游 丹

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

布魯赫：《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》

游 丹

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

布魯赫是德國(guó)作曲家、指揮家?！秅小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是他的代表作之一，是一首膾炙人口的小提琴名曲。它感情豐富，浪漫抒情，深受人們喜愛(ài)，是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演奏的曲目。本文就作曲家、樂(lè)曲第一樂(lè)章的曲式及其特點(diǎn)和演奏難點(diǎn)分析三個(gè)部分進(jìn)行深入研究。

布魯赫；《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》；曲式，技術(shù)難點(diǎn)

一、布魯赫的生平

布魯赫，德國(guó)作曲家﹑指揮家。1838年1月6日生于科隆，1920年10月20日卒于柏林。他出生于一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，他的母親是一位音樂(lè)老師，也是著名的歌唱家。布魯赫12歲時(shí)譜寫了他的第一首交響曲。14歲便獲得了法蘭克福的莫扎特獎(jiǎng)學(xué)金。他一生寫了很多部作品，大都沒(méi)有出版。所以這位多產(chǎn)的作曲家的作品給人以深刻印象的除了《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》之外，只有《蘇格蘭幻想曲》和《晚禱》等少數(shù)作品。

1866年4月24日，布魯赫親自指揮《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》，由小提琴家?jiàn)W托·柯尼斯羅首演。樂(lè)曲是獻(xiàn)給約阿希姆的，首演之后不久，布魯赫又做了修改，現(xiàn)在通行的演奏版本就是此修訂版。

令人意想不到的是，因?yàn)檫@首曲子的名氣太大，以至于布魯赫的其他作品都在它面前黯然失色。漸漸地，布魯赫有些怨恨《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》。

二、《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章的曲式分析

《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章是奏鳴曲式，曲式分析如下：

第一樂(lè)章，前奏曲，中庸的快板，g小調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。

樂(lè)章開(kāi)頭以g小調(diào)主三和弦的分解作為動(dòng)機(jī)展開(kāi)，之后繼續(xù)沿用主和弦的音，并加入七音，進(jìn)行展開(kāi)。之后出現(xiàn)的雙音仍采用主和弦音。整個(gè)呈示部多采用主和弦，節(jié)奏簡(jiǎn)單，多雙音與和弦。展開(kāi)部開(kāi)始大量出現(xiàn)節(jié)奏的變化，多以十六分音符的出現(xiàn)為主，其間包含各種連音，及大量的十六分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏。整個(gè)發(fā)展部節(jié)奏多變，音符多而復(fù)雜，給人以一種向前的動(dòng)力。表現(xiàn)出一種威武不屈的英雄氣概。該曲子的再現(xiàn)部屬于不完整再現(xiàn)，僅選取了呈示部比較有代表性的旋律再現(xiàn)。從呈示部的激情轉(zhuǎn)而來(lái)到再現(xiàn)部的溫婉，仿佛又坐在夜幕下回想曾經(jīng)的故事。

三、《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章演奏的技術(shù)難點(diǎn)及練習(xí)方法

《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章的速度標(biāo)記是Allrgro moderato（有節(jié)制的快板）。前五小節(jié)是樂(lè)隊(duì)的前奏，由g小調(diào)的主和弦引出了獨(dú)奏小提琴。小提琴獨(dú)奏地進(jìn)入要很有意境，像是在一個(gè)寧?kù)o的夜幕下講述一個(gè)很久以前的感人故事。

Ad lib.在處理上雖然可以隨意些，不需要用節(jié)拍器來(lái)框住拍子，但大框架要在。第一個(gè)音進(jìn)來(lái)之前，左手的3指可以在D弦G音上預(yù)先揉弦，深呼吸以后以f的力度把這個(gè)音深沉﹑飽滿地奏出來(lái)。此音有延長(zhǎng)記號(hào)，要注意保持穩(wěn)定的弓速，到弓尖時(shí)不要減弱音量，并留夠弓子給換弓前的降B音。第二次獨(dú)奏的進(jìn)入要很果斷，并且要比第一次力度強(qiáng)一些，音樂(lè)情緒也要更出來(lái)一些，漸強(qiáng)和減弱的幅度要做得明顯。

這首曲子涉及到小提琴的許多技術(shù)難點(diǎn)，下面就逐一分析比較重要的技術(shù)難點(diǎn)及練習(xí)方法。

（一）連音的奏法

第18小節(jié)的七連音和四連音在速度上要有所區(qū)別。拉七連音時(shí)不要慌，每個(gè)音都要拉清楚。到第三拍的四連音要適當(dāng)?shù)芈聛?lái)，第四拍最后的兩個(gè)音不要拖拍子。特別是第一個(gè)音的弓速要快。用節(jié)拍器是最有效的辦法。第26小節(jié)的要求和第18小節(jié)相同，但這小節(jié)的把位較高，難度更大。不要把七連音想得過(guò)于快，要利用前一拍的休止符做好準(zhǔn)備。第三拍特意標(biāo)注了一個(gè)重音記號(hào)，把重音做出來(lái)就可以穩(wěn)住后面的節(jié)奏。

（二）雙音（三度和六度雙音）

第24小節(jié)第四把位的三度雙音比較難拉。

練習(xí)的時(shí)候先不要用弓子，左手憑腦子的把位概念找好這兩個(gè)音，然后再用弓子檢查。如果不準(zhǔn)就趕快調(diào)整，記住準(zhǔn)確的位置后把手放掉。然后重新再來(lái)：左手按指，用弓子檢查，調(diào)整音準(zhǔn)，如此不斷重復(fù)。

（三）和弦

第34小節(jié)開(kāi)始的和弦要單獨(dú)抽出來(lái)練習(xí)，首先要把每個(gè)手指的音都找對(duì)了。第一個(gè)和弦一定要站住了再往下走，可以有一點(diǎn)漸快，然后再慢回來(lái)。連續(xù)的下弓要注意不要垂直地往弦上“砍”，要有足夠的橫向動(dòng)作。和弦的兩個(gè)雙音要有力﹑飽滿，之后要快速回到弓根，用很少的弓子把十六分音符快速奏出。

（四）半音階

當(dāng)90小節(jié)第二拍起，要開(kāi)始一點(diǎn)一點(diǎn)地加速。這里的半音階不能囫圇吞棗混過(guò)去。練習(xí)時(shí)先用分弓把每一個(gè)音拉清楚，并在每一拍的第一個(gè)音上加重音，心里要唱所有音的音名。

第96﹑97小節(jié)也可以先用分弓練習(xí)，每一拍的第一個(gè)音要停下來(lái)檢查一下音準(zhǔn)，如果腦子里對(duì)96小節(jié)每拍的第一個(gè)音沒(méi)有準(zhǔn)確的音高概念，可以先把97小節(jié)每拍的第一個(gè)音連在一起拉。初學(xué)者，建議從第90小節(jié)的半音階開(kāi)始，到第106小節(jié)，每天用分弓拉許多遍，這樣不受右手弓法的限制，可以集中精力，找對(duì)音，拉準(zhǔn)拍子。

《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》最大的特點(diǎn)就在于它優(yōu)美迷人的旋律。處處都在深情歌唱，不論是獨(dú)奏的小提琴，還是其后襯托的大型交響樂(lè)。整個(gè)音樂(lè)回響著閃亮美好的旋律。

[1]劉嬌嬌.青少年必知的世界著名大提琴、小提琴曲、青少年必知的世界著名大提琴、小提琴曲編寫組編[M].北京:世界圖書出版公司,2010.

[2]趙惟儉,趙倩.小提琴業(yè)余考級(jí)教程學(xué)習(xí)輔導(dǎo)下第七級(jí)—第九級(jí)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2003.

[3]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析 [M].北京:人民音樂(lè)出版社,1962.

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游丹，女，河南人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：小提琴。