張翹

摘要：?jiǎn)讨巍つm迪，生于意大利波洛尼亞，是意大利著名的版畫家、油畫家。他的繪畫作品風(fēng)格獨(dú)特，特有的色調(diào)和表現(xiàn)語(yǔ)言使畫面充滿著樸素的靜謐。他終其一生致力于素描、油畫、版畫以及水彩畫的創(chuàng)作。莫蘭迪的畫，看似簡(jiǎn)練實(shí)則豐富，他以日常所見普通物品和家鄉(xiāng)熟悉景物為作畫對(duì)象，通過(guò)對(duì)畫面中形與色的精妙把握給人一種超乎尋常的寧?kù)o、和諧之感。本文主要從莫蘭迪畫面的形式構(gòu)成美感和表現(xiàn)語(yǔ)言方面進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪；形式美；表現(xiàn)美

一、關(guān)于莫蘭迪

喬治·莫蘭迪，生于意大利波洛尼亞，是意大利著名的版畫家、油畫家。青年時(shí)考入波倫亞藝術(shù)學(xué)院，曾長(zhǎng)期在這所學(xué)院擔(dān)任美術(shù)教師，教授版畫課程。莫蘭迪既推崇早期文藝復(fù)興大師的作品，也對(duì)此后各種流派的大膽探索有著強(qiáng)烈共鳴。他最初沉迷于印象主義，對(duì)塞尚的繪畫頗感興趣，也學(xué)習(xí)過(guò)立體主義的繪畫方式。在經(jīng)過(guò)興奮、茫然、探尋后，莫蘭迪終于找到了屬于自己的藝術(shù)道路，他開始了屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言探索，成為20世紀(jì)最受贊譽(yù)的畫家之一。哥特弗萊德·勃姆在他的《喬治-莫蘭迪的藝術(shù)觀念》一文中寫道：莫蘭迪在他的“形而上”時(shí)期借用了這一異質(zhì)，他著迷于塞尚對(duì)想象、構(gòu)成和創(chuàng)造的拒絕。以上哥特弗萊德·勃姆的這段文字，對(duì)理解莫蘭迪的繪畫十分重要。莫蘭迪受過(guò)良好的藝術(shù)教育，1907年入博洛尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)畫，1930年至1956年在該院教授版畫。在藝術(shù)上有著自己獨(dú)特的藝術(shù)理念，但是沒(méi)有形成文本。人生中沒(méi)有光輝的生活記憶。他一生沒(méi)有娶妻，可以說(shuō)沒(méi)有愛情，唯一有的就是他把一生都獻(xiàn)給了他摯愛的藝術(shù)。他是一個(gè)畫家，也是一個(gè)苦行僧。藝術(shù)是他的親人，也是他的妻子、情人。他孤寂一生，幾乎沒(méi)有離開過(guò)他的家鄉(xiāng)波洛尼亞，過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活，淡泊名利，僅僅在意大利做過(guò)一些旅行。唯一的一次出國(guó)是去蘇黎世參觀塞尚的畫展。在20世紀(jì)藝術(shù)的喧囂中，當(dāng)其他的藝術(shù)家紛紛前往巴黎的時(shí)候，他則靜靜地在波羅納的工作室里，用智慧和感覺創(chuàng)造自己的藝術(shù)形象。他以其高度個(gè)人化的特點(diǎn)脫穎而出，以嫻熟的筆觸和精妙的色彩闡釋了事物的簡(jiǎn)約美。莫蘭迪選擇極其有限而簡(jiǎn)單的生活用具，以杯子、盤子、瓶子、盒子、罐子以及普通的生活場(chǎng)景作為自己的創(chuàng)作對(duì)象。把瓶子置入極其單純的素描之中，以單純、簡(jiǎn)潔的方式營(yíng)造最和諧的氣氛。平中見奇，以小見大。在立體派和印象派之間，他以形和色的巧妙妥協(xié)，找到了自己獨(dú)特的畫風(fēng)。通過(guò)捕捉那些簡(jiǎn)單事物的精髓，捕捉那些熟悉的風(fēng)景，使自己的作品流溢出一種單純、高雅、清新、美妙、令人感到親近的真誠(chéng)。

莫蘭迪一生的創(chuàng)作題材都是在畫著幾只瓶子和波羅納郊外的風(fēng)景。他花了一輩子的時(shí)間研究這些瓶子和周圍生活的景色，單就創(chuàng)作的油畫就有1264張，而這還不包括素描、水彩和版畫等其他形式。當(dāng)人們問(wèn)及他的創(chuàng)作情況時(shí)，莫蘭迪說(shuō)：“那種由看得見的世界，也就是形體的世界所喚起的感覺和圖像，是很難，甚至根本無(wú)法用定義和詞匯來(lái)描述。事實(shí)上，它與日常生活中所感受的完全不一樣，因?yàn)槟莻€(gè)視覺所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的……我相信，沒(méi)有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更不真實(shí)?！睆倪@句話中，很明顯可以理解到莫蘭迪的創(chuàng)作理念，藝術(shù)家只要真實(shí)地表現(xiàn)眼前所見的事物，就已經(jīng)足夠花更多的時(shí)間來(lái)研究它、表現(xiàn)它。

二、莫蘭迪繪畫作品的形式與表現(xiàn)語(yǔ)言

首先，莫蘭迪生活在當(dāng)時(shí)世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，他的藝術(shù)觀念也是在現(xiàn)代藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)觀念中不斷地前進(jìn)和變化。影響他風(fēng)格的流派很多，從文藝復(fù)興到新古典主義，從形而上到抽象藝術(shù)。當(dāng)然，影響他的藝術(shù)家也很多，如喬托、馬薩喬、保羅、莫奈、塞尚等。一種獨(dú)特的藝術(shù)形式形成離不開造就藝術(shù)家的時(shí)代背景、生存環(huán)境、生活追求等多種因素的綜合。莫蘭迪對(duì)靜物的情節(jié)決定了他一生致力于對(duì)靜物的研究。他的情節(jié)是根植在心靈深處的永恒感和平衡感。莫蘭迪的個(gè)性，棄商從藝的決心和勇氣，執(zhí)著的信念簡(jiǎn)單的生活，使他一輩子堅(jiān)持寫生和創(chuàng)作。安靜沉寂的性格融入了莫蘭迪的靜物繪畫中。

關(guān)于靜物，莫蘭迪早就認(rèn)識(shí)到它的重要性。雖然靜物畫一直都不是主流，不是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，特別是在當(dāng)時(shí)，莫蘭迪卻究其一生去觀察和表現(xiàn)瓶瓶罐罐這些簡(jiǎn)單的靜物，這體現(xiàn)了莫蘭迪的靜物情節(jié)，莫蘭迪在他有限的母題里展現(xiàn)了靜物世界的豐富性，開拓了美術(shù)研究的新紀(jì)元。靜物是畫面的次體，但同時(shí)它也可以是畫面的主體，甚至是畫面的全部。它是值得人們用一生去研究和發(fā)現(xiàn)的，莫蘭迪用自己的實(shí)際行動(dòng)很好的證明了這一點(diǎn)。在莫蘭迪的畫面里靜物是永恒的主題，圖形藝術(shù)形式，每一個(gè)物體都簡(jiǎn)化成一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)單的幾何形體，而且忽略了物體本身的體積感、質(zhì)感、圖案等形式，只是關(guān)注物體在畫面中的圖形形式。通過(guò)觀看莫蘭迪的畫冊(cè)，不難看出他典型的圖形意識(shí)，他并不是簡(jiǎn)單的畫畫瓶子的畫家，而是一個(gè)致力于探索圖形形式并且在單調(diào)的題材中反復(fù)試驗(yàn)，尋找獨(dú)特的表達(dá)方式，甚至在相同的構(gòu)圖中尋找不一樣的表達(dá)效果。

當(dāng)你看到莫蘭迪的畫時(shí)，沒(méi)有華麗的裝飾也沒(méi)有震撼人心的視覺沖擊，有的只是平淡的樸實(shí)和畫面之中永恒的莊重感。畫面中的形式感從構(gòu)圖到靜物的擺放都充滿著和諧的統(tǒng)一，色調(diào)是高級(jí)灰卻不臟，充滿著理智與淡雅的情感。雖然莫蘭迪的靜物畫品種有限，但是它們之間形成的高低落差、上下擠壓重組等排列方式構(gòu)成的，排列方式形成的一些有變化的空間直接給人以不同的平面形式。莫蘭迪的表現(xiàn)語(yǔ)言平凡卻不普通，簡(jiǎn)單卻充滿著力量，放佛向你默默訴說(shuō)一個(gè)個(gè)畫者心底光陰的故事。通過(guò)不同圖形的相互作用達(dá)到不同空間的體現(xiàn)，忽視常態(tài)下光影、體積、結(jié)構(gòu)構(gòu)成的畫面空間。同時(shí)形成一種莫蘭迪特殊的圖形藝術(shù)形式，這種形式下的幾何形體都是相互作用的。不僅簡(jiǎn)化了靜物的空間、體積還靠互相擠壓的線條形成了一種錯(cuò)落有致的交疊形式，給人以穩(wěn)定感。

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