李弋迪

僅出版了三期就?？摹短翎叀飞钌畹赜绊懥巳毡緮z影史，就像其刊名一樣，這本日本攝影雜志留下的許多觀點(diǎn)至今還在影響著許多攝影師。

“黑白、粗顆粒、失焦”風(fēng)格的發(fā)揚(yáng)者

即使到了今天，提到日本攝影，很多人的腦海中跳出的關(guān)鍵詞還是“黑白、粗顆粒、晃動(dòng)、失焦”，這種存在感十足的風(fēng)格由于近年模仿人數(shù)眾多，現(xiàn)在看起來(lái)讓人覺得有一些過時(shí)，可在40多年前的日本，這是非常前衛(wèi)的攝影風(fēng)格。

本期要向大家介紹的是日本傳奇攝影雜志——《挑釁》（provoke），這本僅僅出版了3期的攝影季刊就是當(dāng)年將這種攝影風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大的重要旗手。

20世紀(jì)60年代，一個(gè)全世界都在反叛的年代。美國(guó)先后爆發(fā)了反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)、女權(quán)運(yùn)動(dòng)；法國(guó)爆發(fā)了“五月風(fēng)暴”；捷克斯洛伐克有“布拉格之春”……而此時(shí)的日本，大學(xué)生和工人們紛紛走上街頭，抗議著當(dāng)時(shí)種種不合理的社會(huì)制度，《挑釁》就在這樣動(dòng)蕩的社會(huì)背景下創(chuàng)刊了。

翻開每一期《挑釁》的第一頁(yè)，都可以看到一句話：プロヴォーク||思想のための挑発的資料，季刊第x號(hào)。意思是“《挑釁》|| 向‘思想挑釁的資料，季刊第x號(hào)”。這句話也說明了這本攝影雜志存在的理由，制作者們把攝影作為一種“思考的工具”，把《挑釁》當(dāng)做呈現(xiàn)的舞臺(tái)。

個(gè)人風(fēng)格的激烈碰撞

從最先參加制作《挑釁》的幾位創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的身份中，我們就能窺見這本雜志的“火花”。高梨豐是攝影家，中平卓馬是理論家、翻譯家，多木浩二是評(píng)論家，岡田隆彥是詩(shī)人。而現(xiàn)在被尊稱為“街拍之神”的森山大道，則是第二期才加入《挑釁》。

《挑釁》第一期和第三期都沒有主題，制作者們都從自己擅長(zhǎng)的角度進(jìn)行創(chuàng)作。但在第二期中，他們就“情色”這一主題進(jìn)行了討論，森山大道發(fā)表了極具個(gè)人風(fēng)格的女性裸體作品，中平卓馬與多木浩二也發(fā)表用類似風(fēng)格拍攝的街道，而高梨豐則是選擇了相對(duì)平和的非裸露的女性寫真。作家岡田隆彥以隨筆和詩(shī)穿插在攝影志的開頭與結(jié)尾。有趣的是，當(dāng)時(shí)中平卓馬在雜志上發(fā)表了一些晦澀難懂的學(xué)術(shù)性文章讓他的好友——同樣作為攝影師的尾仲浩二說：“邊翻字典邊看才勉強(qiáng)讀懂?！?/p>

每本市場(chǎng)估值超10萬(wàn)元

可惜的是，《挑釁》在出了3期以后，因?yàn)榘l(fā)行狀況不佳，資金無(wú)法周轉(zhuǎn)，只能被迫?？５幸馑嫉氖?，參與創(chuàng)作的攝影師們后來(lái)都各自壯大，撐起了日本當(dāng)代攝影的殿堂。因此，不論從參與者、收錄的作品、攝影語(yǔ)言的開拓以及對(duì)后來(lái)日本攝影的發(fā)展各個(gè)角度來(lái)看，《挑釁》都是名副其實(shí)的里程碑式的攝影雜志，是梳理日本戰(zhàn)后攝影史時(shí)無(wú)法繞過的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，再加上歐美藝術(shù)機(jī)構(gòu)的追捧與收藏，以及完整保存至今的數(shù)量稀少，這些種種因素結(jié)合在一起決定了這本攝影雜志現(xiàn)在高昂的價(jià)格，甚至是有價(jià)無(wú)市的現(xiàn)狀。

昂貴的攝影集

不僅僅是《挑釁》，像荒木經(jīng)惟1971年私家出版的《感傷之旅》，深瀨昌久1986年蒼穹舍的初版《鴉》，森山大道1973年寫真評(píng)論舍的《攝影再見》等等，這些高價(jià)的傳奇攝影集都因?yàn)樽髡咧亓考?jí)的歷史地位，對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響，以及稀少的存世量，導(dǎo)致現(xiàn)在價(jià)格的水漲船高。

有意思的是，這些高價(jià)攝影集，很多在當(dāng)年都由于種種原因乏人問津，如深瀨昌久1986年蒼穹舍初版的《鴉》由于在當(dāng)時(shí)過于高昂的定價(jià)導(dǎo)致滯銷；當(dāng)年荒木經(jīng)惟尚未成名時(shí)，擅自使用公司的復(fù)印機(jī)制作的《施樂寫真帖》，在寄給攝影評(píng)論家、編輯、社會(huì)名流后，據(jù)說有的人在收到一本莫名其妙郵寄來(lái)的寫真集后，直接丟棄在手邊的垃圾桶中。所以，目前這些攝影書非常難得，要感謝日本書友對(duì)于書籍的熱愛和愛惜以及日本成熟的中古書市場(chǎng)機(jī)制，讓我們有機(jī)會(huì)得到這些寶貴的攝影集，得以一窺當(dāng)年日本攝影黃金年代的風(fēng)采。endprint