摘要:隨著生態(tài)危機日益嚴峻,生態(tài)批評作為一種新的批評范式可以對當(dāng)今社會各種現(xiàn)象進行獨到的闡釋與批評。電影生態(tài)批評是關(guān)于電影與環(huán)境之間關(guān)系的研究,是電影批評擺脫消費主義狂歡之魔咒,拒斥為藝術(shù)而藝術(shù)的虛無主義之無聊,走向人類最為緊迫的現(xiàn)實生存問題的一次恢弘的綠色藝術(shù)轉(zhuǎn)型。在電影《少年派的奇幻漂流》中的生態(tài)意識十分強烈,對觀影者建立生態(tài)整體觀和生態(tài)責(zé)任有重要作用。
關(guān)鍵詞:生態(tài)批評;少年派;生態(tài)意識
20世紀后期,在自然生態(tài)遭到嚴重破壞,綠色運動蓬勃興起的背景下,以美國為中心的西方文學(xué)理論界產(chǎn)生了一種與之相應(yīng)的文學(xué)批評范式,它以生態(tài)的立場重新審視文學(xué)的各種現(xiàn)象,為文學(xué)批評提供了全新的視角。如今,生態(tài)危機已經(jīng)彌漫到自然、社會等各個方面,滲透到人文學(xué)科的各個領(lǐng)域,成為了一個世界性的話題。
由此,生態(tài)批評作為一種新的批評范式,可以從狹義和廣義兩個層面來理解。
狹義的生態(tài)批評,指的是將生態(tài)的基本觀念運用到文學(xué)批評當(dāng)中的一種文學(xué)批評范式,屬于文藝學(xué)的范疇。具體來講,就是從生態(tài)的整體性與平等性原則出發(fā),對各種文學(xué)現(xiàn)象進行具體闡釋與評價的活動。生態(tài)批評這個概念,最開始是崛起于90年代英美文學(xué)界,我覺得可以稱之為“文學(xué)生態(tài)批評”,他們把文學(xué)批評放在自然生態(tài)的廣闊語境中,思考人與自然的關(guān)系。
廣義的生態(tài)批評,是以生態(tài)的立場與觀念對各種社會現(xiàn)象進行闡釋與評價的活動。因此,凡是以生態(tài)的立場對社會領(lǐng)域,如政治、經(jīng)濟、文化、文學(xué)等,導(dǎo)致生態(tài)失衡,損壞地球“自為”行為的闡釋與評價活動,都可以歸為廣義的生態(tài)批評范疇。
如今,隨時時代的發(fā)展,文化產(chǎn)業(yè)大放異彩,其中影視傳媒業(yè)發(fā)展最為迅猛。就電影媒體而言,一方面極力適應(yīng)市場需求,迎合觀眾的審美需求,求取理想票房價值,另一方面努力尋求創(chuàng)作從思想到藝術(shù)上的“高、大、上“。因此,我們現(xiàn)在在觀影經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)影片創(chuàng)造體現(xiàn)出文學(xué)生態(tài)批評的主題和傾向。比如說破壞大自然生態(tài)所導(dǎo)致的不可抵御的自然災(zāi)害:《2012》《唐山大地震》等,科技發(fā)展帶來的由計算機引發(fā)的種種想象性的災(zāi)害:《機器人總動員》《普羅米修斯》《明日邊緣》等,甚至是在精神生態(tài)、政治經(jīng)濟生態(tài)領(lǐng)域,表達人性異化所帶來的傷痛和災(zāi)難:《歸來》《竊聽風(fēng)云3》等。
正如華中師大文學(xué)院的張玉能教授在《實踐轉(zhuǎn)向與文學(xué)批評》一書中提到:“實踐轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)代文學(xué)批評,或文藝批評具有巨大影響。它必將促進一種歷史批評和美學(xué)批評相統(tǒng)一,審美價值和意識形態(tài)價值相統(tǒng)一,理論分析和實踐分析相統(tǒng)一,精神生產(chǎn)和話語生產(chǎn)相統(tǒng)一,內(nèi)容批評和形式批評相統(tǒng)一的文學(xué)批評和文藝批評。“因此,我覺得將文學(xué)生態(tài)批評融入當(dāng)今的電影傳媒批評——電影生態(tài)批評,就是將意識形態(tài)轉(zhuǎn)向?qū)嵺`分析的一種很有意義的方式和選擇。
電影生態(tài)批評是關(guān)于電影與環(huán)境之間關(guān)系的研究,是電影批評擺脫消費主義狂歡之魔咒,拒斥為藝術(shù)而藝術(shù)的虛無主義之無聊,走向人類最為緊迫的現(xiàn)實生存問題的一次恢弘的綠色藝術(shù)轉(zhuǎn)型,是第二波生態(tài)批評的重要內(nèi)容,是文學(xué)生態(tài)批評向藝術(shù)領(lǐng)域延伸的結(jié)果,是電影研究的生態(tài)學(xué)化轉(zhuǎn)向,如果我們套用美國生態(tài)批評開拓者格羅特費爾蒂對文學(xué)生態(tài)批評的定義——“生態(tài)批評是對文學(xué)與物理環(huán)境之間關(guān)系的研究?!蹦敲次覀兛梢赃@樣界定電影生態(tài)批評:“電影生態(tài)批評是對電影與物理環(huán)境之間關(guān)系的研究?!本唧w來說,電影生態(tài)批評主張運用文學(xué)生態(tài)批評的方法研究電影藝術(shù)再現(xiàn)自然的方式及其所反映出的人與自然之間的關(guān)系,以及在應(yīng)對全球環(huán)境危機中所扮演的角色等議題。這些重要的議題,我覺得在電影《少年派的奇幻漂流》中都有所體現(xiàn)。
電影《少年派的奇幻漂流》是根據(jù)作家揚·馬特爾的同名小說改編而來的,李安通過這部影片的成功榮獲了第 85 屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。這部電影里面有很多運用廣角鏡頭拍攝的自然風(fēng)光,比如在一個月黑風(fēng)高伸手不見五指的夜晚,一孤舟在一望無際的大海中飄搖,慢慢的它駛?cè)肓艘黄粗暮S?,海水慢慢變成一片熒光色的海洋,原來那是水母故鄉(xiāng),然后鏡頭從高空中向下俯拍,美輪美奐。還有很多畫面是海天一線,廣袤無垠的世界里只有一片孤舟,孤舟的兩端是派和老虎,還有一些派與自然天氣作斗爭的場景,特別震撼……我覺得這就是電影的魅力所在,也是我為什么要用生態(tài)批評觀念分析這部電影而不是原著的原因,因為電影是一門視覺藝術(shù),非常的直觀,大自然的美是深不可測的,奧妙無窮的,很多美妙的場景是在我們想象之外的,尤其是在這個高速運轉(zhuǎn)無暇靜心看原著冥想的時代,我們非得“到此一游”才能感受得到。現(xiàn)代電影藝術(shù)在物質(zhì)和技術(shù)方面都非常成熟,它能迅速、直觀、真實、形象還有全方位地給我們呈現(xiàn)大自然的多姿多彩,給我們以視覺的享受和心靈的震撼,讓我們立即產(chǎn)生想要融入自然、熱愛自然和保護自然的沖動和欲望。所以《少年派》這部電影給我留下了非常深刻的印象。
《少年派》是一部少年的海上冒險故事,在海上漂流途中,派與孟加拉虎無時無刻不在進行著抗?fàn)幣c妥協(xié)。我認為這種派與虎之間相互平衡制約關(guān)系也是人與自然的現(xiàn)存方式。
《少年派》體現(xiàn)的生態(tài)思想主要有三個,一是對人類征服和統(tǒng)治自然的批判,二是對派的父母販賣動物尋求物質(zhì)利益的欲望的批判,三是導(dǎo)演想影片通過主人公派所傳達的生態(tài)整體觀思想,啟迪觀眾重新審視人與萬物的關(guān)系,最終重返人與自然的和諧。
《少年派》是一部可以從多個角度理解和欣賞的電影,它的藝術(shù)效果和視覺震撼深深吸引著眾多的影迷,在國際社會中也得到了高度的評價和贊揚。影片通過派與自然和動物經(jīng)歷從沖突到和解到最后的重返家園,反映了建立生態(tài)整體觀和生態(tài)責(zé)任的重要性。只有形成生態(tài)整體意識才能指導(dǎo)生態(tài)實踐,從生態(tài)系統(tǒng)利益的角度評價萬事萬物。正是由于影片所反映的生態(tài)思想更讓這部影片具有現(xiàn)實意義。觀眾可以通過影片審視自己與自然的關(guān)系,規(guī)范自己對自然的行為,為人類與自然和諧相處作出貢獻。
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作者簡介:王抒雁(1993.02)女,江西上饒人,碩士學(xué)位,江西師范大學(xué),研究方向:文藝學(xué)審美文化學(xué)方向。endprint