論舞蹈表演中動作與情感表達(dá)的關(guān)系

楊佩琴

摘 要：舞蹈是一種重要的藝術(shù)形式，是人們表達(dá)情感的重要方式。舞蹈表演中的每一個動作都會包含一定的情感因素，能夠?qū)μ厥獾那楦羞M(jìn)行傳遞。如果在舞蹈表演中缺乏情感的融入，觀賞者就只能體會到舞蹈本身的動作美，而無法感受到舞蹈的生命力。本文對舞蹈表演中動作與情感表達(dá)的關(guān)系進(jìn)行分析，并就兩者和諧統(tǒng)一的策略進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演動作；情感表達(dá)；關(guān)系

中圖分類號：J712 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0086-02

舞蹈對情感的表達(dá)是通過各種動作實現(xiàn)的，舞蹈動作與情感表達(dá)之間的關(guān)系十分密切，情感產(chǎn)生動作，動作形成情感，只有將兩者進(jìn)行深度的融合，才能夠體現(xiàn)出舞蹈的優(yōu)美意境。因此，要將舞蹈完美的呈現(xiàn)出來，就需要對兩者的關(guān)系進(jìn)行探究。

一、舞蹈表演中動作與情感表達(dá)的關(guān)系

舞蹈表演中動作與情感之間是和諧統(tǒng)一的關(guān)系，其主要表現(xiàn)在兩方面。

（一）是藝術(shù)表現(xiàn)的需求

舞蹈的藝術(shù)性不是僅僅通過高難度、繁瑣的動作就能實現(xiàn)的，也不是僅僅在舞蹈中渲染情感就能增強(qiáng)其藝術(shù)性。舞蹈表演中的動作與情感表達(dá)是相輔相成的，二者缺一不可，只有兩者和諧統(tǒng)一，才能夠令舞蹈表演回味無窮。比如，《碧波孔雀》是楊麗萍所創(chuàng)造的一種新孔雀舞，正統(tǒng)的孔雀舞來自于傣族部落，是只限男子跳的舞蹈，舞者手持兩片道具翅膀，并在腰間栓系羽屏掛飾，在舞蹈最后張開羽屏模仿孔雀開屏。楊麗萍所創(chuàng)的《碧波孔雀》則是通過女性舞蹈者柔美的舞蹈動作，展現(xiàn)傣族人民追求幸福生活的畫面?？兹冈诖鲎逑笳髦?、幸福、美麗、善良，舞蹈者柔和的手部動作和微笑的面部表情，都深刻的詮釋著傣族人民的這些情感。舞蹈動作與情感的結(jié)合，將《碧波孔雀》的藝術(shù)性表現(xiàn)得淋漓盡致。在兩者的結(jié)合下，既能使觀眾欣賞到優(yōu)美的舞姿，又能使觀眾在欣賞舞蹈的過程中體會到其中獨(dú)特的精神色彩。在技巧性的舞蹈動作中能夠?qū)⑽璧杆N(yùn)含的情感淋漓盡致的表現(xiàn)出來，在情感的表達(dá)中又能顯示出舞蹈動作中的技巧，從而使整個舞蹈作品顯得更加出色。在舞蹈表演過程中，只有表演者將自己內(nèi)心的情感積極的調(diào)動起來，才能通過舞蹈動作對情感進(jìn)行展示，觀賞者在對舞蹈者的肢體動作進(jìn)行欣賞時，才能夠領(lǐng)會到每個動作的具體內(nèi)涵。因此，在舞蹈表演過程中，表演者每個動作的最終目的都應(yīng)該是要表達(dá)一定的情感。

（二）是觀眾欣賞的需求

觀眾欣賞舞蹈的最終目的是要滿足自己內(nèi)心對美的追求，提升自己的藝術(shù)鑒賞能力。對觀眾而言，優(yōu)秀的舞蹈作品不僅是要在動作上進(jìn)行創(chuàng)新，增加舞蹈動作的難度，還要在動作中融入情感，注重情感的表達(dá)。

缺乏情感的舞蹈表演，就會使舞蹈與雜技表演一樣，其藝術(shù)氣息會大打折扣，觀眾也難以對其產(chǎn)生共鳴。只注重動作的舞蹈表演，對觀眾的吸引力是短暫的，或許在觀眾欣賞的過程中會對舞蹈贊不絕口，但在觀看過后卻很少對其進(jìn)行回味。

但是，如果在舞蹈中只注重情感的表達(dá)，而忽視舞蹈基本動作的塑造，就會使舞臺失去張力，難以將觀眾的目光吸引過來。因此，實現(xiàn)舞蹈表演中動作與情感表達(dá)的和諧統(tǒng)一，是觀眾對舞蹈欣賞的要求。

二、舞蹈表演中動作與情感表達(dá)融合的策略

（一）通過眼神傳遞舞蹈情感

在舞蹈表演中，眼神也是重要的動作表現(xiàn)，舞蹈表演者通過眼神傳遞內(nèi)心的情感，更能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴。眼睛是人的感知器官之一，通過視覺可了解各種事物。透過人的眼神，能夠了解到其內(nèi)心的想法和情感。因此，要實現(xiàn)舞蹈表演動作與情感表達(dá)的和諧統(tǒng)一，可通過眼神來實現(xiàn)。比如，在《千手觀音》的表演中，領(lǐng)舞者是聾啞人邰麗華，其塑造的觀音形象，將觀音的端莊、安詳表現(xiàn)得十分生動，而這一切都是因為邰麗華的眼神表演十分到位。其眼神中所流露出的安靜祥和之氣，能讓觀賞者將敦煌的千手觀音聯(lián)系起來，從而將舞蹈表演者的情感與觀眾的情感融合到一起，使觀眾不由自主的融入到舞蹈所營造出的氛圍中，達(dá)到令人震撼的藝術(shù)效果。

例如：在《千手觀音》這部作品中，通過眼神所傳遞的感情具有深刻的內(nèi)涵，需要觀眾用心去感受，才能夠體會到觀音的祥和，觀眾要將自身融入到舞蹈表演中，才能夠感受到舞蹈的魅力所在。從觀眾的神態(tài)、動作等方面，可以看出舞蹈演員在進(jìn)行表演時的狀態(tài)，而眼神在舞蹈表演中是可以變化的，這種變化正好能體現(xiàn)出舞蹈情感的變化，是對舞蹈情感的延伸。所以，在各種舞蹈表演中，舞蹈演員必須注重動作與情感的有機(jī)結(jié)合，才能確保舞蹈包含的思想、情感等能夠得到充分體現(xiàn)。

（二）將舞蹈動作與面部表情進(jìn)行統(tǒng)一

舞蹈表演者的面部表情決定著整個舞蹈的感情色彩，如果表演者表現(xiàn)得比較高興，那么觀眾也會比較興奮；如果表演者的情緒是憂傷的，觀眾的心情也會比較低落；如果表演者是憤怒的，則觀眾會義憤填膺。

比如，在舞蹈《雀之靈》中，表演者就通過面部表情將孔雀的高貴形象進(jìn)行了深刻的詮釋，通過面部表情，還表達(dá)出舞蹈表演者內(nèi)心的情感，是對舞蹈表演者對生活和藝術(shù)的認(rèn)知體現(xiàn)。

又如，在《女子群舞》中，表演者通過面部表情變大歡樂和喜慶的氣氛；在《一片羽毛》中，雌雄雙鳥死區(qū)之后，群鳥雙目緊鎖、眼睛怒視的面部表情表現(xiàn)了面部表情的虛擬化特征，在人們的現(xiàn)實生活中是看不到這種表情的，這是舞蹈表演者借助自身的情感，通過面部表情表演出來的。

因此，在舞蹈表演中，面部的表情是非常重要的，在對舞蹈演員進(jìn)行訓(xùn)練時，應(yīng)將面部表情訓(xùn)練作為一項重要的訓(xùn)練內(nèi)容。如果舞蹈表演者管理不好自己的面部表情，他的舞蹈表演也很難得到觀眾的認(rèn)可。面部表情僵硬的舞蹈者，會讓觀眾從內(nèi)心產(chǎn)生抗拒，更不會有興趣欣賞他的舞蹈表演。面部表情的訓(xùn)練并不是短時間就能完成的，需要對其進(jìn)行專項訓(xùn)練。比如，定眼訓(xùn)練、轉(zhuǎn)眼訓(xùn)練等。

（三）技巧動作與“氣”的和諧統(tǒng)一

在舞蹈表演中，每位舞蹈演員都是一個獨(dú)立的個體，有自己的各種情緒，每種情緒的表現(xiàn)都是表演者的真情實感的流露。但是，在舞蹈表演過程中，表演者不能只注重自己情感的表達(dá)，還要將自己的情感融入到舞蹈角色中，通過不同的舞蹈動作將舞蹈所要傳遞的情感演繹出來，從而實現(xiàn)以舞傳情。

在傳遞舞蹈情感的過程中，“氣”的作用是非常關(guān)鍵的，表演者要通過氣的不同用法展現(xiàn)舞蹈角色的性格特點。比如，呼吸的長短、呼吸的快慢等，都可反映舞臺角色的生活背景。利用氣、呼吸的特點，可將表演者內(nèi)心的躊躇、冷漠、無奈等情感表現(xiàn)出來。

本來，如果舞蹈是要表現(xiàn)一個勞動者，要么在表演時就要口鼻兼用，要將勞動者呼吸比較重的特點表現(xiàn)出來；如果所表現(xiàn)的角色身份高貴，就主要用鼻子呼吸，而不能用口出氣；如果要表現(xiàn)英雄人物的勇敢，表演者就需要收腹挺胸，使氣貫于胸。對“氣”進(jìn)行合理的運(yùn)用，才能夠使所表達(dá)的形象更加突出，增強(qiáng)舞臺的表現(xiàn)力，體現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)氣息，從而獲得觀眾的認(rèn)同感，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語

綜上所述，舞蹈表演中動作與情感表達(dá)是和諧統(tǒng)一的關(guān)系，不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的需求，也是觀眾欣賞的需求。為實現(xiàn)舞蹈表演中動作與情感表達(dá)的和諧統(tǒng)一，可通過眼神來傳遞舞蹈情感，將舞蹈動作與面部表情進(jìn)行統(tǒng)一，將技巧動作與“氣”進(jìn)行統(tǒng)一。

所以，只有舞蹈表演中的動作與情感表達(dá)融合在一起，達(dá)到和諧統(tǒng)一，才能夠增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力，吸引觀眾的注意力，才能使舞蹈得到觀眾的高度認(rèn)可。

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