【摘要】鋼琴自發(fā)明以來(lái)，因其音色范圍比較廣泛、表現(xiàn)效果內(nèi)容豐富而被廣泛的演奏運(yùn)用。鋼琴演奏的過(guò)程中，追求的是對(duì)演奏樂(lè)曲的情感、意境和音色等幾個(gè)部分的精準(zhǔn)表達(dá)。所以，鋼琴在音樂(lè)領(lǐng)域中所占據(jù)的地位是非常重要的，鋼琴觸鍵是音色表達(dá)的重要組成部分，也是鋼琴演奏不可缺少的因素之一。鋼琴演奏過(guò)程中，對(duì)觸鍵操作的不同，所形成的音色也各種各樣。文章通過(guò)對(duì)鋼琴的觸鍵技巧和音色效果的之間的關(guān)系作出了必要的討論，分析說(shuō)明了觸鍵在鋼琴演奏中的重要地位。

【關(guān)鍵詞】鋼琴觸鍵；演奏；音色效果

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

對(duì)于音樂(lè)演奏家來(lái)說(shuō)，追求動(dòng)聽(tīng)的音色，演奏出悅耳動(dòng)聽(tīng)的鋼琴樂(lè)曲，是其演奏的畢生追求。在鋼琴演奏中，對(duì)觸鍵地探索和應(yīng)用，是音樂(lè)表現(xiàn)的基本手段之一，可以說(shuō)對(duì)觸鍵的有效應(yīng)用，直接影響著演奏樂(lè)曲的成敗。觸鍵的不同，所產(chǎn)生的音色也完全不同，如觸鍵的力度和速度，是影響音色的重要因素。對(duì)于鋼琴初學(xué)來(lái)說(shuō)，如何掌握好鋼琴的演奏技巧，怎么樣去學(xué)習(xí)鋼琴觸鍵的發(fā)音原理，是他們非常關(guān)心的一個(gè)重要話(huà)題。對(duì)此，除了學(xué)習(xí)者不斷的提高演奏水平以外，還需要理解琴弦振動(dòng)后通過(guò)鋼琴音板的共鳴所取得擴(kuò)大音量的效果，鋼琴所表現(xiàn)的音色極為的豐富，音域十分的廣泛，渾厚、清脆、明亮等各種聲音都需要通過(guò)不同演奏或者是加上觸鍵的輔助才能夠表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，對(duì)于同一個(gè)音符發(fā)聲依據(jù)觸鍵的力度不同所產(chǎn)生的音色也完全不同。

一、觸鍵

在鋼琴的日常演奏中，正確把握好觸鍵的使用習(xí)慣和使用技巧，對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)非常重要，鋼琴所發(fā)出的音色、音量和音質(zhì)的不同，與鋼琴觸鍵的演奏力度息息相關(guān)。所以演奏者在鋼琴的彈奏過(guò)程中要恰到好處的把握好觸鍵的力度，把握好發(fā)力部分的協(xié)調(diào)性。另外，對(duì)觸鍵演奏技巧的把握也是演奏曲目成敗的關(guān)鍵所在，因?yàn)橛|鍵所發(fā)出來(lái)的琴聲決定曲目的感染力和表現(xiàn)力。

在鋼琴的演奏當(dāng)中，對(duì)觸鍵的使用也因人而異，因?yàn)椴皇敲總€(gè)演奏者對(duì)觸鍵都有相同的理解和演奏習(xí)慣。所以在鋼琴演奏過(guò)程中，為了更好更加合理的對(duì)觸鍵及其技巧進(jìn)行歸納總結(jié)，一般把鋼琴的觸鍵分為三個(gè)部分，即古典、浪漫和現(xiàn)代三種不同風(fēng)格技巧。通常所提到的觸鍵多數(shù)為現(xiàn)代鋼琴觸鍵技法，現(xiàn)代觸鍵技法在演奏中應(yīng)用也相對(duì)更為廣泛，依據(jù)人的手臂到指尖的力度分析可知，通過(guò)科學(xué)的歸納總結(jié)，把觸鍵分為全臂觸鍵、臂落觸鍵、手力觸鍵和指力觸鍵四個(gè)部分。

（一）全臂觸鍵

全臂觸鍵是一種綜合要求較高的觸鍵技巧，需要手臂和手腕及手指間的高度協(xié)調(diào)配合完成的演奏過(guò)程，演奏不但要協(xié)調(diào)，還要統(tǒng)一流暢，只有這樣才能把握好觸鍵所發(fā)的音色達(dá)到演奏的實(shí)際效果。

（二）臂落觸鍵

臂落觸鍵就是演奏者的臂膊在演奏過(guò)程中自然而然的向下垂落的觸鍵技巧。臂落觸鍵需要的觸碰的黑白鍵會(huì)在落臂的推動(dòng)下，實(shí)現(xiàn)手臂與整個(gè)手往鍵盤(pán)落下，為了達(dá)到觸鍵的演奏效果，可以在接觸鍵盤(pán)后立即放松，從而實(shí)現(xiàn)觸鍵音色演奏的最佳手段。

（三）手力觸鍵

手力觸鍵是鋼琴?gòu)椬嘀羞\(yùn)用較為廣泛的彈奏技巧，其主要的觸鍵標(biāo)志是演奏者手腕朝下，形成上彈的趨勢(shì)，這種演奏方法是手力觸鍵的主要表現(xiàn)形式。

（四）指力觸鍵

指力觸鍵依賴(lài)于演奏者前臂肌肉相連的肌腱在慣性的情況下，將手指向下拉形成觸鍵技巧，當(dāng)肌腱停止用力時(shí)，鋼琴鍵盤(pán)和手指將恢復(fù)到之前的位置和姿勢(shì)。

以上四種觸鍵的技巧是鋼琴演奏應(yīng)用較多的方法，演奏者只有不斷的反復(fù)練習(xí)，把握好觸鍵的力度，在演奏中才能取得預(yù)期的演奏效果。

二、正確的把握觸鍵力量

演奏者在演奏的過(guò)程中，對(duì)于觸鍵力度地把握、力度地分配的正確與否直接關(guān)系到琴聲的演繹效果，關(guān)系到彈奏的成敗。如何正確的把握好觸鍵的力度演奏出精準(zhǔn)的音色，是鋼琴?gòu)椬嗾叻浅ｊP(guān)注的一個(gè)話(huà)題，必須從身體上加以協(xié)調(diào)。首先是彈奏者在彈奏鋼琴時(shí)，手指避免過(guò)于緊張，要做好必要的彈奏準(zhǔn)備。其次是彈奏時(shí)由大臂帶動(dòng)小臂將整個(gè)手臂抬起，然后在自然落下，演奏時(shí)要用手指將琴鍵按壓到底，做到把整個(gè)手臂的力量傳遞到鋼琴的鍵盤(pán)上。在這一步驟實(shí)施中，是否感覺(jué)有支撐手指就將下落的感覺(jué)，是檢驗(yàn)這一動(dòng)作是否規(guī)范的重要標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)手臂落下成挺立狀態(tài)后，感覺(jué)手臂沒(méi)有僵硬感為最佳力度。在演奏觸鍵過(guò)程中，要做到手指放松不僵硬達(dá)到力度平衡合理。

三、觸鍵傳導(dǎo)力量的方式

在鋼琴演奏過(guò)程中，音色的表達(dá)效果與演奏者手指指尖的關(guān)節(jié)強(qiáng)度、指尖的牢固度及手腕發(fā)揮彈性的支撐度關(guān)系密切，這三點(diǎn)也是鋼琴?gòu)椬嗍至Χ戎蔚年P(guān)鍵要素，其中手指的支撐發(fā)力是鋼琴發(fā)生的基礎(chǔ)性條件，所以不同的手指力度所導(dǎo)致的聲音也完全不同，手指力度的大小與手臂支撐也有著緊密的聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏過(guò)程中三者的有效結(jié)合。一是在演奏過(guò)程中要熟練的把握手指由寬松狀態(tài)到堅(jiān)固狀態(tài)下的轉(zhuǎn)變，這一操作技巧能夠有效地掌控音色的變化。二是手指的接觸面的各個(gè)部位能夠感受接觸點(diǎn)的堅(jiān)固程度，柔和渾厚的音色一般是指手指面柔軟的部位，清晰間隙的聲音通常是之間觸鍵面較小。三是手腕的支持力度在演奏中起到了支撐的作用，可以通過(guò)調(diào)節(jié)手臂的柔軟度來(lái)改變手指的力度，進(jìn)而形成控制聲音的變化[1]。

四、結(jié)束語(yǔ)

在鋼琴的演奏過(guò)程中，要想有效的將鋼琴的音色達(dá)到最佳的效果，讓聽(tīng)眾在傾聽(tīng)的過(guò)程中感受曲目所蘊(yùn)含的情感，就需要演奏者通過(guò)對(duì)觸鍵力度的有效把握。其中彈奏技巧是實(shí)現(xiàn)這一目的的有效基礎(chǔ)條件，沒(méi)有扎實(shí)的彈奏技巧是很難控制觸鍵力度的。精準(zhǔn)的觸鍵力度必須協(xié)調(diào)好演奏者身體的各個(gè)部位，把握好手臂手指之間的力度，運(yùn)用不同的演奏技巧和傳力方式，在結(jié)合自身對(duì)音樂(lè)理解的基礎(chǔ)上，在鋼琴的演奏中，就一定能夠發(fā)揮鋼琴在音樂(lè)演奏中的魅力，彈奏出優(yōu)美的樂(lè)章。

參考文獻(xiàn)

[1]胡東亮.關(guān)于鋼琴演奏中觸鍵技巧及音色效果的分析研究[J].北方音樂(lè)，2016，36（03）：64.

作者簡(jiǎn)介：興忠（1972—），男，蒙古族，內(nèi)蒙古人，大學(xué)本科，中級(jí)職稱(chēng)，研究方向：鋼琴演奏。