點(diǎn)評(píng)：

安喬子的詩(shī)歌，在粗糲的現(xiàn)實(shí)生活中生長(zhǎng)、分蘗，有下沉的力度，她極有耐心去軟化強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)了在司空見慣的生活場(chǎng)景中對(duì)人性和人的命運(yùn)重新發(fā)現(xiàn)和挖掘的自覺性。這種自覺性是詩(shī)歌成熟的信號(hào)。當(dāng)然，這種挖掘需要更加有力、深入。在技術(shù)操作層面上，還要克服寫得太滿缺少留白的不足。

覃燕瓊對(duì)事物的詩(shī)性敏感，讓她總是在生活的細(xì)微處有所發(fā)現(xiàn)。她的詩(shī)歌簡(jiǎn)單自然，如小風(fēng)吹來(lái)，如閑花野草想開就開。這種真純和率性，讓復(fù)雜的生活得以過(guò)濾而充滿了心的慰藉感。所以，她對(duì)世事和人生的些許惆悵，也是美的。她的作品，恰如一條清淺的小溪，清是亮色，淺是缺憾。

呂旭陽(yáng)用傳統(tǒng)的十四行詩(shī)體寫詩(shī)，且押韻。這種寫法粗看老舊，慢慢讀下來(lái)便感到頗有味道，如咀嚼一把怪味豆。他的詩(shī)是舊瓶裝新酒，在舊里出新。他的詩(shī)歌語(yǔ)言組合獨(dú)特，有現(xiàn)代信天游的語(yǔ)感。在詩(shī)歌里，他漫不經(jīng)心去呈現(xiàn)心靈的存在，去體現(xiàn)有別于他人的詩(shī)性哲思。讀這些作品，仍感到詩(shī)歌劍鋒逼入內(nèi)心的力道不足，語(yǔ)言也略顯生硬感。

李一魚的詩(shī)充滿童話的想象力，但卻明顯有別于一般意義的童話詩(shī)。這個(gè)寫童話出身的詩(shī)人，他的作品語(yǔ)言組織能力很強(qiáng)，具有新奇的現(xiàn)代語(yǔ)感，更重要的是在富于童話色彩的動(dòng)物世界里構(gòu)建起現(xiàn)代人的價(jià)值和尊嚴(yán)。對(duì)他而言，他的這一類詩(shī)歌如何實(shí)現(xiàn)跟現(xiàn)實(shí)生活更有效的對(duì)接、融合，這是不容回避的問(wèn)題。

劃痕生長(zhǎng)在農(nóng)村。她的詩(shī)歌有自己的一方水土，文字里有淚水、有汗水、接地氣，樸素從容。她試圖將個(gè)人成長(zhǎng)史和村莊史交織起來(lái)，一首一首寫下來(lái)，這種系列化的寫作嘗試加強(qiáng)了作品廣角的感覺，也加強(qiáng)了作品的厚實(shí)度。劃痕還需要找到更個(gè)性化的語(yǔ)言方式，把握進(jìn)入的角度，修剪枝蔓的語(yǔ)言。

——?jiǎng)?頻