章琦

摘 要：在英美文學(xué)作品中哥特傳統(tǒng)對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展起到了重要推動(dòng)作用。本文基于哥特傳統(tǒng)的內(nèi)涵分析之上，重點(diǎn)探討了英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)，以期更好地梳理哥特傳統(tǒng)風(fēng)格體裁的發(fā)展歷史及影響作用。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；哥特傳統(tǒng)；震撼效果

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-29--01

自20世紀(jì)以來(lái)，在英美宗教文學(xué)的影響下，英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)也逐漸發(fā)展和成熟，為英美文學(xué)帶來(lái)了更為豐富的魅力，同時(shí)也推動(dòng)了英美文學(xué)走向了新的發(fā)展方向。哥特傳統(tǒng)的風(fēng)格題材為文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了新意，增強(qiáng)了作品表現(xiàn)的神秘氣息，以對(duì)讀者的閱讀觀感帶來(lái)更為沖擊的震撼力。

一、哥特傳統(tǒng)的內(nèi)涵

“哥特”一詞最初源自于北歐地區(qū)的一個(gè)部落名稱，此后隨著社會(huì)的發(fā)展，這一詞匯運(yùn)用至建筑設(shè)計(jì)行業(yè)之中，成為其中一種獨(dú)特的建筑風(fēng)格，即“哥特式建筑”，由于其形態(tài)過(guò)于獨(dú)特已超越當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興時(shí)期人們的審美局限，因此較難被社會(huì)公眾所接受，這一詞匯也逐漸演變?yōu)椤昂诎怠薄ⅰ翱植馈?、“落后”或者“中世紀(jì)”的代名詞，如世界著名的建筑物巴黎圣母院便是哥特式建筑物的典型代表。隨著時(shí)代的發(fā)展，“哥特”這一詞語(yǔ)也隨著不斷演化成為了小說(shuō)的一種派別和體裁，發(fā)展到18世紀(jì)中后期，“哥特小說(shuō)”一詞出現(xiàn)。實(shí)質(zhì)上哥特小說(shuō)是英美文學(xué)中的一種派別，創(chuàng)作風(fēng)格屬于較為神秘和驚險(xiǎn)的特色，多為渲染具備暗黑特征的文學(xué)氛圍環(huán)境，通過(guò)緊湊的節(jié)奏和情節(jié)描寫(xiě)吸引讀者的注意力。哥特式小說(shuō)的創(chuàng)作代表便是賀瑞斯·華爾波的作品《奧特朗圖堡》，通過(guò)陰森氛圍的描繪促使讀者迅速代入閱讀情境之中，這樣極具沖擊力的文字表現(xiàn)手法能夠?qū)ψx者帶來(lái)強(qiáng)烈和震撼的閱讀感受，而這正是哥特式小說(shuō)風(fēng)格獨(dú)特的魅力所在。

二、英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)因子探析

（一）英美文學(xué)中哥特傳統(tǒng)因子的發(fā)展

如前文所提及，哥特式文學(xué)小說(shuō)的典型代表是十七世紀(jì)由賀瑞斯·華爾波所創(chuàng)作的作品《奧特朗圖堡》，而這部作品也直接奠定了哥特文學(xué)體裁風(fēng)格在英美文學(xué)體系中的重要地位。由此部作品開(kāi)始，哥特式小說(shuō)的風(fēng)格特色逐漸固化下來(lái)，成為了一種極具針對(duì)性的固定小說(shuō)形式，常用來(lái)指代驚險(xiǎn)、靈異和恐怖的小說(shuō)風(fēng)格。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，浪漫主義逐漸成為了英美文學(xué)中的主流風(fēng)格，而由此開(kāi)始哥特小說(shuō)也進(jìn)入了一個(gè)繁榮發(fā)展的時(shí)期，很多優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作作品不斷涌現(xiàn)出來(lái)。在19世紀(jì)，分析英美文學(xué)中哥特傳統(tǒng)因子的具體表現(xiàn)手法，不得不提及到廣為人知的《呼嘯山莊》，這部作品由英國(guó)作家艾米莉·勃朗特創(chuàng)作而成。她在這部作品中極為自然地運(yùn)用哥特表現(xiàn)手法描繪了陰森的情境，渲染了恐怖的氛圍。在狂風(fēng)暴雨，伸手不見(jiàn)五指的黑夜里，在教堂附近，在宅子里不斷游蕩的鬼魂和幻影。以哥特式的文學(xué)表現(xiàn)手法進(jìn)行了生動(dòng)地描寫(xiě)和闡述，讓故事發(fā)生的情境和背景能被渲染得更加富有張力，這體現(xiàn)在具體的場(chǎng)景設(shè)置、氛圍渲染、人物行為及形象的塑造等方面，讓讀者可以更好地融入到故事情節(jié)遞進(jìn)發(fā)展的節(jié)奏之中。在英美文學(xué)發(fā)展歷程中，哥特傳統(tǒng)不僅直接推動(dòng)了當(dāng)時(shí)的浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，甚至還對(duì)20世紀(jì)的文學(xué)發(fā)展運(yùn)動(dòng)也起到了間接的影響作用。

（二）英美文學(xué)中哥特傳統(tǒng)因子的影響

首先在英美文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，哥特傳統(tǒng)的運(yùn)用和融入能夠更好地增強(qiáng)小說(shuō)故事發(fā)展的神秘氛圍。這主要在于實(shí)質(zhì)上哥特風(fēng)格的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法在運(yùn)用過(guò)程中能夠極大渲染暗黑的氣氛，文字的運(yùn)用能夠極為生動(dòng)和真實(shí)地描繪極具恐怖氣氛的環(huán)境。一般而言文學(xué)作品中故事的開(kāi)展多集中于偏僻和破敗的暗黑環(huán)境，如破舊城堡，荒野廢墟，廢舊教堂等，以《簡(jiǎn)·愛(ài)》為例。雖然這一作品傳達(dá)了女性追求平等，堅(jiān)持自我的自由情懷，最終收獲了與男主人公羅切斯特的美好愛(ài)情。但實(shí)質(zhì)上在描繪男主人公的莊園之時(shí)，依然糅合了哥特傳統(tǒng)中的獨(dú)特描寫(xiě)手法，莊園“看上去不像住家，而像教堂。樓梯和過(guò)道上彌漫著一種墓穴般的陰森氣氛，給人帶來(lái)一種空曠和孤寂的凄涼感。”男主人公羅切斯特在故事的初始，所表現(xiàn)出來(lái)的性格極為陰郁，陰晴不定。主人公簡(jiǎn)·愛(ài)在當(dāng)莊園家庭教師的同時(shí)，還偶爾會(huì)在莊園中的房子里聽(tīng)到讓人毛骨悚然的笑聲。通過(guò)故事的不斷遞進(jìn)發(fā)展，謎底漸漸揭開(kāi)，陰郁恐怖的氛圍逐漸被暖色所替代。在這部文學(xué)作品中哥特傳統(tǒng)的運(yùn)用，能夠極大限度發(fā)揮先抑后揚(yáng)的表現(xiàn)效果，讓讀者能夠全身心投入到故事的發(fā)展節(jié)奏之中。

其次在英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)能夠讓文學(xué)作品更加真實(shí)，更好地表達(dá)人性的訴求。文學(xué)作品的類(lèi)型和風(fēng)格極為多樣，但其創(chuàng)作的本質(zhì)是為了反映人性，反映社會(huì)，尋求真善美的追求和訴求。哥特傳統(tǒng)的運(yùn)用能夠改變本已固化的文學(xué)創(chuàng)作思路，在描寫(xiě)人性之真善美的同時(shí)，也并不回避人性中的偏激和陰郁，通過(guò)辯證的創(chuàng)作思路更為全面和完善地表達(dá)人性訴求，進(jìn)一步增強(qiáng)文學(xué)作品的真實(shí)性和邏輯性，讓讀者能夠?qū)ι鐣?huì)的變遷發(fā)展和人性的逐步完善感同身受，深刻體會(huì)到漫長(zhǎng)人生中的真實(shí)且復(fù)雜的情感走向。

結(jié)束語(yǔ)：

由于受到中世紀(jì)宗教環(huán)境的影響，文學(xué)創(chuàng)作中的哥特風(fēng)格帶有未知的超自然色彩，而隨著時(shí)代的發(fā)展，哥特傳統(tǒng)也歷經(jīng)時(shí)光的洗禮，呈現(xiàn)了更為豐富的內(nèi)涵和魅力。哥特傳統(tǒng)推動(dòng)著英美文學(xué)的發(fā)展，也正是由于哥特傳統(tǒng)因子的融入，促使人文主義和浪漫主義逐漸發(fā)展和成熟，對(duì)于英美文壇帶來(lái)極為深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]萬(wàn)安迪. 英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)及經(jīng)典作品的賞析[J]. 文化學(xué)刊，2016，（03）：83-84.

[2]周梅. 從英文小說(shuō)《黑貓》解析英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)[J]. 牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2016，25（03）：79-81.endprint