太康道情音樂(lè)創(chuàng)作中的傳承和創(chuàng)新

趙愛(ài)國(guó)

《王鈍》一劇，塑造了一個(gè)清正廉潔，為民除害而又充滿(mǎn)智慧的古代清官形象。通過(guò)他帶著妻女不怕艱辛步行到遙遠(yuǎn)的地方上任，表現(xiàn)他的樂(lè)觀不怕困難的性格特點(diǎn)。到任后，辦理康三案件來(lái)表現(xiàn)他的機(jī)智沉著，敢作敢當(dāng)，不畏強(qiáng)權(quán)廉潔奉公的性格和品格。

此劇為“正劇”，根據(jù)人物形象的經(jīng)歷和性格，我用道情音樂(lè)中的傳統(tǒng)曲調(diào)作為整部劇的主旋律，并根據(jù)劇中情節(jié)需要進(jìn)行了變化。充分發(fā)揮并渲染了道情音樂(lè)傳統(tǒng)唱腔的獨(dú)特韻味，（在不失傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，稍加變動(dòng)以彌補(bǔ)傳統(tǒng)唱腔的不足）。

首先是一號(hào)人物王鈍的唱腔，整個(gè)劇中都采用了較為“清、直”的旋律來(lái)樹(shù)立王鈍的人物形象。很少用那些“道情花腔”。

第一場(chǎng)的開(kāi)場(chǎng)第一句，就采用了“太康道情”最具時(shí)代的戲《前進(jìn)路上》鄭書(shū)記的唱腔原型旋律格式讓演員唱。在這里的用意是：

1.開(kāi)場(chǎng)的第一句要有吸引力，讓人們一聽(tīng)就知道是“太康道情”，所以我運(yùn)用了人們較為熟悉的樂(lè)句（其中也做了一點(diǎn)兒調(diào)整）。

2.行走在青山綠水間的景象，給人一種在空曠的山谷中行走的感覺(jué)。

3.又有一種大氣磅礴的感覺(jué)，丟棄傳統(tǒng)的小氣引唱的不足，以氣勢(shì)壓倒一切。

傳統(tǒng)的才是具有生命力的，充分挖掘道情音樂(lè)的傳統(tǒng)音樂(lè)元素并靈活運(yùn)用，才創(chuàng)作出了讓演員唱著舒服觀眾聽(tīng)著喜歡的音樂(lè)。

本劇中第三場(chǎng)，表現(xiàn)了一對(duì)恩愛(ài)的小夫妻的美滿(mǎn)生活，開(kāi)頭是女主角（雪妮）對(duì)自己身世的敘述段，后轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)生活的幸福里。前后有著對(duì)比和感情的轉(zhuǎn)換，這里我開(kāi)始采用了近似歌謠的旋律來(lái)做引子（幕后女獨(dú)）描寫(xiě)訴說(shuō)雪妮的身世繼而帶出雪妮的一段回憶。然后，把“太康道情”傳統(tǒng)的特點(diǎn)——?dú)g快、跳躍、流暢的唱法用到了這里。讓人聽(tīng)起來(lái)?yè)u搖欲墜、飄飄欲仙、就像坐轎一般的舒服。明快的節(jié)奏讓人激動(dòng)不已。

譜例一：

《王鈍》劇中的第八場(chǎng)夫人的唱腔，這里表現(xiàn)王鈍夫人勤儉持家、溫柔賢惠、不辭勞苦，紡花織布周濟(jì)生活。演員在場(chǎng)上表演紡花的動(dòng)作，“手搖紡車(chē)嗡嗡響”。唱腔里我就多次運(yùn)用了音樂(lè)仿聲的旋律形式來(lái)作為唱腔過(guò)門(mén)，大大增加了藝術(shù)色彩。

譜例二：

用這個(gè)過(guò)門(mén)兒來(lái)模仿紡花車(chē)在紡花過(guò)程中產(chǎn)生唧唧扭扭的聲音，來(lái)增強(qiáng)夫人在紡花時(shí)的美感和動(dòng)感，通過(guò)反復(fù)使用這個(gè)過(guò)門(mén)兒，也讓一些老年觀眾有身臨其境之感，同事也讓觀眾對(duì)這一段情節(jié)有了更深的印象。

我在創(chuàng)作第二場(chǎng)里康三的唱腔時(shí)，就是把傳統(tǒng)的唱腔形式加以變化，把音高往下調(diào)了。太康道情的男聲唱腔是有待急需解決的老大難問(wèn)題，又加上唱詞是四、四、四格律，十二個(gè)字，（八上、四下）

遠(yuǎn)近聞名，康家莊園，少爺康三。

我父在朝，做過(guò)高官，有勢(shì)有權(quán)。

牛羊成群，騾馬滿(mǎn)圈，有地有田。

金銀財(cái)寶，珠子瑪瑙，有銀有錢(qián)。（略）

按這種唱詞想要在道情唱腔里擺放得當(dāng)，那就要采用傳統(tǒng)的丑角起腔唱法了。但是傳統(tǒng)的唱法模式隨意性太強(qiáng)了，演員在場(chǎng)上要有節(jié)奏的表演動(dòng)作，七個(gè)人要達(dá)到動(dòng)作協(xié)調(diào)一致。我就把傳統(tǒng)的味兒加上“框”又把音高調(diào)低到一定程度，然后充分利用道情唱腔里的襯字襯腔。這樣一來(lái)，演員唱著也舒服了，場(chǎng)上演員的動(dòng)作一致了。

在“小蘭”（女兒）的唱腔上，我把原來(lái)的傳統(tǒng)唱腔略加調(diào)整，使用較高的音，來(lái)表現(xiàn)小姑娘她那天真活潑的形象。讓演員充分使用“小嗓”來(lái)演唱，把成人聲音變成“小奶腔”。旋律結(jié)構(gòu)又不復(fù)雜，這樣一來(lái)一個(gè)十來(lái)歲的小姑娘的形象就活生生展現(xiàn)在舞臺(tái)上。

譜例三：

為了豐富道情音樂(lè)，增強(qiáng)其表現(xiàn)力，在音樂(lè)創(chuàng)作中又適當(dāng)吸收了其他音樂(lè)元素。采用了山東雷琴，并讓這些音樂(lè)特色融合在道情音樂(lè)中。在本劇的前奏曲里加入了“太康道情”傳統(tǒng)的伴奏樂(lè)器“道情筒子”和太康道情最具特色的女聲彈舌花腔來(lái)定格“太康道情”。雷琴的出現(xiàn)，用它那別具一格的音色演奏出一個(gè)樂(lè)段，帶著濃厚的“河南味兒”吟唱在觀眾耳旁，有一種滄桑之感。

雷琴獨(dú)奏的旋律在本劇的末尾時(shí)再現(xiàn)，是經(jīng)過(guò)處理的，由主旋領(lǐng)奏到變奏，速度放慢來(lái)襯托場(chǎng)上那離別的情景。因王鈍升任知府，要走了，鄉(xiāng)親們前來(lái)送行，難分難舍的場(chǎng)面，加上雷琴領(lǐng)奏和變奏讓人潸然淚下，再一次撥動(dòng)了觀眾心弦，進(jìn)而使場(chǎng)上掀起了一次小高潮（請(qǐng)看譜例四）

譜例四：

以上幾例是這次音樂(lè)創(chuàng)作中我力圖在傳承基礎(chǔ)上實(shí)踐的一部分創(chuàng)新和發(fā)展。通過(guò)這次的音樂(lè)創(chuàng)作更堅(jiān)定了我對(duì)傳統(tǒng)道情音樂(lè)學(xué)習(xí)研究的信心。endprint