提琴藝術才能進入到普通民眾的視線當中，從而融入到中華民族的藝術血液當中。

（二）開拓民族音樂發(fā)展道路

目前，音樂的發(fā)展和創(chuàng)新具有多樣化、多元化，在新時代發(fā)展環(huán)境下，傳統(tǒng)民族音樂一直承受流行音樂的挑戰(zhàn)。那么如何讓我國傳統(tǒng)民族音樂在世界音樂領域中能夠生存、發(fā)展、發(fā)揚，是近來我國音樂藝術家所亟待解決的一個重大難題。雖然有一部分民族音樂具有很長遠的歷史，但是它始終保持其傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)形式，很容易讓觀眾對其產生審美疲勞。小提琴樂器作為時代新興的音樂藝術形式，引發(fā)人們的關注和認可。將小提琴與傳統(tǒng)民族音樂作品進行融合，結合各自優(yōu)勢和風格，可以為傳統(tǒng)民族音樂的創(chuàng)新發(fā)展提供有利幫助，促使人們領悟我國傳統(tǒng)民族音樂作品的藝術風格和魅力，開拓我國的民族音樂之路。

四、結語

目前，我們必須充分重視我國傳統(tǒng)民族藝術的繼承和發(fā)揚，展示出我國民族傳統(tǒng)文化所特有的藝術魅力，讓小提琴演奏具有中華民族藝術特色，最終將我國傳統(tǒng)藝術用小提琴更加完美地演繹出來。

參考文獻：

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