淺談水彩人物創(chuàng)作的意境表達(dá)

張建軍

（洛陽市文化館，河南洛陽 471000）

近年來，隨著水彩畫整體創(chuàng)作水平的提升，畫家們開始對人物畫的各種表現(xiàn)形式進(jìn)行探索，將藝術(shù)的內(nèi)涵展現(xiàn)得淋漓盡致。在最近幾次全國性的水彩畫大展之中，人們可以看出，無論是在水彩人物畫的創(chuàng)作之中，還是在理念拓展上，水彩畫的質(zhì)量得到了不斷的提升。換句話說，水彩畫不僅擁有了自己的風(fēng)范和品格，世人對其的關(guān)注度也日漸提升。

1 水彩人物畫意境表達(dá)的內(nèi)在條件

1.1 選題要流露出真情實(shí)感

一幅好的水彩人物作品畫，最吸引人的地方并不在于絢麗的技巧，而是在于作品本身包含的深層次東西，從現(xiàn)代主義開始，人們將繪畫藝術(shù)的開展中心轉(zhuǎn)移到日常生活之中，以人的內(nèi)心世界為主進(jìn)行描繪。在繪畫過程中，所體現(xiàn)出來的并不是單純的生活再現(xiàn)，還需要對生活進(jìn)行深層次提煉和總結(jié)，將生活中存在的問題突顯出來，為欣賞著的心靈帶來觸動(dòng)。這里所提到的心靈主要指所畫對象的內(nèi)在變化，也代指作者的內(nèi)心情感。所以說，在繪畫作品中，作者既要與現(xiàn)實(shí)存在某種關(guān)系，也要與自我內(nèi)心產(chǎn)生某種聯(lián)系。俗話說：意境是藝術(shù)家最具特色的東西，同時(shí)也是與自然交織下的靈感產(chǎn)物。例如，水彩畫家關(guān)維興先生所作的人物畫，極具鮮活生動(dòng)之感，尤其是在很多陜北形象的描繪過程中，可讓同地區(qū)的人產(chǎn)生莫名的親近感。關(guān)維興曾經(jīng)說過：“我熱情地?fù)肀е?，我也愿將這種熱情通過作品，傳遞給其他人，從而建立一個(gè)充滿陽光和愛的世界?！?/p>

1.2 立意要與內(nèi)心情感相融合

在意境的表達(dá)上，面對人物形象進(jìn)行欣賞和創(chuàng)造，如果藝術(shù)能夠?qū)⒀矍暗娜宋锱c心中形象融合在一起，便能實(shí)現(xiàn)情感的有效注入。此時(shí)，作品便可以在現(xiàn)實(shí)之中跳出來，形成一種獨(dú)特的“意象”，這種意象一旦產(chǎn)生，意境的表達(dá)便完成了立意環(huán)節(jié)。在實(shí)際立意過程中，對整個(gè)作品的影響十分巨大，可以將已經(jīng)選擇好的人物形象進(jìn)行情感加工，從而生成一個(gè)新的形象。例如，在畫家龍虎的作品之中，都會(huì)對造型和色彩進(jìn)行大膽概括，將沒有必要的東西全部剔除，只對自己滿意的地方進(jìn)行保留。如在《自畫像》之中，利用干枯頓挫的行筆提升了整幅畫作的畫面效果，通過眼睛和表情，帶給人們沉思、思考的表情。龍虎曾經(jīng)說過：“該幅作品將我一生的經(jīng)歷和精神面貌全部地展示出來，通過對面部地刻畫，也代表著我曲折的人生路。”

1.3 表達(dá)一定要實(shí)現(xiàn)情與物的和諧統(tǒng)一

意境的最終表達(dá)，并不是對某類意象的簡單集合，而是要將所有意象整合在一起，為具體的意境提供服務(wù)，從而促使“情”升華到“意”。在具體的人物畫創(chuàng)作過程中，如何才能將作者的心中之意，貫穿于整個(gè)意象組合之中，是每個(gè)繪畫藝術(shù)者應(yīng)該深思的問題。世界萬物本身便存在著一定的聯(lián)系，物象之間也存在著一定的同一性或?qū)α⑿?。例如，在“枯藤、老樹、昏鴉”描述過程中，主要利用“枯、老、昏”三個(gè)字，將無力、黯然的情感突顯出來，并具備一定的共同特性。安德魯·懷斯的《樹林中》在很多暗色樹冠之中露出了一個(gè)小空檔，可給人一種透氣、清爽的感覺，以此來對人物環(huán)境進(jìn)行有效強(qiáng)化，將畫中人物的形象和心理全面地展示出來，并對他們的生活環(huán)境進(jìn)行詳細(xì)描述。由于藝術(shù)家們具有很強(qiáng)的個(gè)性色彩，在他們的藝術(shù)構(gòu)想過程中，必然會(huì)將他們的情感貫穿于創(chuàng)作的全過程。

2 水彩人物創(chuàng)作之中意境表達(dá)的客觀要素

2.1 “水”是關(guān)鍵

水彩畫具有很多特性，將這些特性綜合在一起，便是水彩畫獨(dú)立存在的意義，作為“水”與“彩”的媒介，水彩畫需要將水的韻味和彩的透明性全面地體現(xiàn)出來，這也是水彩藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格所在。首先，水的滲透、沉淀和重疊可以產(chǎn)生不同的效果，從而形成豐富多彩的水墨特點(diǎn)，這也為水彩創(chuàng)作者提供了更多的可能性。其次，在水彩人物畫創(chuàng)作時(shí)，需要對水與色進(jìn)行研究和探索。在此過程中，創(chuàng)作者們應(yīng)該對水和紙的性質(zhì)有一個(gè)深入的了解，這樣才能確保畫卷創(chuàng)作的一氣呵成。在水和色得到控制之后，便可以對畫面進(jìn)行合理掌控。再次，在意境營造過程中，應(yīng)做到情感的發(fā)自肺腑。想要實(shí)現(xiàn)對水彩畫水分的合理控制，意象和意境的表達(dá)不可缺少，這也是水彩畫展示的核心。例如，在畫家柳毅的筆下，為《遠(yuǎn)方的回想》帶來了飽和的水分，從而實(shí)現(xiàn)落筆無誤、一氣呵成。由于畫面的水靈靈，為畫面添加了西洋畫的清新之感，同時(shí)又賦予了中國畫的神秘氣息，這些意象的形成，完全依賴于水分掌握的恰到好處。

2.2 “形”是基礎(chǔ)

在水彩畫造型上，無論是寫實(shí)、夸張還是處理，都需要作者具備較強(qiáng)的造型感悟能力，從而對創(chuàng)作進(jìn)行更好的服務(wù)。只有具備把握和協(xié)調(diào)的配合比，才能賦予水彩畫更多的節(jié)奏和明暗感，最終對格調(diào)和意境進(jìn)行合理把握。例如，懷斯在水彩畫創(chuàng)作過程中顯得十分嚴(yán)謹(jǐn)，主要是由于他具備深厚的色彩、造型基本功。為了突顯出造型的嚴(yán)謹(jǐn)，經(jīng)常使用干筆進(jìn)行人物畫創(chuàng)作，給人留下深刻的印象。再如，《陽光下的女孩》的創(chuàng)作態(tài)度也十分嚴(yán)謹(jǐn)，對衣裙的褶皺描繪下了一番功夫。在這些微秒的造型藝術(shù)之中，可以對作品細(xì)節(jié)進(jìn)行歸納和總結(jié)，將其中的素描關(guān)系展示地淋漓盡致。除此之外，還有劉易斯等水彩畫造詣大師們，在水彩人物創(chuàng)作上具有極高的修養(yǎng)，也正是由于這些優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作，才能為后人留下更多感人的作品。

2.3 色彩將其升華

色彩是繪畫表達(dá)的語言所在，與人們的情感存在很大聯(lián)系。水彩人物畫正是對色彩進(jìn)行了充分利用，從而將情、韻等藝術(shù)感充分地表達(dá)出來。如果能夠?qū)崿F(xiàn)色彩的巧妙應(yīng)用，可以進(jìn)一步提升作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，讓人物形象更加真實(shí)、準(zhǔn)確。水彩人物創(chuàng)作注重寫意，決不是對自然景物的簡單堆疊，它主要利用色彩進(jìn)行情感傳達(dá)。受光源和環(huán)境的影響，色彩關(guān)系便可以得到深入觀察和展示，這樣一來，便可以為形象塑造提供基礎(chǔ)條件。但色又附著于形，更是色彩變化的主要依據(jù)，只有合適的顏色，才能使形體的意義充分表現(xiàn)出來。因此，色彩和造型屬于一個(gè)統(tǒng)一對立的關(guān)系，如果色彩出現(xiàn)缺失，在造型上也會(huì)受到嚴(yán)重影響。整體來看，在水彩人物創(chuàng)作過程中，需要真正做到形色互補(bǔ)，無論選擇哪一種造型方式，創(chuàng)作者們都不能放棄對氣氛的渲染，從而將主體營造意象的作用展示出來，這也是我國水彩人物創(chuàng)作發(fā)展的根源所在。

3 結(jié)語

綜上所述，隨著文化的全球化發(fā)展，我國水彩藝術(shù)發(fā)展體系發(fā)生了巨大變化，且面臨著融合與突破等多重影響。因此，在具體的借鑒與融合過程中，應(yīng)該對中國傳統(tǒng)的“意境”理論進(jìn)行深層次挖掘，將水彩人物畫中的特殊表現(xiàn)力挖掘出來，創(chuàng)作出更多具有民族特色的作品。與此同時(shí)，創(chuàng)作人員也要放寬思路，提高境界，在創(chuàng)新的同時(shí)保持中華文化獨(dú)有的面貌，避免傳統(tǒng)文化傳承受到影響。

[1]云宇峰.傳統(tǒng)繪畫視域下中國當(dāng)代水彩畫的回顧與發(fā)展[J].四川戲劇,2017,(04):40-43.

[2]于婧.質(zhì)感與量感的完美表達(dá)——王肇民寫實(shí)水彩藝術(shù)作品創(chuàng)作審美與表現(xiàn)研究[J].大眾文藝,2016,(20):122-123.