中國當(dāng)代版畫的發(fā)展趨勢——版痕之花的成長歷程

潘愷

摘 要：版畫作為中國美術(shù)的一個重要的畫種，在一千多年漫長的發(fā)展歷程中取得了燦爛的成果，但是在進入現(xiàn)代社會以后，出現(xiàn)了一些不適應(yīng)社會發(fā)展的問題。因此，為了能讓版畫適應(yīng)社會的發(fā)展，我們必須要進行相應(yīng)的改變，加入一些新的藝術(shù)理念，多學(xué)習(xí)和研究西方藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)并將其運用到自身的版畫創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代版畫；版痕；觀念性

中圖分類號：J217 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0141-01

在中國版畫一千多年的發(fā)展歷程里，前面大部分時間都是處于復(fù)制性版畫的階段，直到20世紀30年代，魯迅先生極力將西方版畫引入中國，中國的創(chuàng)作性版畫才開始出現(xiàn)，發(fā)展至今還不到一百年。版畫作為一種獨特的版痕藝術(shù)，已經(jīng)從單一的復(fù)制印刷功能慢慢的演變成了一個獨立的畫種。創(chuàng)作性版畫雖然沒有中國畫和油畫那樣悠久的歷史，沒有那么多人去涉及這個領(lǐng)域，在國內(nèi)也沒有多少大師的名作給后來者啟發(fā)。版畫前驅(qū)者們?yōu)榱素S富版畫的表現(xiàn)語言，為了突破版材對畫面的限制，為了探索和找尋新的版面材料，進行了艱苦的努力。創(chuàng)作性版畫打破了木版畫一千多年來在中國的主導(dǎo)地位，20世紀初，銅版、石版、絲網(wǎng)版等很多版種得到了推廣和普及。這些版種的出現(xiàn)之后，越來越多的材料被運用到版畫創(chuàng)作中來，各種材料和版材的各自特性和不確定性，豐富了版畫的表現(xiàn)形式。

創(chuàng)作性版畫前期經(jīng)歷了三個發(fā)展時期，20世紀30年代是發(fā)展初期，到后來的解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)、敵占區(qū)版畫時期，20世紀50—80年代為發(fā)展成熟期。在這三個發(fā)展時期中，一直都延續(xù)著現(xiàn)實主義的創(chuàng)作基調(diào)，主要的創(chuàng)作題材都是以人民戰(zhàn)斗、生產(chǎn)和生活息息相關(guān)的，文化大革命時期的版畫創(chuàng)作尤為明顯，是這個時期版畫創(chuàng)作的頂峰。改革開放是中國走向富強的戰(zhàn)略步驟，同時也深深的影響了中國版畫的發(fā)展，版畫家們開始從表現(xiàn)政治運動的題材中走了出來，更多的去關(guān)注生活，關(guān)注自身內(nèi)心的情感。但是因為經(jīng)過了幾十年的停滯，版畫的發(fā)展已經(jīng)遠遠跟不上時代的步伐。

版畫的滯后主要表現(xiàn)在：（1）在文化大革命以后，中國發(fā)生了翻天覆地的時代變革，改革開始使我國的社會經(jīng)濟文化得到飛速發(fā)展，但是相比較其他幾個畫種，版畫并沒有馬上走出文化大革命時期的影響，缺乏創(chuàng)新能力和創(chuàng)新意識，同時作為新興的畫種，也缺少相應(yīng)的關(guān)注度，發(fā)展得相對滯后。當(dāng)時的版畫創(chuàng)作顯然與當(dāng)時的經(jīng)濟文化發(fā)展脫離，不能表現(xiàn)當(dāng)下的文藝思潮；（2）當(dāng)時的版畫家們由于受到文化大革命的嚴重影響，藝術(shù)視野比較狹窄，過度沉迷于版畫制作技術(shù)的研究，過多的去比較畫面細節(jié)，認為只有能體現(xiàn)出扎實的基本功、精妙的細節(jié)表現(xiàn)才是好作品。然而版畫家們沒有意識到人并不是照相機，也沒有必要去重復(fù)照相機的功能。版畫家們還沉浸在自己巧奪天工的技巧，印刷技術(shù)的高超中洋洋自得，其實作品只是精于表面而匱乏于內(nèi)在。如何讓他們更多的去關(guān)注人文精神，更多的關(guān)注自身的情感，提升版畫語言的文化含量，增強版畫語言的創(chuàng)新性和開放性，成為我們需要解決的關(guān)鍵點；（3）因為是新興畫種，版畫家的圈子比較狹小，基本集中在各大藝術(shù)院校和各個書畫院中，無法獲取國外先進的版畫理念和版畫技法，較為落后的制作技術(shù)制約了版畫的深層次發(fā)展。版畫因其間接性的特點，對制作過程中的技術(shù)要求非常高，任何一個技術(shù)環(huán)節(jié)出現(xiàn)錯誤都可能導(dǎo)致整幅畫的前功盡棄，這就意味著制作版畫對設(shè)備要求高、鄧建的投入大。這些因素都嚴重的制約著版畫受眾的擴充和版畫藝術(shù)的發(fā)展；（4）版畫技師嚴重匱乏。在那個年代，可能很多版畫家都不知道有專門的版畫技師這個職業(yè)。大家都是沿用著老一輩的創(chuàng)作方法，構(gòu)思、制作、印刷等全都是自己完成，等多在印刷的時候會有徒弟幫忙。而在西方的很多版畫工作室里都會有技術(shù)很強的版畫技師，你所需要的就是把你的草圖、構(gòu)思和想達到的意境和效果告訴他們，由他們?nèi)椭銊?chuàng)作出你想要的版畫作品。有很多版畫家會覺得這樣的話就失去了版畫創(chuàng)作的樂趣，會使人變得懶惰，但是換一個角度看問題你會發(fā)現(xiàn)，這樣做可以讓你從沉重的版畫制作過程中解脫出來，更多的去關(guān)注畫面的形式感、畫面的內(nèi)在精神。這一點我覺得完全可以引入到我們的高校教學(xué)當(dāng)中，在設(shè)計素描、設(shè)計色彩、平面構(gòu)成等基礎(chǔ)課的教學(xué)中，我們常常會發(fā)現(xiàn)，學(xué)生們的作業(yè)非常有創(chuàng)意，畫面效果也特別好，如果能得到版畫技師的幫助，就算你從來沒有做過版畫，也能創(chuàng)作出很多精良的版畫作品。其他畫種的藝術(shù)家也可以通過技師的幫助嘗試著創(chuàng)作版畫，這樣會有利于版畫的壯大和發(fā)展。

以上總結(jié)的原因，或多或少的阻礙了當(dāng)代版畫的發(fā)展，盡管如此，老一輩的版畫家們還是孜孜不倦、兢兢業(yè)業(yè)的堅持著版畫創(chuàng)作。就像尼古拉·奧斯特洛夫斯基的專著《鋼鐵是怎樣煉成的》所寫的一樣，版畫家們的堅持不懈，必將迎來美好的明天。隨著社會的進步和互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，現(xiàn)在很多西方先進的技術(shù)和理念被傳入中國，打破了過去封閉的版畫創(chuàng)作模式。近幾年來，我國開始舉辦一些大型的國際版畫展覽，比如：云南國際版畫雙年展、觀瀾國際版畫雙年展等，這些展覽的舉辦吸引了越來越多的國際版畫大師的參加，特別是觀瀾國際版畫雙年展已經(jīng)舉辦了5屆，已經(jīng)成為比較有分量的國際版畫比賽，在2013年的展覽中總共征集到了80個國家和地區(qū)兩千多位藝術(shù)家的近四千幅作品。我國的版畫家們與世界各國的版畫家們同場競技，從中可以切身的感受到國際版畫的水品和發(fā)展趨勢，同時也能從中發(fā)現(xiàn)自身的不足，才能在今后的創(chuàng)作中不斷進步。endprint