肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作特征分析

劉 倩 （中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 211172）

肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作特征分析

劉 倩 （中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 211172）

諧謔曲是肖邦在創(chuàng)作手法與創(chuàng)作技巧均已達(dá)到成熟時(shí)期所創(chuàng)作的作品，它們鮮明地體現(xiàn)了肖邦對(duì)作品內(nèi)容、形式、體裁等方面的大膽創(chuàng)新，是其最優(yōu)秀作品的代表。

《b小調(diào)第一諧謔曲》結(jié)構(gòu)龐大，其震懾人心的音響效果與細(xì)膩的情感表達(dá)形成了鮮明對(duì)比，扣人心弦，具有史詩(shī)般的英雄氣概和戲劇性的諧謔風(fēng)格。本文首先介紹了肖邦生平、諧謔曲的發(fā)展由來(lái)，以及肖邦對(duì)諧謔曲體裁發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，對(duì)《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作特征進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析，從中體會(huì)到肖邦愛國(guó)主義情感的真實(shí)展現(xiàn)。

肖邦；b小調(diào)第一諧謔曲；創(chuàng)作特征

一、肖邦生平介紹及其對(duì)諧謔曲的貢獻(xiàn)

（一）肖邦生平介紹

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家，波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。自幼鐘情于波蘭民族民間音樂(lè)，在七歲時(shí)即創(chuàng)作了《波蘭舞曲》，八歲開始登臺(tái)演出，在二十歲之前便已成為在家鄉(xiāng)波蘭華沙頗具知名度的鋼琴家、作曲家。肖邦后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外度過(guò)，創(chuàng)作了很多愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此來(lái)表達(dá)自己深切的思鄉(xiāng)之情、亡國(guó)之恨。他在國(guó)外經(jīng)常為波蘭同胞進(jìn)行募捐演出，但為當(dāng)?shù)刭F族演出卻很勉強(qiáng)，不為貴族強(qiáng)權(quán)所壓迫。1837年，他嚴(yán)辭拒絕了沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼認(rèn)為肖邦的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣稱著“波蘭不會(huì)亡”。肖邦的晚年生活非常孤苦絕望，自嘲自己是個(gè)“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他在彌留之際再三囑托姐姐一定要把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭，體現(xiàn)出他赤誠(chéng)的愛國(guó)之心。

肖邦一生創(chuàng)作不離鋼琴，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。其創(chuàng)作的大約二百部作品幾乎都是為鋼琴而作，其中著名的有：2部鋼琴協(xié)奏曲、3首鋼琴奏鳴曲、4首敘事曲、4首諧謔曲、24首前奏曲、18首波蘭舞曲、20首練習(xí)曲、21首夜曲、4首即興曲等等。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如：《g小調(diào)第一敘事曲》、《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》等，有充滿愛國(guó)主義熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《b小調(diào)第一諧謔曲》、《c小調(diào)革命練習(xí)曲》等，有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降 b小調(diào)第二奏鳴曲》等，還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如部分夜曲、即興曲與幻想曲等。

（二）諧謔曲的由來(lái)及發(fā)展

諧謔曲又稱詼諧曲，是一種三拍子器樂(lè)曲。其主要特點(diǎn)是速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。它常在交響曲等套曲中作為第三樂(lè)章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。“諧謔”是指用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)詼諧，幽默的情趣。

諧謔曲的歷史可以追溯到早期宮廷風(fēng)格的小步舞曲。小步舞曲本來(lái)是一種起源于法國(guó)的三拍子舞曲，因?yàn)槠湮璧覆椒ポ^小而得名，風(fēng)格溫和典雅，善于描繪各種禮儀動(dòng)態(tài)。

17世紀(jì)中葉，這種體裁被法國(guó)國(guó)王路易十四引入宮廷，從此小步舞曲正式成為法國(guó)宮廷舞曲的代表體裁。

在18世紀(jì)中期，這一體裁被海頓引入到奏鳴曲的第三樂(lè)章中使用，自此小步舞曲逐漸成為奏鳴曲及交響曲中不可缺少的體裁之一。

18世紀(jì)中期以后，這種體裁繼續(xù)發(fā)展，在音樂(lè)巨匠貝多芬的手中，開始在奏鳴曲、交響曲、四重奏曲的第三樂(lè)章（有時(shí)在第二樂(lè)章）引進(jìn)諧謔曲以代小步舞曲，并將諧謔曲這一體裁在詼諧、幽默的基礎(chǔ)上，加入戲劇性、諷刺性元素。貝多芬所創(chuàng)作的諧謔曲樂(lè)章，曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同，仍由三部曲式構(gòu)成，但展開手法常帶有動(dòng)力性發(fā)展的性質(zhì)，再現(xiàn)部分多有變化。

貝多芬之后的作曲家不僅僅局限于把諧謔曲作為各種器樂(lè)套曲的一個(gè)樂(lè)章，在進(jìn)入19世紀(jì)以后，在肖邦、勃拉姆斯的作品中，諧謔曲演變成為了獨(dú)立的單樂(lè)章樂(lè)曲。同時(shí)，隨著音樂(lè)與其他藝術(shù)形式的密切融合，諧謔曲這一體裁在其原有的幽默性、戲劇性、諷刺性的基礎(chǔ)上，又增加了敘述性、抒情性等特點(diǎn)，甚至有了更深刻的哲理性。肖邦的四首諧謔曲便是這一時(shí)期諧謔曲體裁的典型代表。

（三）肖邦對(duì)諧謔曲的貢獻(xiàn)

從肖邦開始，諧謔曲被用作獨(dú)立的器樂(lè)曲，他一生一共創(chuàng)作了四首諧謔曲作品，這四首作品創(chuàng)作貫穿于他的三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期：

《b小調(diào)第一諧謔曲》（Op.20）創(chuàng)作于1831—1832年間，出版于1835年，這首作品與肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》（Op.23）大約創(chuàng)作于同一時(shí)期。這時(shí)的肖邦剛剛來(lái)到巴黎，得到了祖國(guó)起義失敗的消息，悲痛憤怒至極，因而整首作品充滿了強(qiáng)烈的悲劇性色彩。

《降b小調(diào)第二諧謔曲》（Op.31）創(chuàng)作于1837年，出版于1838年，這首作品充滿了力量與熱情并具有鮮明的戲劇性與幻想性，是四首諧謔曲中最廣為人知的一首。

《升c小調(diào)第三諧謔曲》（Op.39）創(chuàng)作于1838—1839年間，出版于1839年，它是肖邦一生愛國(guó)理想的縮寫，并向我們展示了一個(gè)飽含苦悶與思念、憧憬與希望的世界。該曲也是肖邦四首諧謔曲中篇幅最短小的一首。

《E大調(diào)第四諧謔曲》（Op.54）創(chuàng)作于1841—1842年間，出版于1843年，與《f小調(diào)第四敘事曲》（Op.52）大約創(chuàng)作于同一時(shí)期，是一首具有隱藏著幸福情緒，樂(lè)思單純而明朗的作品。

肖邦的四首諧謔曲為諧謔曲這一體裁的獨(dú)立與發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，并成為西方音樂(lè)中的不可多得的珍品。作品既把握了傳統(tǒng)諧謔曲體裁“諧謔”的基本特質(zhì)，又極大地豐富和發(fā)展了這一體裁，使之與諷刺、莊嚴(yán)、崇高以及戲劇性、英雄性、悲劇性等特征聯(lián)系起來(lái)，擺脫了低俗與嘩眾取寵，將諧謔曲的美學(xué)意義大大提升，使之在諧謔特質(zhì)的基礎(chǔ)上具有更加深邃的思想性與哲理性，從而成為極具藝術(shù)個(gè)性、又有深刻內(nèi)涵的大型單樂(lè)章作品。

“肖邦的諧謔曲是其創(chuàng)作思想和技巧均達(dá)到成熟時(shí)所作，集合了肖邦對(duì)作品內(nèi)容、形式、體裁等方面的大膽創(chuàng)新，堪稱他的頂級(jí)佳作?！?

二、肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作特征

肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》可以說(shuō)是一部悲劇性的英雄史詩(shī)。其基本構(gòu)思是沿著一條思路展開的——在逆境中艱難跋涉、歷經(jīng)狂風(fēng)暴雨摧殘的英雄，不畏艱難奮勇前行，爾后轉(zhuǎn)向充滿著溫暖回憶與親切幻想的夢(mèng)境之中，可美夢(mèng)仿佛被一把尖刀殘酷地劈開，他不得不再次回到的可怖的現(xiàn)實(shí)之中。而在最后，英雄揮舞利劍，在暴風(fēng)驟雨般的狂潮中拼死反抗，最終獲得了偉大的勝利。

（一）創(chuàng)作背景

肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作于1831-1832年間，始于1831年夏天，也即肖邦離開祖國(guó)波蘭、途徑維也納、去往巴黎的途中，得知華沙起義失敗的消息之后憤而提筆。波蘭起義的失敗、華沙淪陷的的消息給了他巨大的精神打擊，國(guó)家和民族的悲劇激起了他強(qiáng)烈的愛國(guó)情感，他立即用音樂(lè)表達(dá)了他內(nèi)心極大的悲憤、壓抑、絕望和對(duì)家國(guó)故土美好過(guò)往的懷念之情。

在這種不滿與激憤的情緒下，他還創(chuàng)作了滿懷斗爭(zhēng)激情的《c小調(diào)練習(xí)曲》和洶涌澎湃的《d小調(diào)前奏曲》，反映出他內(nèi)心的痛苦、堅(jiān)韌、剛毅和對(duì)侵略者的嚴(yán)厲控訴。而《b小調(diào)第一諧謔曲》充滿了“暴風(fēng)雨般的狂熱”和大量不協(xié)和的“怪異”和弦，運(yùn)用較長(zhǎng)的篇幅，表達(dá)了波蘭起義失敗后身居異鄉(xiāng)的肖邦內(nèi)心巨大的悲憤之情，這也使其成為肖邦最著名的愛國(guó)詩(shī)篇之一。

（二）結(jié)構(gòu)與布局

肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》是一首帶有引子和尾聲的復(fù)三部曲式。

該曲的引子是兩個(gè)堅(jiān)定而有力的轉(zhuǎn)位七和弦，分別在高、低音區(qū)以強(qiáng)音量奏出，仿佛一個(gè)有回應(yīng)的悲壯吶喊，又如同戰(zhàn)斗開始時(shí)的號(hào)角一般，奠定了全曲激動(dòng)、勇猛的情緒基調(diào)。見譜例1：

譜例1：

引子結(jié)束后，音樂(lè)片刻也沒有停留，馬上進(jìn)入到激烈的戰(zhàn)斗之中。

該曲呈示部是由A、B兩個(gè)主題的重復(fù)構(gòu)成的三部—五部曲式。

A（9—45小節(jié)）主題屬于單主題性質(zhì)，用一個(gè)高速行進(jìn)的向上沖擊式的扭曲旋律線條作為主題核心，滾滾上行，如同憤怒的浪花一般，情緒不斷高漲，當(dāng)音樂(lè)到達(dá)最高點(diǎn)時(shí)，爆發(fā)的情感又像瀑布一樣傾瀉而下，一氣呵成。如譜例2所示：

譜例2：

在暴風(fēng)雨般的旋律呼嘯而過(guò)之后，音樂(lè)進(jìn)入了A段結(jié)束之前的補(bǔ)充段落。這個(gè)補(bǔ)充段落一改之前主動(dòng)機(jī)中旋律線條滾滾翻涌的氣勢(shì)，轉(zhuǎn)而變?yōu)橐院拖遗c八度音程的構(gòu)成的旋律。這一部分在高低音區(qū)頻繁移動(dòng)，造成一定的失重感和方向上的模糊性，使音樂(lè)突然陷入深沉的憂郁和悲傷絕望的氣氛之中，雖然速度變慢，但力量猶存。

第二主題B（73—128小節(jié)）不是一個(gè)獨(dú)立的音樂(lè)形象，而是一個(gè)情緒動(dòng)蕩不安的過(guò)渡性段落。B段將A段中的動(dòng)機(jī)進(jìn)行了變形，通過(guò)更強(qiáng)大的幅度向上盤旋，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)使音樂(lè)顯得更加驚恐與不安。如譜例3所示：

譜例3：

呈示部?jī)蓚€(gè)主題以“A、B、A、B、A”的次序進(jìn)行了反復(fù)，將作者內(nèi)心的不安、焦慮，以及無(wú)法遏制的憤怒表達(dá)得淋漓盡致。

作品的中間段是由C、D兩個(gè)主題音調(diào)各自發(fā)展成段落，呈現(xiàn)了肖邦一貫的抒情音調(diào)。這一部分相較呈示部發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，調(diào)性也由b小調(diào)轉(zhuǎn)為其同主音大調(diào)B大調(diào)，展開了一個(gè)舒緩而深情的慢板，與呈示部音樂(lè)之間形成了非常強(qiáng)烈的反差。

C段主題（309—324小節(jié)）是一個(gè)甜美的、充滿夢(mèng)幻色彩的主題，采用的是波蘭一首圣誕祝歌《睡吧，圣嬰耶穌》的旋律，它是肖邦童年時(shí)期十分喜愛的一首民歌，也是肖邦直接采用波蘭民歌作為旋律的一個(gè)非常罕見的例子。由于聲部間的跳進(jìn)和聲部?jī)?nèi)旋律的連續(xù)行進(jìn)給人們聽覺上帶來(lái)一種忽強(qiáng)忽弱的感覺，虛實(shí)結(jié)合，仿佛夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間的交替，帶有明顯的幻想性。音樂(lè)的主要旋律在中聲部進(jìn)行，這種渾厚的音色使音樂(lè)飽含著溫暖而又親切的情感，仿佛回到了祖國(guó)和平的年代里，兒時(shí)的肖邦躺在母親溫暖的懷抱中安然睡去。母親輕輕哼唱的搖籃曲在空中飄蕩，家鄉(xiāng)的和平美景浮現(xiàn)眼前，這一段表達(dá)了肖邦對(duì)祖國(guó)、親人的深切懷念。2如譜例5所示：

譜例4：

D段（325—340小節(jié)）的裝飾音比較多，所以顯得比較華麗。在搖籃曲的節(jié)奏音型基礎(chǔ)上，旋律不斷模進(jìn)上揚(yáng)，唱出一個(gè)甜美而又憂傷的曲調(diào)。此段調(diào)性也相較C段有了一些變化，使音樂(lè)游離于B大調(diào)與 #g小調(diào)之間，從而產(chǎn)生了更豐富的色彩。

C段第三次重復(fù)時(shí)，第二句（381小節(jié)起）和聲發(fā)生了變化，調(diào)性也由#g小調(diào)轉(zhuǎn)回b小調(diào)。在這段中甜美的夢(mèng)境依然在繼續(xù)，但左手開始出現(xiàn)了不協(xié)和音，最后搖籃曲的音調(diào)還余音未絕，兩個(gè)引子中出現(xiàn)過(guò)的強(qiáng)烈不協(xié)和的七和弦在389小節(jié)突然出現(xiàn)，仿佛人們?cè)谔鹈鄣膲?mèng)境中聽到戰(zhàn)爭(zhēng)的號(hào)角聲，殘酷的現(xiàn)實(shí)還是無(wú)情地出現(xiàn)了，戰(zhàn)爭(zhēng)還是爆發(fā)了，甜蜜、幸福的生活消失得無(wú)影無(wú)蹤。

再現(xiàn)部是呈示部的重現(xiàn)，回到了一開始的悲憤與吶喊的情緒之中，主部那個(gè)充滿戰(zhàn)斗性的斗爭(zhēng)主題再次回歸，音樂(lè)以“A、B、A”的方式進(jìn)行了重復(fù)，做到了前后呼應(yīng)。

尾聲部分音樂(lè)又一次卷入到狂風(fēng)暴雨般的動(dòng)蕩之中，激烈的情感再次爆發(fā)。尾聲的主動(dòng)機(jī)由幾組音程大跳構(gòu)成，由于速度很快，造成了強(qiáng)烈的動(dòng)蕩感，在不斷向上攀升了12小節(jié)（573—584小節(jié)）后到達(dá)旋律頂峰，并在最高點(diǎn)持續(xù)了5個(gè)小節(jié)（585—589小節(jié)），之后旋律一瀉千里，從高處呼嘯而下。而這次旋律高潮似乎還沒有完全抒發(fā)出肖邦內(nèi)心的激動(dòng)情緒，在低音區(qū)短暫徘徊后一個(gè)強(qiáng)烈而尖銳的和弦連續(xù)重復(fù)了九次（589—603小節(jié)），這不止是肖邦個(gè)人的憤怒，更是象征著波蘭全民族人民的反抗與斗爭(zhēng)。而后的上行半音階（609—617小節(jié)）讓整個(gè)尾聲充滿堅(jiān)定而有力的情感以及沖向勝利般的熱情。3于潤(rùn)洋先生是如此評(píng)價(jià)該曲的尾聲的：“如此強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，不僅在此前肖邦的作品中所未見，即使在肖邦后來(lái)的創(chuàng)作中，恐怕也不是很多見的?！?見譜例5：

譜例5：

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于當(dāng)代的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，之所以對(duì)肖邦的音樂(lè)有某種特別的理解和偏愛，是有原因的：肖邦作品中所蘊(yùn)含的“民族情結(jié)”，與近百年來(lái)同樣遭受列強(qiáng)凌辱的中國(guó)人的心靈是相通的。肖邦那些最成熟的悲情、激昂的音樂(lè)詩(shī)篇，和中國(guó)人民自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后開始的巨大民族苦難有著太多的共通之處。5

《b小調(diào)第一諧謔曲》標(biāo)志著肖邦的創(chuàng)作開始向成熟期過(guò)渡，它是這一時(shí)期的第一部作品，而就整個(gè)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，該曲標(biāo)志著一種新的音樂(lè)審美觀念的形成，悲劇性、戲劇性已經(jīng)成為一個(gè)重要的審美范疇，它作為一種‘美’而進(jìn)入這種新的音樂(lè)潮流。這是肖邦在浪漫主義鋼琴音樂(lè)中的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，而這首《b小調(diào)諧謔曲》正是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。6在該曲中，我沒有感受到絲毫的“諧謔”與“輕松”，相反，我聽到了震撼人心的激昂吶喊和流落他鄉(xiāng)的愛國(guó)青年對(duì)祖國(guó)的深情呼喚。

注釋：

1.周龍慧.肖邦第一諧謔曲的創(chuàng)作與演奏分析[D].濟(jì)南： 山東師范大學(xué)， 2015.

2.王笑容.肖邦諧謔曲研究[M].北京：人民日?qǐng)?bào)出版社，2015.6.74-75.

3.王笑容.肖邦諧謔曲研究[M].北京：人民日?qǐng)?bào)出版社，2015.6.81-82.

4.于潤(rùn)洋.悲情肖邦： 肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋[M].上海： 上海音樂(lè)學(xué)院出版社， 2008： 17.

5.于潤(rùn)洋.悲情肖邦：肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008.241.

6.于潤(rùn)洋.悲情肖邦：肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008.18-19.

[1] [蘇]索洛甫磋夫著.肖邦的創(chuàng)作[M].人民音樂(lè)出版社，1960.

[2] 于潤(rùn)洋.悲情肖邦：肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008.6.

[3]馮智全.肖邦大型作品研究 [M].上海音樂(lè)出版社，2007（08）.

[4] 王笑容.肖邦諧謔曲研究[M].人民日?qǐng)?bào)出版社 ，2015（06）.

[5] 張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].人民音樂(lè)出版社，1983.

[6] （美）保羅·亨利·朗（PaulHenyLang），顧連理等譯.西方文明中的音樂(lè)[M].貴州人民出版社， 2001

[7]（美）唐納德.杰.格勞特（DonaldJayGrout），（美）克勞德.帕利斯卡（ClaudeV.Palisca）著，汪啟璋等譯.西方音樂(lè)史[M].人民音樂(lè)出版社，1996.

[8] 梁全炳、姚曼華、梁鏑編著.肖邦與波蘭音樂(lè)家[M].上海音樂(lè)出版社，2016.3.

[9] 揚(yáng).艾凱爾編著，巴維爾.卡明斯基合作編著，陸平譯.波蘭國(guó)家版肖邦鋼琴作品全集解析[M].上海音樂(lè)出版社，2017.4.

[10] 修海林，李吉提著.西方音樂(lè)的歷史與審美[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社， 1999.

[11] 張蕾蕾.淺談肖邦諧謔曲的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].音樂(lè)生活.2007（12）

[12] 李娟.肖邦《b小調(diào)諧謔曲》的音樂(lè)分析[J].四川文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（01）.

[13] 葉佳亮.激情而深沉的《b小調(diào)諧謔曲》[J].福建論壇（社科教育版），2006（S1）.

[14] 孫紅杰，楊燕迪.音樂(lè)體裁的學(xué)理探究論綱——以西方音樂(lè)的體裁現(xiàn)象為例[J].音樂(lè)藝術(shù).上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào).2006（02）

[15] 但昭義.淺論肖邦音樂(lè)風(fēng)格——為紀(jì)念偉大的波蘭作曲家肖邦誕辰200周年而作[J].音樂(lè)探索.2011（01）

[16] 孫月.從“音樂(lè)學(xué)分析”到“音樂(lè)學(xué)寫作”——《悲情肖邦》研討會(huì)相關(guān)討論后續(xù)[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2011（01）.

[17] 孫月.“悲情肖邦”何以悲情?——對(duì)肖邦音樂(lè)之悲情內(nèi)涵的聽辨、分析與讀解[J].音樂(lè)藝術(shù)（上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2010（03）.

[18] 韓鍾恩.肖邦記憶——為紀(jì)念肖邦誕辰200周年特別寫作[J].音樂(lè)藝術(shù)（上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）， 2010（03）.