笙演奏中吐音技巧分析

摘要：在笙演奏中，最重要的是吐音的技術(shù)，如果一個(gè)演奏者要想演奏出具有豐富內(nèi)涵、充分優(yōu)秀的作品，前提一定是有一個(gè)好的吐音技法。笙的演奏者長期以來都在努力探索有關(guān)吐音技巧方面的技術(shù)，下文筆者就將針對吐音的各種技巧及其運(yùn)用做出了一定的闡述，笙演奏者合理運(yùn)用這門技巧可以更好地表達(dá)音樂的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：笙 演奏 吐音技法 音樂內(nèi)涵

在笙演奏中，所謂的吐音，就是要求演奏者利用自身丹田的氣息通過口、舌之間的相互配合讓樂器笙發(fā)出具有音頭點(diǎn)子清晰，并且顆粒感很強(qiáng)的聲音。笙發(fā)出的這個(gè)聲音是來自于人類的小腹丹田的，所以吐音是要求氣息貫通，通順流暢，要求口與舌之間有著對氣息的完美掌握與配合，否則就無法做到吐音對音色和音質(zhì)的統(tǒng)一，達(dá)不到笙演奏需要的效果。在一般的吐奏練習(xí)中，吹吸舌位不統(tǒng)一，效果不統(tǒng)一是演奏者會(huì)發(fā)生的普遍問題，需要演奏者了解各種相關(guān)的吐音技巧及其運(yùn)用來完成對笙的演奏。本文通過講述相關(guān)的演奏技法及吐音在樂曲中如何使用來闡述笙演奏的過程中吐音方式的利用。

一、單吐技法以及在演奏中的運(yùn)用

單吐又叫單舌吐音，這種吐音的方式比較容易掌握，在使用單吐這種吐音方式時(shí)，舌的動(dòng)作方式和說話的動(dòng)作方式比較一致，其中，單舌又可以分成軟單舌和中單舌還有硬單舌。軟單舌的吹奏方式就是舌頭放松，舌尖放在上顎，舌尖的張開要完全依靠氣息的沖突，結(jié)合聲音發(fā)出一個(gè)冷字音節(jié)。使用軟單舌吐音技巧時(shí)，需要注意：

（一）嚴(yán)格掌握舌尖所處在的位置，一定要處在上牙床以上，不可以放在上牙和上牙床之間，也不能剛好處于上牙床上。

（二）在整個(gè)過程中，要注意氣流暢通無阻，不能隔斷氣流。使用軟單舌技巧所發(fā)出的音節(jié)比較干凈和流暢，聲音清晰。比如在《紅花遍地開》的第一段中使用軟單吐可以有比較良好的效果。一般軟單舌比較適合甜美和歌頌的慢版樂段。

中單舌也是基本的吐音之一，這種吐音的吹奏方式就是將舌尖放在上牙和上牙床之間，通過氣息的沖擊作用，讓舌尖張開，發(fā)出一個(gè)打字音。一般這種吐音方式比較適合中間速度樂段，表現(xiàn)出歌唱性或者親切性的音樂效果。在《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》的引子中就比較適合使用這樣的吐音方式，可以顯示年輕人的蓬勃精神狀態(tài)自己雷鋒的好榜樣。硬單舌的吹奏比較特殊，這種吐音發(fā)出的效果就是短頓有彈性。具體的吹奏方式是將舌尖置于上牙和下牙中間，用足量的氣息來沖擊舌，發(fā)出一個(gè)鄧字音。這種吐音方式一般用在熱情奔放、快速的音段中，一般強(qiáng)調(diào)的特效音節(jié)也使用硬單舌表達(dá)出來。比如《天山的節(jié)日》開始的四個(gè)音節(jié)，就可以使用硬單舌來吹奏，表達(dá)強(qiáng)有力的氣氛以及人們的喜悅。

二、雙吐技法以及在演奏中的運(yùn)用

雙舌吐音是由單舌吐音發(fā)展而來的一種吐音方式。當(dāng)樂曲在快速地進(jìn)行時(shí)，一般單吐達(dá)不到樂的節(jié)奏時(shí)，就應(yīng)該使用雙舌吐音來進(jìn)行吹奏。這種技法的演奏方式比較復(fù)雜，首先吸氣時(shí)要求舌做快速的運(yùn)動(dòng)，并且手指和舌要有完美的配合，換氣的過程中，講究也非常多，會(huì)讓很多不熟練的演奏者感覺特別吃力。所以需要演奏者使用正確的練習(xí)方式來進(jìn)行吐音方式的熟練。這種吐音方式也分為軟雙舌、中雙舌和硬雙舌。軟雙舌是舌尖的動(dòng)作，舌自然向上卷起，舌尖頂住上顎，發(fā)出冷字音，然后舌尖放下，發(fā)出跟字音，連續(xù)起來就是“冷跟冷跟……”的效果。這種方式一般用于抒情的柔和曲段。比如《海南春曉》第三段中間兩個(gè)聲部適合用于軟雙舌。

中雙舌用處很多，這種方式演奏出來的效果結(jié)實(shí)飽滿并且清晰。具體的吹奏方式是舌尖放在上牙和上牙床之間，發(fā)出打字音，緊接著舌尖離開，發(fā)出嘎字音，連續(xù)起來就是“打嘎打嘎……”的效果。一般多音符的拍子就使用中雙舌的吐音效果，比如《野蜂飛舞》一曲中，大部分就是使用中雙舌吐音。硬雙舌吐音跟硬單舌吐音步驟類似，只是在鄧字音后緊接著更字音，這種演奏方式主要使用在熱情奔放的樂曲中，比如《傣鄉(xiāng)風(fēng)情》，表現(xiàn)出潑水盛會(huì)的場景。

三、三吐技法以及在演奏中的運(yùn)用

三吐的技法和雙吐單吐一樣，也分成三種，主要是軟中硬。這種吐音方式主要表達(dá)熱烈的情緒，特別適用于長時(shí)間的演奏中。這種吐音方式是由胡天泉先生創(chuàng)造的，首先他將這種方式應(yīng)用于《草原騎兵》中，通過氣氛的渲染，給觀眾形成一幅遼闊美麗的草原、常年駐扎邊塞的巡邏兵等景象。

三吐是由一個(gè)單吐方式和一個(gè)雙吐組成后產(chǎn)生的音節(jié)效果。軟三吐由軟單吐和軟雙吐構(gòu)成，中三吐由中單吐和雙單吐構(gòu)成，硬三吐由硬單吐和硬雙吐構(gòu)成。

總的來說，吐音技法的使用在笙演奏中具備著重要的作用，而且還需要各個(gè)演奏者熟練掌握各種吐音技巧，靈活地根據(jù)樂曲的不同來使用這些技巧，充分根據(jù)樂曲中所表達(dá)的情感來和相對應(yīng)的吐音相結(jié)合，從而將吐音的這種技巧在每個(gè)樂曲中得到充分的利用。吐音技巧主要是為了在笙演奏中突出樂曲的主題和中心思想而使用的，對于一個(gè)優(yōu)秀的笙演奏者來說，一定要在平時(shí)就練好吐音相關(guān)的基本功，靈活使用不同的吐音技法應(yīng)用在不同的樂曲中，爭取在藝術(shù)上不斷追求完美并且創(chuàng)造新事物。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李毅文.吐音技巧在笙演奏中的合理運(yùn)用[J].北方音樂，2016（19）.

[2] 程麗娟.笙的吐音演奏技巧研究[J].黃河之聲，2016（08）.

（作者簡介：楊洪澤，男，大專，哈爾濱歌劇院民樂團(tuán)，二級演奏員，研究方向：笙演奏）