何祺璐

摘要：本文主要研究的是《霸王別姬》和《黑天鵝》這兩部作品。筆者發(fā)現(xiàn)雖然這兩部作品誕生于不同的國度和不同的時期?？墒菬o論是主題、人物設(shè)置、情節(jié)、結(jié)局都有很多的相似之處。

關(guān)鍵詞：《黑天鵝》；《霸王別姬》；女性化；去女性化

不同時期誕生與不同國家的兩部作品《霸王別姬》、《黑天鵝》。分別有自己的獨特的魅力。通過鑒賞兩部作品，我們發(fā)現(xiàn)從故事情節(jié)它們有很多相似之處。但仔細(xì)研究，兩部作品無論是故事情節(jié)的開頭、主體還是結(jié)局都有自己的特色。

首先，分別概述兩部作品的主要內(nèi)容?！栋酝鮿e姬》中段小樓與程蝶衣是打小一起長大的師兄弟。一個演生，一個飾旦，一出《霸王別姬》更是譽滿京城，為此，兩人約定合演一輩子《霸王別姬》。但兩人對戲劇與人生關(guān)系的理解有本質(zhì)不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。段小樓在認(rèn)為該成家立業(yè)之時迎娶了名妓菊仙，致使程蝶衣認(rèn)定菊仙是可恥的第三者，使段小樓做了叛徒。自此，三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇戰(zhàn)開始隨著時代風(fēng)云的變遷不斷升級，終釀成悲劇?！逗谔禊Z》講述了一個有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角妮娜是一名紐約的芭蕾演員，她的母親也曾是芭蕾舞者，對她施加著令人窒息的控制。新一季的《天鵝湖》要求一個能夠表現(xiàn)白天鵝的天真無邪與黑天鵝的狡詐放蕩的女演員。公演前，藝術(shù)總監(jiān)決定換下首席舞者Beth。他有兩個候選人：妮娜和莉莉。妮娜適合白天鵝，而莉莉簡直是黑天鵝的化身。她們在競爭中發(fā)展了一段扭曲的友情。妮娜開始更多的發(fā)現(xiàn)自己的黑暗一面。

一、融合了傳統(tǒng)藝術(shù)的精華

作品《黑天鵝》和《霸王別姬》都很好的綜合了中外各種的藝術(shù)精華，極大地提升了作品的品味。在《霸王別姬》中主要融合的傳統(tǒng)戲劇的精華。與之相同的是作品《黑天鵝》則選擇了芭蕾舞作為作品的一大亮點。作品中多次出現(xiàn)了《霸王別姬》京劇的排練而《黑天鵝》也多次強(qiáng)調(diào)芭蕾舞的排練。傳統(tǒng)藝術(shù)的融合無疑是這兩部作品共同的一大特點。

二、類似的主要故事情節(jié)

《霸王別姬》中的程蝶衣為了戲劇和師兄趙小樓而死，而《黑天鵝》中妮娜為了芭蕾舞獻(xiàn)出了自己寶貴的生命。兩部作品都是主人公為了自己的藝術(shù)和感情最終獻(xiàn)出了自己寶貴的一生乃至生命。這兩部作品在故事情節(jié)上有著相同之處。首先兩個主人公具有相同的家庭背景，從小沒有父親跟隨母親生活。在《霸王別姬》中故事的開端就是寫主人公從小失去父親，父親角色的缺失造成了小豆子從小對男性身份的好奇以及不認(rèn)同，以至于后面師哥小石頭的出現(xiàn)給了小豆子心里極大的安慰和彌補(bǔ)。同時也促使了小豆子走向了京劇事業(yè)的巔峰成為名角。而《黑天鵝》中妮娜為了獲得黑天鵝的角色不斷的付出與努力，而妮娜的母親為了幫助自己的女兒獲得這一角色，做出了一系列舉動，比如：剪去妮娜的指甲。這兩部作品中，主人公的家庭背景及其的相似，都是沒有父親，而自己的母親擔(dān)任著撫養(yǎng)自己的責(zé)任，也使得兩個主人公的成長歷程乃至性格有些相同。其次，這兩部作品的主體都是講述主人公為了追求自己事業(yè)上的成就，及其瘋狂的一種狀態(tài)?！栋酝鮿e姬》中小豆子為了扮演好虞姬的角色，一步步的把自己“女性化”，為了能更好的演繹自己的角色含著淚逼自己成為一個女人，而《黑天鵝》中妮娜為了飾演黑天鵝，需要去除女性的柔美，即“去女性化”或者說是向著男性化發(fā)展。因為與白天鵝的柔美，純潔，美麗相對比，黑天鵝需要則是放蕩不羈、爭強(qiáng)好勝、欲望爆發(fā)的男性化氣質(zhì)。妮娜想要成為黑天鵝必須脫掉她原本妄想自己成為白天鵝的甜美的夢。

三、“不成瘋魔不成活”的精神狀態(tài)

如上所述，《霸王別姬》中程蝶衣為了傳統(tǒng)京劇而死，而《黑天鵝》中妮娜為了芭蕾舞獻(xiàn)出了自己寶貴的生命。兩部作品的主人公都有著對著自己事業(yè)的一種近乎病態(tài)的癡迷?！栋酝鮿e姬》中程蝶衣沉醉在自我的世界中，想象著自己便是那柔美堅毅的虞姬，趙小樓這個霸王只能自己一人獨有。沉醉在戲劇中虞姬的角色便是程蝶衣所有的生活沒在戲里面，他是虞姬，緊緊地跟在霸王的身邊，而在戲外，程蝶衣也是一直跟著以為屬于他一人的趙小樓身邊?！逗谔禊Z》中，妮娜同樣是陷入了“不成瘋魔不成活“的精神狀態(tài)。對黑天鵝這個角色瘋狂的追求讓妮娜經(jīng)常性的處于自己的幻想之中，地鐵窗戶中的女人、母親臥室里漫畫的復(fù)活、自己和莉莉的床戲、莉莉?qū)掖问饬枞说某霈F(xiàn)在自己的面前，乃至最后在幻覺中自己刺殺了莉莉，但其實是刺殺了自己。兩部作品無疑都是利用主人公這種“不成瘋魔不成活”的精神狀態(tài)把作品推向極致。

四、同樣的悲劇結(jié)尾

無疑，兩部影片最后的結(jié)尾都是以悲劇告終的。在《霸王別姬》中，如果說之前母親的拋棄，張公公的猥褻等一系列原因性格改寫的悲劇，那僅僅只是開始。對自己那一份畸形的所謂的愛情的追求才是程蝶衣人生最大的悲劇。性別的混淆和從小父愛的缺失讓小石頭這一角色的出現(xiàn)對于他來說無疑是一份難得溫情，但同時也是悲劇的萌芽，他把父愛的缺失嫁接到趙小樓身上。于是產(chǎn)生了一段不該有的感情，但這一切始終只是程蝶衣的一廂情愿，在面對趙小樓對這一份感情的無視和冷漠之后，留在程蝶衣心里的只有無盡的悔恨。在《黑天鵝》中，妮娜其實也是陷入了對事業(yè)的瘋狂的愛情的無果最后釀成悲劇。妮娜對托馬斯的向往和愛戀體現(xiàn)在各個方面。在排練的最后一天，妮娜無意間發(fā)現(xiàn)托馬斯和莉莉在暗中約會發(fā)展感情，隨之莉莉的臉突然幻化成自己的臉，黑暗中自己在被黑魔王折磨蹂躪，妮娜表面上渴望去被黑魔王蹂躪折磨在其實是希望和托馬斯歡好。在“不成瘋魔不成活”地追求芭蕾舞藝術(shù)巔峰的同時實質(zhì)上也是對自己與托馬斯感情能夠發(fā)展的追求，希望得到托馬斯的寵愛也反映她童年生活父親的缺失。最后釀成悲劇——幻想自己親手刺殺了莉莉，實則刺殺了自己。

這兩部作品也都是藝術(shù)的精華所在。他們在追求文本內(nèi)容的同時融入了傳統(tǒng)的藝術(shù)精華。在故事情節(jié)、故事主人公背景、故事主體發(fā)展、故事結(jié)局的構(gòu)造等方面都有相同的地方。兩部作品同中有異，在相同的文化之下又有著自己的特色，為了造就了一場視聽盛宴。

參考文獻(xiàn)：

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