【摘要】《黃色墻紙》是著名女性作家吉爾曼的文學(xué)作品，小說(shuō)記述了自己產(chǎn)后的一段產(chǎn)后生活經(jīng)歷以及對(duì)婚姻態(tài)度變化?！饵S色墻紙》是一部哥特式小說(shuō)，充滿刺激與懸疑，哥特式風(fēng)格廣泛應(yīng)用于女權(quán)主義作家的小說(shuō)之中，通過《黃色墻紙》這一小說(shuō)反映了19世紀(jì)末期男性權(quán)威的影響下，女性權(quán)利的缺失以及給女性帶來(lái)的痛苦經(jīng)歷，在壓迫之下，女性開始反抗男性權(quán)威，尋求自我的過程。

【關(guān)鍵詞】女權(quán)主義 哥特式 女性地位

一、作者個(gè)人經(jīng)歷及當(dāng)時(shí)社會(huì)背景

吉爾曼是第一次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)浪潮中重要作家，是19世紀(jì)末最有影響力的女權(quán)主義者之一。“吉爾曼的家族中不乏推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和改革的先進(jìn)思想者，她的姨婆莉葉·畢秋·斯托是大力呼吁廢除黑奴制度的小說(shuō)《湯姆叔叔的小屋》作家”，吉爾曼在24歲時(shí)迎來(lái)了自己的第一次婚姻，但是這次婚姻吉爾曼并不幸福。產(chǎn)后的吉爾曼身體和精神狀態(tài)每況愈下，《黃色墻紙》這一作品正是根據(jù)吉爾曼的婚姻生活為原型，以自己的親身經(jīng)歷展現(xiàn)社會(huì)及家庭帶給女性的痛苦和創(chuàng)傷，她甚至暗下決心終生不嫁，全身心投入到追求女性平等運(yùn)動(dòng)中去。離婚之后，她獨(dú)自帶女兒生活，靠寫作和演講維生，家族和感情經(jīng)歷的影響讓她反對(duì)性別歧視并爭(zhēng)取平等自由的權(quán)利，呼吁社會(huì)更多的關(guān)注女性。

瑪格麗特·富革力是一位高度關(guān)注女性地位和女性發(fā)展的19世紀(jì)女知識(shí)分子，她在1845年寫出了美國(guó)第一部婦女問題專著《十九世紀(jì)婦女》，論述兩性平等對(duì)于社會(huì)和諧發(fā)展的益處。她說(shuō)我們會(huì)摧毀一切專制的堡壘，我們將打通所有的道路，讓她們像男性那樣自由的對(duì)女性開放。

二、《黃色墻紙》中的哥特式色彩

《黃色墻紙》是一部典型的哥特式小說(shuō)，小說(shuō)中充滿大量的恐怖的元素。小說(shuō)開篇提到“我”對(duì)租期為三個(gè)月的房子的印象，一座殖民時(shí)期的大樓，四周空曠，高高的院墻，緊鎖的大門，給人陰森恐怖的氣氛?！拔摇彼雰菏业拇皯羯习仓鴸艡冢块g有種難聞的味道。“我”對(duì)這個(gè)嬰兒室充滿了恐懼，甚至慶幸剛出生的孩子沒有和她一起住進(jìn)這間嬰兒室。

墻紙里出現(xiàn)的女人幻象更是讓讀者不寒而栗，精神失常的“我”從墻紙里看到了爬行的女人，“只有‘我發(fā)現(xiàn)了墻紙的秘密：墻紙里藏著一群爬行的女人?！奔獱柭鼘?duì)于墻紙里的女人的描寫十分恐怖，白天她一動(dòng)不動(dòng)，晚上她們?cè)诘厣吓佬兄?，總想掙扎著爬出墻紙。“我”作息時(shí)間嚴(yán)重失調(diào)，晚上觀察墻紙，白天整日睡覺，日夜顛倒的生活方式無(wú)疑使“我”的病情更加嚴(yán)重。

墻紙上的無(wú)頭女人既讓人不寒而栗，又讓人心生同情。她的兩只眼珠子死死地盯著前面看。“我”決定幫她們逃出墻紙，主人公和墻紙里的女人一起撕扯著墻紙，“墻紙像蛇一樣開始褪皮，褪下的皮差不多一人高，但是她還是不能逃離墻紙。”在搬家前“我”扯掉了墻紙，完全釋放后的“我”像墻紙里的女人在地板上爬行，“我”對(duì)推門進(jìn)來(lái)的丈夫大喊：“你再也不能把她關(guān)在墻紙里了，因?yàn)槲野褖埗家呀?jīng)撕掉了。”“我”已經(jīng)完全失控成了一個(gè)“瘋女人”，這是作為女主人公人格分裂的佐證，為我們展現(xiàn)了另一個(gè)女主人公完全釋放的一面。

三、作品所反映女性地位與女權(quán)意識(shí)覺醒

作品中丈夫約翰和“我”的夫妻關(guān)系是當(dāng)時(shí)家庭關(guān)系的縮影，女性的思想和權(quán)利得不到社會(huì)的理解和重視，“女性受到的壓抑來(lái)自于婚姻家庭，傳統(tǒng)習(xí)俗和社會(huì)機(jī)制，來(lái)自于那個(gè)時(shí)代”。丈夫一味壓制讓她失去了生活的希望；“我”希望去找一份適合自己的工作，但是丈夫約翰不讓她外出；“我”打算拜訪遠(yuǎn)方的親戚，但約翰再次拒絕了“我”的請(qǐng)求；丈夫甚至將“我”和剛出生的孩子分開，剝奪了人類最本質(zhì)的母愛的權(quán)利。作品中丈夫約翰只注重女性物質(zhì)生活，而妻子真正需要的是丈夫精神層面的理解和尊重。

主人公“我”沒有一個(gè)具體的名字，象征著當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)的女性，約翰也是比較大眾的名字，成為當(dāng)時(shí)男性的縮影。

小說(shuō)中另外兩個(gè)小人物“我”的哥哥和約翰的妹妹從側(cè)面烘托出女性所處的弱勢(shì)地位?！拔摇钡母绺绾图s翰都認(rèn)為“我”并沒有什么大礙。男人的話甚至比患者本人的話更權(quán)威，更具信服力。約翰的妹妹也是一個(gè)被男權(quán)思想奴隸的悲慘女性，同為女性她卻不能理解和體貼“我”的悲慘遭遇，可見她腦中“男性至上”的想法早已根深蒂固。

吉爾曼通過作品反映當(dāng)時(shí)女性所處的社會(huì)弱勢(shì)地位，引起讀者對(duì)于女性權(quán)利和地位的思考，促進(jìn)女權(quán)意識(shí)覺醒，女性反抗意識(shí)和愿望愈加強(qiáng)烈。主人公和約翰的感情生活已經(jīng)破裂，從對(duì)丈夫的順從變?yōu)樵鲪汉驮购?。墻紙代表封建的男?quán)思想，“我”撕掉了關(guān)押瘋女人的墻紙展現(xiàn)“我”竭力沖破封建思想對(duì)女性的禁錮。吉爾曼結(jié)合自身的婚姻經(jīng)歷及對(duì)當(dāng)時(shí)女性社會(huì)地位的觀察，借助瘋女人的癲狂表達(dá)女性的反抗。她倡導(dǎo)的女權(quán)意識(shí)也隨著社會(huì)的發(fā)展而受到更多人的認(rèn)同，《黃色墻紙》也成為女性主義研究者的重要文學(xué)作品，通過對(duì)這些女性形象的塑造，作品向我們展示了女性追求平等人格和靈魂解放。

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作者簡(jiǎn)介：齊歡（1993-），男，漢族，黑龍江綏化人，英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士，哈爾濱師范大學(xué)西語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，研究方向：翻譯學(xué)。endprint