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      淺析果戈里《外套》的藝術(shù)手法

      2017-09-25 04:14劉宏偉
      文學(xué)教育 2017年10期
      關(guān)鍵詞:諷刺藝術(shù)手法外套

      劉宏偉

      內(nèi)容摘要:果戈里是俄國19世紀(jì)最偉大的批判現(xiàn)實主義文學(xué)家之一。其代表作之一,中篇小說《外套》是作家最優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作品之一。本文擬通過描寫手法、諷刺手法和修辭手法等方面對《外套》的藝術(shù)手法進行淺析,以使讀者更好的理解諷刺大師果戈里的藝術(shù)創(chuàng)作和內(nèi)涵。

      關(guān)鍵詞:果戈里 《外套》 藝術(shù)手法 諷刺

      果戈理被公認(rèn)為俄國19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家、諷刺文學(xué)流派的開拓者、批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一。果戈理的創(chuàng)作以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵享譽世界。

      中篇小說《外套》是果戈理的代表作,描寫的是受壓迫的小人物的悲慘命運。陀斯妥耶夫斯基曾坦言道:“我們所有的人都是從果戈理的《外套》中孕育出來的?!?/p>

      現(xiàn)在我們就這一小說的藝術(shù)特色進行簡單的分析。

      一.源于生活的真實創(chuàng)作

      創(chuàng)作的真實性,是現(xiàn)實主義文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)。19世紀(jì)初,果戈理任彼得堡的一個小公務(wù)員。工作期間,他深刻地體會到了人情冷漠、腐敗黑暗的社會現(xiàn)實。這段經(jīng)歷,為他提供了豐富的創(chuàng)作素材。

      《外套》正是這樣一篇描寫被侮辱“小人物”凄慘命運的作品。小說的主人公九品文官阿卡基·阿卡基維奇一生循規(guī)蹈矩,卻受盡嘲弄,抄書是他的一切生活。由于地位低下,生活貧困,他常年只穿一件破外套。當(dāng)外套已不能御寒,他決定添置一件新外套。這件外套花費了他畢生的積蓄,甚至是他的命。

      果戈理以普通的日常生活為題材描寫小人物的不幸遭遇,其中滲透著作者對造成小人物悲劇的社會根源的揭露和批判。果戈理認(rèn)為巴施馬奇金這種扭曲的性格是長期貧困和備受壓迫造成的,是彼得堡貴族官僚爾虞我詐的罪過,是農(nóng)奴制不公平的結(jié)果。

      二.入木三分的細(xì)節(jié)描寫

      在果戈理的創(chuàng)作中,細(xì)節(jié)描寫起著十分關(guān)鍵的作用。用來表現(xiàn)登場人物的每一個藝術(shù)細(xì)節(jié),是塑造典型性格的重要手段之一。

      在《外套》中的細(xì)節(jié)描寫大概可以分為三個方面:

      對環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫。果戈理注重日常生活的描繪,描寫人物的社會關(guān)系和社會實踐,揭示他們所處的社會處境和精神世界跟沙俄農(nóng)奴制的千絲萬縷的聯(lián)系?!锻馓住分泄昀韺χ魅斯男彰?/p>

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      его былоАкакий Акакиевич.”在描述這一細(xì)節(jié)時,果戈理獨特的運用了矛盾駁斥法和重復(fù)的修辭手法。接下來,果戈理又不厭其煩的向我們描述,受洗日матушка為巴施馬奇金命名的經(jīng)過。這是果戈理用自己的方式,向我們展示巴施馬奇金命運的悲劇性,讓人在啞然失笑卻又無奈至極。

      果戈理塑造諷刺藝術(shù)形象的手段豐富多彩,他的諷刺肖像畫尤其獨具匠心、果戈理總是準(zhǔn)確抓住人物外貌與人物有內(nèi)在聯(lián)系的主要特征,加以勾畫。

      作者用幾個富有特色的形容詞,栩栩如生地為讀者展現(xiàn)阿卡基的形象。矮小的個頭,滿臉的麻子,因為近視微瞇的眼睛,這與他長年對著成堆文件有關(guān),同時,猥瑣的外貌也讓那些飽食終日的官員們不由地產(chǎn)生了對阿卡基的欺凌欲。果戈理突出了巴施馬奇金的臉色——痔瘡的顏色,這一形容詞妙不可言。

      果戈理筆下的人物的語言,具有高度的個性化特點,片言只語就能解釋出人物性格極其傾向。

      很多情況下,果戈理筆下的人物都有一個鮮明特征,即他們智力的低下、思想淺薄,在《外套》中集中表現(xiàn)為主人公語言的重疊反復(fù)和省略。

      而在重疊反復(fù)當(dāng)中已經(jīng)蘊含著果戈理的另一種修辭手法——省略。這是果戈理細(xì)節(jié)描寫時最常用的手法之一。我們來看看阿卡基是怎么與彼得洛維奇討價還價的吧:“А я вот к тебе,Петрович,то

      го…”;“А я вот того, Петрович… шинель-то сукно…”;“Ну, а если бы пришлосьнов

      ую, как бы она того…” 阿卡基的話當(dāng)中充滿了省略號,而在很多地方省略號出現(xiàn)在句尾,這給人一種底氣不足的感覺。九品文官在要人面前,被一句呵斥嚇?biāo)酪膊蛔銥楣至恕?/p>

      果戈理是一位善于塑造人物形象的現(xiàn)實主義大師,除了對細(xì)節(jié)環(huán)境、人物諷刺畫、人物語言的廣泛運用外,還有其他一些方面值得我們探討。

      三.獨特的諷刺風(fēng)格

      諷刺大師的基礎(chǔ)是千變?nèi)f化的修辭手段的運用。

      首先是各種形式的雙關(guān)語的運用。果戈理非常喜歡詞源相關(guān)的俏皮話,這其中特殊的姓氏是其最鋒利的武器。果戈理慣用的荒誕手法也通過這一雙關(guān)語表現(xiàn)了出來:“Уже по самому имениви

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      тки.”果戈理如此詮釋雙關(guān)語,同時信手添加一些看似無關(guān)緊要、毫無聯(lián)系的細(xì)節(jié),例如換鞋跟,實際上已經(jīng)借助于荒唐的手法將諷刺藝術(shù)升級。

      其次是夸張的廣泛運用??鋸埵且磺形乃囆问降闹匾憩F(xiàn)手法之一,在諷刺文學(xué)中有著特殊意義。果戈理在塑造巴施馬奇金這個九品文官形象時,大量運用了夸張的手法。再比如要人,竟然在失去了外套、前來求助的巴施馬奇金面前大聲吆喝,以彰顯自己“嚴(yán)厲,嚴(yán)厲,再嚴(yán)厲”的準(zhǔn)則。但是,這一吆喝竟然嚇掉了阿卡基的命!這里夸張無形當(dāng)中已經(jīng)上升為荒誕,但是正是這一手法的運用,讓我們深刻體會到官僚等級制度下欺善壓小的黑暗本質(zhì)。

      第三,《外套》中還有不少對比手法的存在。如上面介紹的,有不同人物之間語言風(fēng)格的對比,還有不同人物之間生活方式的對比,同時還有同一人物不同時期的狀態(tài)對比。

      比如,不同人物生活方式的對比。我們看到的是彼得堡各色人物的豐富的夜生活,但是一個接一個的列舉下來,到了阿卡基這里,卻一句話就給了概括,這種落差極大的對比,給我們留下了強烈的印象:這確實是除了抄書之外就沒有任何生活樂趣的無聊透頂?shù)男∪宋?。而?dāng)阿卡基確定了外套這一目標(biāo)后,情況卻得到了改變。一個有生以來從來不曾注意街上做什么和發(fā)生什么的人,竟然在去做客的途中發(fā)現(xiàn)了一些新鮮事兒。他看到人來人往的街上有了衣著華麗的太太小姐,男人們身上出現(xiàn)了海貍皮領(lǐng)子,甚至還在一個商店櫥窗里看到了一幅油畫!

      果戈理的《外套》是一部杰出的作品。果戈理以其特有的手法為我們塑造了一個生動的小人物形象。我們通過借助于對《外套》的藝術(shù)風(fēng)格的簡要分析,可以更加深入地了解果戈理整體諷刺風(fēng)格的精華,幫助我們更好的理解其作品的深刻思想內(nèi)涵。

      參考文獻

      [1]Крысин Л.П.Жизнь слова.Просвещение.М. 1980,с.20.

      [2]曹靖華.俄國文學(xué)史,上卷[M].北京:北京大學(xué)出版社,2007.

      [3]王福祥編著.現(xiàn)代俄語辭格學(xué)概論[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社,2002.

      [4]駱小所.現(xiàn)代修辭學(xué)[M].昆明:云南人民出版社,2010.

      [5]任光萱.張建華.余一中.俄羅斯文學(xué)史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2003.

      [6]http://ilibrary.ru/text/980/p.1/index%20html

      (作者單位:鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院)endprint

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