馬玉妹

摘要：就像作文寫作中往往會(huì)用到擬人、雙關(guān)等表現(xiàn)手法一樣，構(gòu)圖也是國畫山水畫中展現(xiàn)山水自然風(fēng)光的一種重要的表現(xiàn)手法，它能夠巧妙的將人與自然融合到一起以達(dá)到山水畫巧奪天工的藝術(shù)效果。由此可見，山水畫假使沒有一份巧妙的構(gòu)圖設(shè)計(jì)很難達(dá)到大家之作的水平，為方便初入門畫家更加深入的了解山水畫，本文將對(duì)國畫山水畫的構(gòu)圖審美特征進(jìn)行分析，希望能夠促使我國國畫山水畫的構(gòu)圖水平更上一層樓。

關(guān)鍵詞：國畫山水畫；構(gòu)圖；審美特征；人與自然

我國國畫藝術(shù)博大精深，大致分為“人物畫”、“山水畫”、“花鳥畫”三個(gè)科，每一類畫的畫家都在通過自己對(duì)事物的理解與感知將事物或抽象或?qū)憣?shí)的展現(xiàn)在畫紙上以傳達(dá)給眾人，每一幅畫都會(huì)或多或少映射出畫家們自己的觀點(diǎn)與思想以對(duì)世人產(chǎn)生一定的影響。那么思想意識(shí)傳達(dá)的多少又是如何把握的呢？這個(gè)時(shí)候就體現(xiàn)出來了構(gòu)圖的重要性。而構(gòu)圖的形式在不同的時(shí)期與不同的地區(qū)都存在著一些差異，當(dāng)然這也根據(jù)當(dāng)時(shí)大眾的審美有著十分重要的聯(lián)系，一份囊括山巒全景的山水畫在五代時(shí)期的北派畫家眼中審美占有一定優(yōu)勢(shì)，假使再加以縱深的構(gòu)圖技巧將山體的雄偉高挺展現(xiàn)出來，必將引得好評(píng)如潮，讓人賞心悅目。因此，我們有必要對(duì)國畫山水畫的構(gòu)圖審美特征進(jìn)行整理歸納。

一、國畫山水畫構(gòu)圖多樣使得山水畫作品繁多

從古至今，國畫山水畫作品都十分多樣，因?yàn)橥瑯拥木吧诓煌娜搜壑袝?huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)光，每個(gè)人對(duì)于景物的感悟與理解也是不一樣的，因此呈現(xiàn)在畫紙上面的作品也就不一樣，而構(gòu)圖的多樣式對(duì)于作品的多樣性影響非常大，對(duì)于同一片視野內(nèi)的景物來說，作家選取的不同的景物作為主體的話，作品呈現(xiàn)出來的效果也是不一樣的，主體部分的強(qiáng)調(diào)與其余景物的虛化形成的強(qiáng)烈對(duì)比使得不同畫家筆下的作品也就各式各樣，都有著各自的特點(diǎn)。假如沒有構(gòu)圖形式的不一，那么作品的效果差異也就不會(huì)這么明顯了。因此，對(duì)于不同的山水畫作品，我們要用心去感受，感受作品的精妙絕倫、感受作品構(gòu)圖的用心良苦、感受自然山水的壯麗以及感受畫家的意境。

二、國畫山水畫構(gòu)圖主次分明

就像之前說過的那樣，一幅優(yōu)秀的山水畫作品的構(gòu)圖必然是經(jīng)過深思熟慮的，而主次分明不但是山水畫最為明顯的那種給人眼前一亮感受的特征，有主有次的層次關(guān)系也更加容易讓人體會(huì)到作品的深層內(nèi)涵。如果作品中的事物都中規(guī)中矩的排列在一起，給人的第一感覺一定不是大為驚艷，假使這樣的一份作品的深層蘊(yùn)意不凡，那也有極大的可能性因?yàn)闆]有使人眼前一亮、沒有吸引眾人的眼睛而導(dǎo)致大家不會(huì)對(duì)它的深層蘊(yùn)意進(jìn)行揣摩與分析，進(jìn)而被認(rèn)為是一份普通的練筆之作。在國畫山水畫的構(gòu)圖方面，主次分明的特征也是有其限定界限的，既然是山水畫，那么作品的主體就是山水，次體便是人、動(dòng)物等，山水在畫中不宜過大，其他次體也不應(yīng)該過于渺小以致畫面呈現(xiàn)出不平衡的效果，主次分明也要著筆得當(dāng)。

三、國畫山水畫構(gòu)圖需要虛實(shí)結(jié)合、疏密結(jié)合的點(diǎn)綴

在畫家作畫心中所想的畫面中，并不是視野之內(nèi)所有的景物都要實(shí)筆描繪的，適當(dāng)?shù)奶摶彩俏矍虻囊环N形式，與此同時(shí)，虛化和寫實(shí)的部分相互呼應(yīng)，能夠?qū)⒆髌返膶哟胃刑嵘揭粋€(gè)更高的高度。虛實(shí)結(jié)合對(duì)于擴(kuò)大視野、填充畫面也是十分重要的，它能夠?qū)⑦h(yuǎn)處的景物表達(dá)于畫紙之上，給人以分曉遠(yuǎn)近的立體感，達(dá)到以山看水、由遠(yuǎn)及近的既視感。而疏與密的結(jié)合則是為主次分明鋪路。有利于利用密的筆觸表達(dá)出畫家想要展現(xiàn)的重點(diǎn)，這種構(gòu)圖特征十分重要。

四、國畫山水畫構(gòu)圖需要縱橫、開合

所謂縱橫與開合，就是根據(jù)畫家想要描繪的景色，對(duì)景物的表現(xiàn)要符合景物本身的特點(diǎn)，在景物本身具有怎樣的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行縱橫的調(diào)整。就像南北朝時(shí)期，北朝的山水畫描繪的多是雄偉壯麗的高山，山水畫則以縱深構(gòu)圖為主以表現(xiàn)高山的雄偉，對(duì)其進(jìn)行大開大合的表現(xiàn)形式；南朝的山水畫多描繪連綿的山巒，地勢(shì)低矮，畫中則主要為縱橫有矩的山巒，山勢(shì)小開小合以表現(xiàn)出十足的生命力。

五、結(jié)束語

國畫山水畫是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物，數(shù)千年以來一直屹立于世界繪畫之林。山水畫中虛實(shí)結(jié)合、層次分明、縱橫有度的構(gòu)圖特征更是值得現(xiàn)代畫家們虛心學(xué)習(xí)山水畫構(gòu)圖特征，加之結(jié)合現(xiàn)代人的審美與現(xiàn)代元素，相信在時(shí)代的不斷發(fā)展下，在一代代畫家的共同努力探索下，中國國畫山水畫的觀賞性一定會(huì)得到穩(wěn)步提升、山水畫中的意境美一定會(huì)得到升華。

參考文獻(xiàn)：

[1]吉文明.關(guān)于國畫山水畫構(gòu)圖審美特征的分析[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016（03）：238.

[2]胡軍.魏晉南北朝山水畫發(fā)展和傳統(tǒng)隱逸思想之關(guān)系[J].江西科技師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（03）：101-105.endprint