多學(xué)科背景下的植物景觀組織形式研究

摘 要：分析了植物景觀設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)，鑒于中西方文化的差異，分析了中西方植物景觀組織形式的基本差異，在此基礎(chǔ)上闡述了不同學(xué)科對植物景觀的影響，分別包括：生態(tài)學(xué)背景下的植物景觀組織、文學(xué)背景下的植物景觀組織、藝術(shù)學(xué)背景下的植物景觀組織、 建筑學(xué)背景下的植物景觀組織、城市規(guī)劃學(xué)背景下的植物景觀組織。

關(guān)鍵詞：植物景觀設(shè)計(jì)；多學(xué)科；組織形式

植物景觀設(shè)計(jì)在當(dāng)今城市景觀建設(shè)中發(fā)揮著越來越重要的地位，在學(xué)科交叉越來越多的今天，植物景觀從以前簡單的種樹鋪草，其組織形式越來越多樣化，不僅受到本身生長習(xí)性的影響，也深刻地受浸于相關(guān)的學(xué)科的影響，如文學(xué)、藝術(shù)、建筑學(xué)、城市規(guī)劃學(xué)等。

1 植物景觀設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)

植物是景觀設(shè)計(jì)中唯一具有生命的要素，像其他生命體一樣，它有從誕生到消亡的過程，在整個(gè)生長期內(nèi)的外形變化也受自身生理規(guī)律的影響，植物的這些生長特性決定了在進(jìn)行植物景觀設(shè)計(jì)時(shí)必須遵循自然規(guī)律與植物生長習(xí)性，這是植物景觀設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)。

2 植物景觀基本組織形式的中西方比較

（一）中國植物景觀的基本組織形式

我國植物景觀的基本組織形式與造園理念師出同門，遵循“雖由人作，宛自天開”的自然觀，植物景觀以模擬天然山林面貌為主，即使是單株植物，在種植時(shí)也盡量展現(xiàn)其自然生長的狀態(tài)。漢代的上林苑便是在自然山水的基礎(chǔ)上，以寫實(shí)的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行成林、成片的大面積種植。后世宮苑的植物景觀大多遵循這一設(shè)計(jì)思路，如隋西苑、唐興慶宮、承德避暑山莊、驪山行宮、宋艮岳等大多如此，它們在保留天然植被的基礎(chǔ)上因勢利導(dǎo)，保留植物參差不齊的生長狀態(tài)，營造山林野趣。為強(qiáng)化藝術(shù)效果，宮苑當(dāng)中的植物種植通常會選擇某種特定的植物進(jìn)行成片集中種植，形成宏大而有震撼力的景觀，如“梅嶺”、“杏岫”、“黃楊蛾”、“丁嶂”、“椒崖”、“龍柏陂”等。

我國的私家園林以江南為盛，一般沒有皇家園林面積之廣大，所以私家園林中的植物景觀少了成片種植的大氣勢，多以少量植物創(chuàng)造出寫意的景觀。在有限的場地中營造“咫尺山林”的藝術(shù)效果，一方面靠植物景觀的組織手法，另一方面必須靠觀賞者有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，才能與設(shè)計(jì)者達(dá)到共情。如蘇州古典園林中的留聽閣，其面對的是一池荷花，本來是非常普通的荷塘景觀，但是與“留得殘荷聽雨聲”的詩句聯(lián)系起來，意境又更深了一層。

（二）西方植物景觀的基本組織形式

不同于中國順應(yīng)自然的植物景觀組織方式，西方對植物景觀的組織更強(qiáng)調(diào)人的力量，傾向于人與自然對立，植物形態(tài)在人力作用下規(guī)整而筆直，彰顯著人力對自然的改造。西方文明的策源地古埃及因?yàn)槊磕甓家匦聹y量因尼羅河泛濫而被淹沒的田地，從而發(fā)展出發(fā)達(dá)的幾何學(xué)與測量學(xué)，他們的園林也是在幾何學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，古埃及的庭院中行列式地種植高大樹木，樹陣之間更有有序的交錯轉(zhuǎn)折，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人工秩序。此后的西方造園承襲了這種規(guī)則式的植物景觀模式。意大利文藝復(fù)興式的臺地園，造園中花園中的植物展現(xiàn)出強(qiáng)烈的人工美感，層層上升的臺地也表現(xiàn)出建筑對全園的控制；法國勒諾特爾式的造園則是極大地削弱了植物的自然屬性，沿園林道路兩側(cè)的喬木被道路限定，修剪成了整齊的綠墻，林園不再是模仿自然的叢林，它們被穿越其中的縱橫交織的道路控制，整體上呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的人工形態(tài)。

3 多學(xué)科背景下的植物景觀組織形式

（一）生態(tài)學(xué)背景下的植物景觀組織

近年來受到生態(tài)主義的影響，植物景觀設(shè)計(jì)不單單停留在從外觀形式上再現(xiàn)自然，不少設(shè)計(jì)師開始在城市綠化中模擬該地域地帶性植被造景，此類植物景觀組織形式對正常的自然災(zāi)害有自我適應(yīng)和自我恢復(fù)的能力，不僅能夠顯現(xiàn)地域性景觀的特色，還能夠形成結(jié)構(gòu)合理、功能健全、過程完整的相對穩(wěn)定的生態(tài)系統(tǒng)。另外，工業(yè)廢棄地中自然衍生的植物也吸引了當(dāng)下不少設(shè)計(jì)師的注意。如美國西雅圖煤氣廠公園因土質(zhì)污染，為鋪設(shè)草坪為主，但并沒有用昂貴的噴灌系統(tǒng)去維護(hù)，而是讓草坪在緩慢的自然演替中達(dá)到植物的平衡生長狀態(tài)。

（二）文學(xué)背景下的植物景觀組織

文學(xué)在我國的園林植物配置中影響尤為深遠(yuǎn)，因?yàn)橹袊糯靾@多為文人士大夫，他們多以植物比德，賦予植物與園林更深一層的文化含義。就如陸紹珩在《醉古堂劍掃》提到的“栽花種草全憑詩格取材”。中國古典園林以文學(xué)作為植物組織形式的俯拾皆是，如拙政園的“梧竹幽居”，取自唐代詩人羊士諤詩：“蕭條梧竹月，秋物映園廬”，碧梧翠竹同為高潔的象征；“香洲”，出于唐代詩人徐元固詩：“香飄杜若洲”之意。

（三）藝術(shù)學(xué)背景下的植物景觀組織

藝術(shù)學(xué)對植物景觀組織也有直接的影響，特定時(shí)代流行藝術(shù)的美學(xué)特征經(jīng)常會影響植物景觀。例如意大利文藝復(fù)興末期園林中精細(xì)繁瑣的植壇，其圖案由自由曲線或是卷草形組成，強(qiáng)調(diào)變化和動勢，從不同植物配合的色彩變化到修剪形成的樹球和樹塔，顯現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)華麗裝飾和構(gòu)圖動感的特征?，F(xiàn)代植物景觀受到藝術(shù)的影響更加強(qiáng)烈，特別是以畫家等藝術(shù)家身份從事景觀設(shè)計(jì)行業(yè)的，通常都會對色彩、線條等有特殊的感情，會將植物當(dāng)做畫筆與顏料進(jìn)行運(yùn)用，如巴西的景觀設(shè)計(jì)師布雷·馬克斯在他設(shè)計(jì)的奧德特·芒太羅（OdetteMontei-ro）花園中，盡情展現(xiàn)了立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的魅力，他以抽象畫家的思維，用巴西熱帶植物構(gòu)成自由流暢的曲線，同時(shí)運(yùn)用植物組成大面積的色塊，充分展現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫對植物的組織形式的影響。另外一種做法是直接用植物實(shí)體表現(xiàn)藝術(shù)繪畫作品，如某樓盤名為“畫意居”，就是用梵高的五幅名畫作為居住區(qū)的功能分區(qū)，每個(gè)區(qū)以植物等景觀元素來表現(xiàn)一幅名畫的主題，如以《向日葵》為主題的區(qū)域，使用了向日葵以及其他的金黃色花卉做大面積種植，以表現(xiàn)畫中灼人目光的色彩。

（四）建筑學(xué)背景下的植物景觀組織

在漫長造園史中，園林經(jīng)常由建筑師完成，植物作為一種室外的建構(gòu)材料被應(yīng)用于建構(gòu)空間。

文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林，經(jīng)常用整形的柏樹以1：1的比例修剪成高墻與連綿的廊柱，有的還在綠墻上開設(shè)壁龕和窗，完全是建筑思維在植物景觀組織中的應(yīng)用。在現(xiàn)代園林中，植物作為一種“柔軟的”構(gòu)筑材料非常常見，如不同高度的植物綠籬構(gòu)成的隔斷、迷宮等；廣場上高大喬木組成的樹池空間恰似休息亭，為人們撐起一把綠色打傘而又不阻擋人的視線與行走。

（五）城市規(guī)劃學(xué)背景下的植物景觀組織

城市規(guī)劃的手法對植物景觀組織的影響表現(xiàn)在將園林的整體布局融入到城市的格局與道路中，如法國的凡爾賽宮，宏偉巨大的軸線與城市軸線相通，整齊高大的樹木建筑前庭的林蔭道強(qiáng)有力的限定，也一直延伸至城市道路，成為城市道路的余脈與分支，各種軸線組成的幾何布局不但是整個(gè)凡爾賽宮的框架，也成為城市道路網(wǎng)上清晰的一個(gè)網(wǎng)格，整個(gè)園林被嵌套在個(gè)城市這個(gè)更大的基底上去設(shè)計(jì)。上海世博公園由于地處城市中心區(qū)，其整個(gè)綠化系統(tǒng)必須考慮城市總體綠地系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，要作為它的延展，并突出自身的特色，所以世博公園借用了法國古典的植物組織形式，設(shè)計(jì)師從場地遺跡和城市尺度出發(fā)，用大喬木構(gòu)成公園時(shí)，注意了喬木林的走勢與臨近的橋梁相一致，在增加綠化的同時(shí)加強(qiáng)了城市區(qū)域的秩序感，也豐富了城市的綠化肌理。

4 結(jié)語

在當(dāng)今多學(xué)科的影響下，更應(yīng)該厘清植物景觀設(shè)計(jì)自身的基本特點(diǎn)及與其他學(xué)科的相互關(guān)系，創(chuàng)造出科學(xué)而有時(shí)代感的植物景觀設(shè)計(jì)作品。植物景觀組織形式不是一成不變的，新的植物品種、栽培技術(shù)等不斷出現(xiàn)，各種藝術(shù)思潮、人文理念不斷變革，新的建筑思想、城市規(guī)劃理念不斷涌現(xiàn)（如海綿城市等），計(jì)算機(jī)科學(xué)和智慧城市的發(fā)展等都在促使著植物景觀組織形式的科學(xué)性與藝術(shù)性不斷提高。

參考文獻(xiàn)

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[3]陳植，張公馳.中國歷代名園記選注[M].合肥：安徽科學(xué)技術(shù)出版社，1983.

作者簡介

張旻（1983—），女，漢族，陜西省漢中人，講師，城市規(guī)劃與設(shè)計(jì)碩士，研究方向：景觀設(shè)計(jì)。