小品表演簡析

呂紅

摘 要：小品是戲劇小品的簡稱，包括話劇小品、戲曲小品、歌劇小品等。小品原是戲劇院校表演系教師在訓(xùn)練學(xué)生的表演能力時(shí)的一種練習(xí)課，常以即興表演為主，事先并無固定內(nèi)容，一般先由教師提出規(guī)定情境，然后由學(xué)生即興表演。又分為畫面小品、音樂小品、道具小品、啞劇小品、喜劇小品等形式。因這些小品均在課堂上表演，所以統(tǒng)稱為“表演小品”。

關(guān)鍵詞：小品；表演；論述

中圖分類號：J827 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0080-01

“麻雀雖小，五臟俱全”，戲劇小品雖然篇幅短小，但具備了戲劇的所有要素，而且吸收了曲藝（相聲、二人轉(zhuǎn)等）、雜技、魔術(shù)、滑稽戲等其他藝術(shù)的表演手段，顯示出靈活多變、豐富多彩、動態(tài)多元的藝術(shù)格局。因此，小品表演絕非易事，并不比大戲表演輕松.

一、塑造人物形象

小品表演的首要任務(wù)與核心任務(wù)，就是塑造個(gè)性鮮明的人物形象。許多成功的小品表演藝術(shù)家，都首先以塑造出成功的小品人物形象為支撐。例如被譽(yù)為“小品大王”的趙本山，就塑造出許許多多個(gè)性突出、性格迥異的小品人物形象：《相親》中的老蔫、《拜年》中的“老姑夫”、《賣拐》與《賣車》中的“大忽悠”……各具性格特色。其中《拜年》中的“老姑夫”，演出了人物性格的豐富性與復(fù)雜性。一出場，他出于老實(shí)巴腳的養(yǎng)魚專業(yè)戶農(nóng)民的本性，怕見官，見官怕，去見范鄉(xiāng)長時(shí)自覺矮三分，語無倫次，笑話百出，把一個(gè)農(nóng)民的純樸、拙笨性格，刻畫得惟妙惟肖；可是，當(dāng)他誤以為范鄉(xiāng)長被“撤職”時(shí)，又顯出真誠坦白的本性，頓時(shí)產(chǎn)生了平等感，又脫鞋又上炕，又要水喝，又要酒喝。在這“平等”相處之中，又表現(xiàn)出他這位老農(nóng)的善良性格：“既然人家由鄉(xiāng)長降到了三胖子，咱就別當(dāng)頭再給一棒子了，這時(shí)候最需要理解和安慰?！辈⒈硎疽獭叭肿印别B(yǎng)甲魚；等到他從電話里得知范鄉(xiāng)長升為縣長之后，又立刻嚇得跌到地下，“怕官”的老病再一次復(fù)發(fā)，把農(nóng)民的樸實(shí)本性與卑微心理表現(xiàn)得恰到好處，入木三分。

二、表現(xiàn)作品主題

小品同任何文藝作品一樣，都以主題立意為其靈魂和統(tǒng)帥，所以小品的表演，也要以表現(xiàn)作品主題為重點(diǎn)和目的。

許多小品都以小見大，反映出人生或社會的許多重大問題。例如《超生游擊隊(duì)》反映出計(jì)劃生育這一重大國策在人們思想觀念和心理狀態(tài)的反映，可謂是一張社會問題的“心電圖”；《打撲克》則集中反映出當(dāng)代中國社會的許多不正之風(fēng)，仿佛是一組小漫畫；《鞋釘》則通過兩個(gè)小小的鞋釘，謳歌了人間的真誠和正直；《接站》表現(xiàn)出人與人之間的關(guān)愛；《秧歌情》透露出許多人生況味。小品主題的文化含量與立意的哲理化高度，成為高品位的重要標(biāo)志。正如著名戲劇理論家余秋雨先生所說：“藝術(shù)哲理的本質(zhì)，在于對世界、人生的內(nèi)在意蘊(yùn)的整體性開發(fā)?！保ā端囆g(shù)創(chuàng)造工程》）

作為小品演員，首先就要深刻理解作品的主題意蘊(yùn)，只有理解，才能表現(xiàn)。否則，“以其昏昏，使人昭昭”，就是不可能的事情。

三、體現(xiàn)作品風(fēng)格

如前所述，小品的種類繁多，風(fēng)格各異，演員表演藝術(shù)，又是風(fēng)格的載體。

就目前情況看，小品的藝術(shù)風(fēng)格主要有喜劇風(fēng)格和抒情（或稱“詩化”）風(fēng)格兩種。

喜劇風(fēng)格的小品是最受歡迎的小品。喜劇小品的表演，應(yīng)采取夸張、變形、滑稽等表演手段，以增強(qiáng)幽默感與喜劇效果。

其一是語言（臺詞）。許多小品動用相聲的“包袱”、二人轉(zhuǎn)的“說口”以及東北方言的歇后語、俏皮嗑等制造喜劇效果，例如“我叫白云”、“我叫黑土”、“他是我老公”、“她是我老母”，就是二人轉(zhuǎn)“說口”與相聲“包袱”的巧妙結(jié)合。

其二是動作。不論是外部（形體）動作還是內(nèi)部（心理）動作，都要予以夸張強(qiáng)化，以增加喜劇色彩。例如趙本山的跌坐、裝吻、裝老太太等等動作，就滑稽可笑，令人捧腹。

抒情小品也稱為“詩化小品”，以典雅深刻、韻味綿長為其風(fēng)格特色。例如《雨巷》、《芙蓉樹下》、《接站》等。這類小品的表演，基本上要走話劇表演的路子，即按斯坦尼斯拉夫斯基體系，以“情感體驗(yàn)”與“情感表現(xiàn)”為核心，以現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)感為基礎(chǔ)與前提。無論是臺詞還是舞臺動作，都要莊重、規(guī)范、深沉、富有韻律和韻味，以此營造詩情與詩意。

四、結(jié)語

總之，無論是喜劇小品還是抒情小品，都以表演人物為核心，而演人物的重點(diǎn)，又是演出其思想感情。所以“感情戲”就自然成為小品表演的重中之重。喜劇小品不是單純搞笑，而要在笑聲里傳達(dá)出人物的真情、奇情、深情。黃宏的許多喜劇小品，在后半部多是話鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)入“煽情戲”之中。所以，這時(shí)演員就要緊緊抓住動情點(diǎn)與閃光點(diǎn)，傾情投入，充分表達(dá)出作品的情感與人物的情感，以引起觀眾的情感共鳴，收到最佳的演出效果。endprint