夏爽+孫鶴

【摘 要】塑造角色都是從認知自身、分析扮演的角色、體驗角色再到體現(xiàn)角色這一過程。而塑造出的角色是要經(jīng)過舞臺重新檢測、考驗以及反饋給表演者的，這樣一個循環(huán)的過程才能最終達到角色的成功塑造，這其中，舞臺經(jīng)驗對于角色最終塑造的重要性可想而知，是角色完善、適應觀眾的重要環(huán)節(jié)。

【關(guān)鍵詞】戲??；舞臺創(chuàng)作；角色塑造

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0042-01

一、角色塑造的方法

對于任何表演藝術(shù)來說，最終的目的是要塑造角色。對于舞臺藝術(shù)的戲劇來說，角色更是凌駕于其他劇作元素之上的。因此對于角色的塑造就更具難度，有著更高的要求。一直以來，角色創(chuàng)作有著很多的方法，演員遵循三位一體特性，利用自身作為創(chuàng)作素材，最終創(chuàng)作出角色這一作品，但在成功角色塑造上，應該堅持“個性化”原則和“游戲觀”的創(chuàng)作觀念。

（一）“個性化”覺醒。影視最重要的一個特點就是角色需要由人扮演，演員塑造角色的第一步就是找到“個性化”的自我。無論是本色還是類型演員都是角色的創(chuàng)作者，演員“真我”應該處于主導的地位，因此演員“個性”的覺醒至關(guān)重要。

首先，“個性”的覺醒體現(xiàn)在演員創(chuàng)作過程本能的有效保持和有機準確的畸變本色。演員具有三位一體性質(zhì)，在塑造角色中，我們時常提到的是角色的魅力，而忽略了演員自身所具有的魅力和個性。角色的成功塑造離不開演員本身，演員將自身作為創(chuàng)作材料，自身所具有的特質(zhì)和創(chuàng)作能力，是創(chuàng)作角色的最根本保障。

其次，“個性”的覺醒是實現(xiàn)演員創(chuàng)作角色并體現(xiàn)角色的有效手段。演員在創(chuàng)作角色的同時，要高于角色并掌控角色，而個性化的覺醒使得演員對自我有更好的認知，自我的透徹解析，有助于演員在化身為角色的過程中，同時區(qū)分自我與角色，達到體現(xiàn)角色。

但是演員在塑造角色時始終不能完全的自我表現(xiàn)，演員總是創(chuàng)造眾多和自己形象接近、但又不完全相同的角色，從這點來看“真我”和“假我”始終存在著對立性。

（二）表演創(chuàng)作“游戲觀”的建立。在表演藝術(shù)領(lǐng)域，在心理角度上，游戲和表演有著很多共同之處。首先，游戲和表演都是自覺自愿的自欺與堅定的相信假定的，比如在游戲中經(jīng)常會有環(huán)境的營造和身份的扮演等，這與戲劇表演是一樣的；其次，游戲與表演都是具有享受感并真實體驗的，游戲中的人都是享受游戲并得到徹底放松的，而在游戲感中的演員，也能夠陶醉在假定的角色中，表演也能得到精神上的滿足與愉悅。

二、舞臺經(jīng)驗對角色塑造的影響

角色的塑造最終要呈現(xiàn)在觀眾面前，這是戲劇表演的最終目的，也是戲劇表演角色創(chuàng)作中最重要的一個環(huán)節(jié)。戲劇表演最大的特點就是其舞臺呈現(xiàn)方式，引起呈現(xiàn)方式的不同，有了戲劇表演結(jié)構(gòu)的不同，在戲劇舞臺上，需要將動作和聲音進行夸張和放大。由此可見，舞臺設(shè)計是影響著角色塑造的，演員就必須根據(jù)舞臺設(shè)計進行相應的創(chuàng)作，舞臺經(jīng)驗對把握角色和創(chuàng)作角色是非常重要的。

（一）舞臺經(jīng)驗指導演員創(chuàng)作角色。舞臺是演員呈現(xiàn)角色的最終場所，如何更好地在既定舞臺中呈現(xiàn)是每個演員都需要考慮的問題。

首先，舞臺的空間、形式、布景和道具、燈光和舞美等細節(jié)都是影響角色呈現(xiàn)的，因此舞臺經(jīng)驗豐富的演員，往往在前期創(chuàng)作角色的過程中就已經(jīng)將舞臺的細節(jié)都考慮進去，以為最終角色的呈現(xiàn)而服務。

其次，角色的呈現(xiàn)不只是演員一個人的創(chuàng)作，戲劇的呈現(xiàn)的主題是人與人之間的關(guān)系，是關(guān)乎沖突、矛盾、人性的，因此，演員在創(chuàng)作角色的過程中，最重要的是要與對手進行互動，產(chǎn)生關(guān)系，發(fā)生沖突，體現(xiàn)主題，而呈現(xiàn)的場所就是舞臺。因此舞臺經(jīng)驗豐富的演員，在自我創(chuàng)作角色的過程中，假想對手存在，設(shè)計行為和動作，會更有利于角色的塑造。

（二）舞臺幫助演員檢驗角色。演員在角色創(chuàng)作過程中，會在角色與演員自身之間存在身份認同問題，演員“變身”為角色的程度是很難拿捏的，同時還需要演員進行“個性化”的創(chuàng)作。舞臺是檢驗角色的最佳場所。首先，舞臺的呈現(xiàn)模式會給演員創(chuàng)作提供素材，舞臺設(shè)置、場景搭配會給演員表演提供依據(jù)，舞臺空間是檢測演員在人物塑造豐滿與否、性格表達恰當與否的最佳場所；其次，當演員創(chuàng)作的角色最終呈現(xiàn)給觀眾，得到的反饋是第一時間的，這對于演員創(chuàng)作角色，審視自己的創(chuàng)作，修改角色創(chuàng)作的細節(jié)有著非常重要的作用。

角色的塑造是戲劇表演的最重要環(huán)節(jié)，戲劇的核心是演員，演員與角色是表演藝術(shù)的本質(zhì)，處理好兩方面的關(guān)系是戲劇表演最根本的。塑造好的角色，我們可以通過表演觀念的建立以及演員自我創(chuàng)作方法的學習當中習得，但是最終都要經(jīng)過舞臺重新檢測、考驗的，這是一個角色成功塑造的至關(guān)重要環(huán)節(jié)，舞臺經(jīng)驗是演員進行角色完善、適應觀眾的重要手段，合理利用舞臺經(jīng)驗，將舞臺經(jīng)驗加入角色創(chuàng)作當中，會使得演員的創(chuàng)作更具有直觀性，更具效率。endprint